A mozgás az orosz táncban kötél. A táncformák Canonizálása az orosz néptánc kialakulásának és fejlődésének folyamatában
LESSON ABSTRACT.
Téma: Orosz néptánc.
(Az orosz néptánc fő elemei).
A foglalkozás típusa: az új anyagok tanulmányozása és asszimilációja (magyarázatok, demonstráció, demonstráció).
A foglalkoztatás formája lecke.
A képzés formája kollektív.
Módszerek: magyarázó - szemléltető, szóhasználat, vizuális érzékelés, gyakorlati módszerek.
A táncokat eredetileg kocsmában és a nádfedeles kunyhók alatt táncolták, majd átmentek egy nemesi udvaron, majd előadtak a tárgyalótermekben, és külföldön is sétáltak, csodálva. A nemzeti táncok tele vannak gyönyörű dallamokkal és ritmussal. Kezdetben a nemzeti táncokat énekek kísérték. Elsősorban a szeretetről, de a hazájukhoz, a szokásokhoz, az örömökhöz és a mindennapi élet fájdalmaihoz való kötődéséről szóltak. A nemzeti táncok természetes mozgáson alapulnak, a szokásos gyaloglásból és futásból származnak, gyakran autósportokkal együtt.
Párban táncolnak, és partnereik vezető szerepet töltenek be, és a partner realizálja szándékaikat és fél attól, hogy megváltoztassa a tánc irányát vagy az alakját. Gyakorlatilag minden táncban egy partner szerepe gazdagodik azzal a képességgel, hogy agilitást, erőt, képzeletet és harcot mutat.
célkitűzés:1. Az orosz néptánc elemeinek tanulmányozása.
2. Az orosz néptánc tanulmányozásán alapul, hogy a gyermekek erkölcsteljesítményét növeljék.
3. A kreatív képességek fejlesztése.
célkitűzések:
1. Mester a készség: az orosz néptánc elemei: „hármas lakatok”, „harmonika”, „kovyryalochka”, „váltakozó ütés”.
A lengyel nemzeti táncok szépsége nemcsak egyedülálló tánclépések és bájos zene, hanem gyönyörű, színes népviseletek is. Először az emberek táncoltak, ábrázolhatta a győztes csata diadalmas visszatérését vagy a régi tanácsadók ünnepélyes menetét. A polonézis szépsége a tisztességes formában rejtve van, amelyben a méltóságok vezető szerepet töltenek be a partnerek és a fenséges lépésekben, nagy büszkeséggel, gravitációval és bizonyos bájjal és karizmával. Ennek a táncnak a szépsége abban rejlik, hogy egyszerű, igénytelen lépéseivel nagyszerű szórakozást teremt, és hozzájárul a jó társadalmi kapcsolatok kialakításához.
2. Fejlessze a lábak mozgásának, erősségének és stabilitásának koordinációját.
3. A zenei és ritmikus tevékenységek készségeinek fejlesztése.
1. szakasz:szervezeti.
· A diákok belépése a koreográfia osztályába (március).
· Íj a tanárnak, kísérőnek, vendégeknek.
2. szakasz:motiváció; beszélgetés: miért csinálunk egy edzést a gépen, ami egyidejűleg fejlődik, a gyerekek maguk mondják, ha nehezen tudnak segíteni (a lábak izmai fejlődnek, a vyvorotnost, a pálya, a test, a kar, a fej, a mozgás koordinációja).
Bölcsője Krakkó és Sandomierz földje, és olyan táncokból született, mint: telt, telt, meghívott, habozott, üldözött. Ezek a táncok táncolták a parasztpopulációt a játékokban és a népi fesztiválokon, és egy jellegzetes vonás volt a gyülekezet, amely a primitív vallási és katonai szertartások eredménye volt. Krakovyak tánc, élénk, élénk, vidám. Különleges stílusa van, amely befolyásolja a tánclépések és a figurák végrehajtását, a könnyűség, a visszaverődés rugalmassága és a karmozgás és a táncmozgás harmonikus kombinációja alapján.
3. szakasz:előkészítése.
Gyakorlat a gépen:
· Demi plie grand plie.
· Battements tendus.
· Battements tendus jetes.
· Rond de jambe par terre en dehors et en dedans.
· A csatolások megfelelnek a lencseinek.
· Grand battements jetes.
· Nyújtás.
diagonális:
· Ugrások.
· Lépések fél ujjal.
· Lépések fél ujjal.
3. szakasz: a korábban tanulmányozott anyag ismétlése.
· A kezek főbb rendelkezései oroszul néptánc: (1. ingyenes, 1. egyenes, 2. szabad, 2. egyenes, 3. szabad, 3. egyenes).
Teljes fantázia - ez a Krakkói ruha, a lengyel nép egyik legvilágosabb és legeredetibb ruhája. A muraurok gyakran szimbolikus jelentéssel bírnak, és képviselik a háborút küzdő nemzet képét, vagy emlékeztetnek a rituálék vagy szokások eltűnésére, vagy az ellenkező nemű fiatalok kölcsönös gúnyolódására. Teljesítményük szokatlan tánckészséget igényel. Ezért a Mazur izgalmas tánc. A zenei mazur nagyon eredeti. Vannak régi népdalok, amelyek azt mutatják, hogy eredetileg dalokkal táncoltak, de a tánc nagy része nem keveredett össze az énekléssel.
· Lábak alapvető pozíciói az orosz néptáncban: (előkészítő, 1. pozíció, 2. pozíció, 3. hely, 4. hely).
· Az orosz néptáncban egy zsebkendő: (hagyományos zsebkendő), vagy ahogyan azt a régi időkben hívták, a „légy” a női ünnepi népviselet szerves része. A zsebkendõ minden egyes mozgalomnak nagyobb kifejezõséget ad, segít feltárni a táncban az elõadók jellemét, hangsúlyozza hangulatukat. Mindegyik lány hímzett és díszítette a zsebkendőt, minél ügyesebb és tehetségesebb volt a kézműves, annál elegánsabb és gazdagabb volt. Az orosz néptánc minden elemeit egy zsebkendővel kell megtanulni, mert segít az egyes mozgalmak nagyobb kifejeződésében.
Mazur dallamai olyan szépek, hogy egyikük, azaz a „Mazurka Dombrowski” nemzeti himnusznak tekinthető. Ennek a dallamnak a zeneszerzője nem ismert, de úgy vélik, hogy eredete származik népzenéről. A Mazur férfiassága leginkább érzelmi jellegű. Hazánk története lehetővé tette az emberi tapasztalatok érzésének, fájdalmának, vágyának, szeretetének és küzdelmének hangolását és táncát. A Mazur különböző jelmezekben táncol, de a leghíresebbek azok a nemes jelmezek, amelyekben a polonéz táncol.
Szentimentális és lírai dallamokkal kísérte az énekeket. Kuyavyakot mindig más táncokkal társították, és ezt megelőzte a "gyaloglás" vagy "alvás", egyre több mobil táncban mozogott. A leggyakoribb az ober. A táncpár forgó mozgása azt a benyomást kelti, hogy a táncosok a helyükön vannak, és a padló forog velük. Kuyavyak - a leglassabb és legcsendesebb nemzeti tánc.
4. szakasz:a fő.
1. Az új ismeretek asszimilációja.
Orosz tánc.
A tánc a nép lelke. Az orosz táncok élénken tükrözik a nagy nemzeti hagyományokat. A táncban, mint a dalban, a nép lelke kiderül. A koreográfia olyan fajta művészet, amelyet szavak nélkül át kell adnunk a nézőnek azoknak az érzéseknek, amelyeket akkor érzünk. Amikor egy dalt mindezt szavakkal lehet mondani.
A szépségét szép, hosszú és költői dallamai is tükrözik, amelyeket szeszélyes énekek kísérnek. A bordák zenéje tüzes és olyan gyors, hogy néha nehezen marad formában a tánc végéig. A szórakoztató táncosok hangos kiáltása azt sugallja, hogy ez a tánc egy kicsit zajos, de ennek köszönhetően annyira vidám, hogy bármely más tánchoz hasonlóan megfigyelheti a táncosok temperamentumát. Az overast szépsége a táncmozgalmak természetes harmóniájában és a tánclépések gazdagságában nyilvánul meg, ami érdekes koreográfiai megoldásokat tesz lehetővé.
Az orosz tánc a népművészet egyik leggyakoribb és legrégebbi típusa. Az emberi munka alapja. Fejlődésének évszázados története során az orosz néptánc mindig is szorosan kapcsolódik a mezőgazdasági naptári évhez (vetés, betakarítás stb.). A táncban az emberek továbbadják érzéseiket, gondolataikat, hangulatukat, az életjelenségekkel szembeni viselkedését. Az orosz tánc mindig szorosan kapcsolódik az élethez, a rituálékhoz és a szokásokhoz (születés, esküvő, játékok stb.) Az emberek tánccal díszítették életüket és életüket.
Ennek a táncnak a varázsa a tánc gyors tánca, a gyakori irányváltozások, a szórakoztató táncosok hangos felkiáltása és az üregek vagy térdek által végzett ügyes előadások. Társadalmi táncok. A társadalmi tánc fogalmát általában a kommunikációra szánt táncként értjük. Különböző országokban fejlődnek és a divattól függően más országokra is kiterjednek. A nyilvánosan elérhető „használható” táncok és táncszezonok mellett a játékokban vagy diszkókban a táncművészet - a „bajnokság” - formájában a bálterem tánc is létezik.
Az orosz néptánc két fő műfajra oszlik: kerek tánc és tánc, amely viszont a következő különböző típusú. Kerek táncok: díszes kerek táncok, játékkör táncok. Tánc - egy tánc, női egy tánc, férfi egy tánc, gőz tánc, perepelas, tömegtánc, hagyományos tánc.
A modern bálterem tánc több kontinens tánc hagyományán alapul, a tánc különböző formáinak folyamatos kölcsönhatása és behatolása alapján. Folyamatos fejlesztése bizonyítja a használat szükségességét hatékony eszközök interperszonális kommunikáció a társadalomban, mint az önkifejezés és a motiváció formája, valamint a játékban való részvétel lehetősége, olyan fontos minden ember életében. A sok éven át tartó fellebbezés és dinamizmus a közösség folyamatos aggodalma volt. A szociális táncok dinamikus fizikai erőfeszítéseket tesznek lehetővé, ezáltal a statikus életmód negatív hatásait és ezzel egyidejűleg a pszichét is előnyösek.
(nézd meg a csoport hagyományos táncát néptáncegyüttes Igor Alexandrovich Moiseyev irányítása alatt).
Igor Aleksandrovich Moiseev - a Népek Állami Akadémiai Baráti Rendjének művészeti vezetője, néptáncegyüttes. Kijevben született 1906-ban, 2007. november 2-án halt meg. A 101. életévében halt meg, nem élt csak három hónapig a 102-es születésnapjáig. 1937-ben Igor Moiseev létrehozta az ország első, a Szovjetunió népi táncegyüttesét (1991-től a Néptáncegyüttes). Először csak egy kis csoport volt az amatőr művészek, balettiskolák diplomái és tapasztalt balett-szakemberek. De már 1938-ban a Moiseyev együttese a Bolsoj Színház kormányzati koncertjén táncolt. A Mózes által létrehozott együttes repertoárjában kb.
Bálterem tánc a mi csoportunkban: - „English Waltz” - „Crab” - „Rumba” - „Jiv”. Kérjük, töltse ki az alábbi űrlapot. Ön kifejezi véleményét azon osztályokról, amelyekben részt vett. Válassza ki a helyes választ vagy írja be észrevételeit.
A tánc nemcsak szórakoztató, hanem előnyöket, oktatást és tanítást is biztosít. A gyönyörű formákra néz, és a varázslatos hangok világát kínálja, amely ötvözi a harmonikus lelki szépséget és a fizikai szépséget. Így fejlődik és formázza az ízét. - Lucian a Samosite párbeszédről a táncokról Tanya az egyik legrégebbi művészeti és emberi kulturális tevékenység. Mindig is az érzelmek, a fizikai és szellemi helyreállítási formák és a játék- és gyógyulási képességek megélésének és továbbításának egyik módja.
Az orosz néptánc fő elemei.
(teljesítmény technika).
"Változó tanfolyam".
2/4 zenei méret
Kiindulási pozíció: 3 pozíció, jobb láb a fronton, kezek a derékon fekszenek ököllel vagy tenyérrel.
Az „1” egy lépés a jobb lábakkal az egész láb felett.
„És” egy lépés, a bal lábfej az egész láb felett.
„2” - lépjen a jobb lábával az egész lábon.
Úgy véljük, hogy a táncot egy ember kísérte a létezésének kezdetétől, és a táncformák kialakulása a világ előtt történt, amikor egy személy megpróbálta utánozni a világ megnyilvánulásait, és teste kifejezetten hozzáállt hozzá. A tánc sokféle érzelmet és esztétikai benyomást teremt. A táncstílusok sokfélesége azt jelentette, hogy ez a szó másfajta táncot, specifitást vagy más mozgási módot jelenthet. A táncszót nehéz meghatározni. Leggyakrabban a zene által lejátszott ritmikus mozgalom.
A tánc egyik első definíciója Lucian Samosate volt, mondván, hogy a tánc a lelki élmények helyes kifejezésében áll, és hogy „a tánc az univerzum létrehozásával egy időben jött létre, a tánc forrása az örök szeretet”. Olyma Kuyminskaya szerint a „tánc ritmikus táncmozgalom, melyet sokszínű zene és belső élmény ihlette.” Összefoglalva, meg kell jegyezni, hogy sok éven át a tánc különböző irányokba került, a megfelelő neveket figyelembe véve. Számos fajtája közül a következő, a leggyakoribb fajta.
„És” - szünet.
A kurzus a bal lábával folytatódik. A test fel van húzva, a fej egyenes.
„Harmonika”.
2/4 zenei méret.
Az oldalra ugrani, miközben egyidejűleg az egyik láb és a másik lábujja sarkát mozgatjuk. Ebben az esetben felváltva a zoknit, a két láb sarkát.
"1" - sarok jobb láb és a bal láb lábujja a padlótól elválasztva jobbra kerül.
Néptánc - amellyel a spontaneitással és a szórakozással együtt a valódisághoz kapcsolódik. Ez a tánc, amelynek hagyománya szürkületre nyúlik vissza, őseink táncának tekinthető. Ő volt az, aki sok szertartást, szertartást, szertartást és népi szokásokat követt. A tánc balett táncot mutat. jellegzetes tánc tánc tánc. A fent említett táncok táncművészet vagy szórakozás formájában játszhatók le. Az első esetben a táncos egy profi táncos, aki hosszú célzott képzés után képes bemutatni a képességeit oly módon, hogy inspirálja a megfigyelőt.
"És" - a jobb láb sarka és a bal lábujja a padlóra esik, a zokni csatlakozik.
"2" - a jobb láb lábát és a bal láb lábát, a padlótól elkülönítve, jobbra fordítják.
„És” - a jobb láb lábujja és a bal láb sarka esik a padlóra. Magassarkú csatlakozás.
A "harmonika" mozgatása balra és jobbra lehet. Test egyenes. A mozgást zökkenőmentesen hajtják végre, néha enyhe zömökkel: a térd hajlik, amikor a zokni csatlakozik; térd kiegyenesedik, amikor a sarok csatlakozik.
A második esetben a tánc a társadalmi élethez vagy a kikapcsolódás aktív formájához kapcsolódik. Létrehozója lehet olyan személy, aki olyan mozdulattal rendelkezik, amely elégedettséget és elégedettséget biztosít. A gyerekek számára a tánc természetes mozgásszabadság. Ez azt mutatja, hogy készen állnak ugrani, hinta, forgatásra, bár senki sem tanította őket. Ugyanezen mozgalom minden gyermeke ugyanúgy jár el, mint ő, és amennyire csak tud, mert gazdag képzelőerővel rendelkezik. A gyerekek a legkorábbi években érzik a mozgás szükségességét.
"Kovyryalochka".
2/4 zenei méret.
Kiindulási pozíció: 1 szabad pozíció.
"1" - egy kis ugrás a bal láb teljes lábára, térd hajlítva. A jobb láb, a térdre hajlítva, nem szérum pozícióban van elválasztva a padlótól, a térd balra, a láb jobbra.
„És” - a térdre hajlított jobb lábat a lábujjra helyezik, a lábtól jobbra a bal lábtól jobbra, a jobb láb térdét balra, jobbra, a sarok felemelve.
Ezt kifejezi a tánc iránti vágy. A zene különleges kifejezést ad a gyermek mozgásának. A zene utasításaival együtt mozogva a hallgató jobban érzi magát, könnyebben megérti a karakterét. A tánc az érzelmek, a fizikai és lelki érettség egyik formája, a játék és a pihenés egyik módja. Ez lehetővé teszi, hogy visszanyerje a fizikai és szellemi erőt és javítsa mobilitását. A zenével játszott és táncoló közös cél az, hogy fejlesszük a kollektivizmus érzetét a gyerekekben, és fokozzuk a fegyelmet és az elszámoltathatóságot.
A csapatmunka javítja az egyes gyerekek egyéni képességeit. Ez a fajta tevékenység feltárja a diákok kezdeményezését, tevékenységét és függetlenségét. A táncrendszerekben bekövetkező változások emlékezetének szükségessége arra kényszeríti a figyelmet, a gyors tájékozódást, a döntéseket, tanítja, hogy betartsák a rendet és a rendet, betartsák a szerződéses normákat, pozitív esztétikai jellemzőket hoznak létre. A gyerekek szeretik másoknak dicsekedni, így megtanulják a táncokat, amelyeket a szülőknek, nagyszülőknek vagy kollégáknak szeretnének bemutatni.
„2” - tegyen egy kis ugrást a bal láb teljes lábára, térd hajlott. A jobb láb, térdbe húzva, vyvorotno előre halad - jobbra.
„És” - a térdben meghosszabbított jobb lábat előre és kissé jobbra fordítják, a lábujjat felfelé emelik.
A következő intézkedés „1” rovására az előadó egy kis ugrást végez a jobb láb teljes lábánál, a bal láb mellé helyezve. A mozgás a másik lábával folytatódik.
Élvezetük eléri a zenit, amikor lehetőségük van „színpadon” táncolni, táncos jelmezeket öltözni, szájt rajzolni, és egy pillanatra „igazi táncos” lesz. A program általános iskola Tartalmazza a tartalmat, mint például a ritmus és a zene különböző mozgásainak végrehajtása, az adott ritmus bármely ábrázolása, testképpel készített képek reprodukálása, ritmikus tánc, énekes táncok, nemzeti és regionális táncok elemei a kulturális értékek és a táncok alapvető lépéseivel és alakjaival. a legtöbb gyerek szabadidejét televíziót néz, és gyakran kétes szellemi és esztétikai értékű programokat választ.
A test egyenes lehet, jobbra vagy balra fordulhat: amikor a jobb lábat a lábujjra tesszük, a test a jobb vállát előre fordítja, amikor a jobb lábat a sarokra helyezik, a test a lábra fordul és kissé hajlik. A bal lábról való mozgáskor a test iránya megváltozik.
"Triple prtopy".
(a prongot vagy a prizmát úgy hívják, hogy a padlót az egész lábával rúgja).
"1" - a jobb láb áramlásának végrehajtása.
„És” - a parake a bal lábával.
“2” - a parake jobb lábával történő végrehajtása.
„És” - szünet.
2. A tudás konszolidálása.
Az orosz néptánc alapelemeinek megismétlése és a tánckombinációk (kötegek) kombinálása.
6. szakasz:az eredmény.
Értékelje a tanulók munkáját, mondja meg, hogy szükség van a mai leckében szerzett ismeretekre.
Köszönöm a gyerekeknek a munkát.
Kilépés a koreográfiás osztályból.
Az orosz néptánc fő elemei
Lábpozíciók.
Pozíciók és kézi pozíciók.
Kézi pozíciók csoport táncokban.
1. Kör
2. "csillag"
3. "Carousel"
4. "Kosár"
5. "Lánc"
Kar mozgása.
Zsebkendők kezelése (fem.)
A legjellemzőbb kézpozíciók egy zsebkendővel a lányokban.
A fiúk legjellemzőbb pozíciói.
Lépések (egyszerű - változó)
frakciók
Az orosz néptánc fő mozdulatai.
Lábpozíciók
A néptáncban használják:
1. 5 fordítási pozíció klasszikus tánc - I, II, III, IV, V. 2. 5 közvetlen:
Én egyenes - mindkét láb közel van és érintkezik a lábak belső oldalával.
II - mindkét láb egymással párhuzamosan helyezkedik el a láb távolságával.
III - mindkét láb közel van és érintkezik a lábak belső oldalával; az egyik láb sarka a másik lábának közepén van.
IV - mindkét láb ugyanazon az egyenesen van elhelyezve egymás előtt a lábtól távol.
V - mindkét láb egymás előtt van elhelyezve; az egyik láb sarka érintkezik a másik lábujjával.
3. 5 ingyenes.
Mind a 5 szabad pozícióban a lábak úgy vannak beállítva, hogy a lábak a megfelelő nyitott egyenesek között vannak.
4. 2 zárva.
Én - mindkét láb befelé fordult, és lábujjakkal együtt; az oldalt elvált sarok.
II - mindkét láb befelé fordult, és egymástól a lábak közti távolságra helyezkednek el a lábujjak között; az oldalt elvált sarok. Mindezen pozíciókban a test súlya egyenletesen eloszlik mindkét lábon, a térd lábai meghosszabbodnak.
Pozíciók és kézpozíciók
1. 7 pozíció:
I, II, III pozíciók hasonlítanak a klasszikus tánc kezei I, II, III pozícióira.
IV - a könyökre hajlított karok, a derekán fekvő kezek; hüvelykujj hátsó, 4 másik, összeszerelt elöl. A vállak és a könyökek egyenesen egy oldalra irányulnak.
V - mindkét kéz mellkasi szinten van, de ne érjen a testhez. Az egymáshoz összegyűjtött ujjak az ellenkező kar vállán fekszenek, a könyök fölött.
VI - mindkét kar könyökbe hajlítva, amelyek kissé felemelkednek és az oldalra irányulnak. Az index és a középső ujjak érintik a fej hátulját.
VII - mindkét kar könyökbe van hajlítva, és a derékon a háta mögött húzódik. Az egyik kéz csuklója a másik csuklóján nyugszik. a tenyér felfelé fordult.
2. Előkészítő és 2 fő pont.
Előkészítő helyzet - mindkét kéz szabadon leereszthető a test mentén, a kezek szabadok és a tenyérrel a testhez fordulnak.
Az első pozíció - mindkét kar, a könyökbe kerekítve, az előkészítő pozíció és a második pozíció közötti magasságban nyílik meg: a kezek a derék szintjén vannak; az ujjak lazaak és nyitottak, a tenyérek kissé felfelé fordultak.
A második pozíció - mindkét kéz könyökbe van kerekítve, a III. És a II. az ujjak lazaak és nyitottak, a tenyérek kissé felfelé fordultak. Az első és a második pozícióban a kéz mozgatható előre és hátra. A kezek szintje nem változik.
3. Előkészítés a mozgás kezdetéhez (előkészítés).
A mozgás elejére való felkészülés a kéz mozgásában van, amelyet a zenei bemutatkozáson, az adott zenei kíséret tempójában hajtanak végre. 2/4, 3/4 vagy 6/8 zenei méretben a készítmény 2 bar-ot vesz igénybe;
4/4 vagy 6/8 lassú tempó - 1 méréssel.
Zenei méret - 2/4. A mozgás 2 bar-ot vesz igénybe. Kiindulási helyzet; egyik kezével a gépen, a másik - az előkészítő pozícióban. A fej fordult a géptől. 1 ütés.
Az első negyed - a keze az előkészítő pozíciótól, a könyöknél lekerekítve, a test előtt emelkedik, kissé az első pozíció alatt, és kinyílik a kezéből a könyökig az oldal felé; az első pozícióban; a kefe derék szinten van. A fej kissé előrehajol, és a nyitott kéz felé fordul; második negyedév - szünet.
2 ütés.
Az első negyed - a kéz összeszerelése a könyökbe, és miután leírt egy kis félkört az első helyre, bezáródik a negyedikben. A megjelenés követi az ecsetmozgást. Ugyanakkor a fej kissé hajlik, és a kézmozgás végének pillanatában a kéz a gépből fordul és emelkedik.
A második negyedév szünet.
Kézi pozíciók csoport táncokban
Orosz táncos előadók tartanak kéz vagy zsebkendőt, különféle rajzokat alkotva - az építés. A kezek, amikor ilyen alakzatokat építenek, felemelhetők, oldalra nyithatók, lefelé stb. A számokat egyedül lányok vagy fiúk, fiúk és lányok alkothatják.
1. Kör
Ebben az ábrán a résztvevők száma nem korlátozott, de legalább három embernek kell lennie. A fiúk és lányok, akik az arcukat a kör közepére fordítják, és kézen fogva, ördögi kört alkotnak. A kezek szabadon, feszültség nélkül mozoghatnak a testtől a felső vagy a felső részig. A körben mozgás általában az óramutató járásával megegyező irányba megy. Miután a hajótest irányába puha fordulatot hozott, a fiúk és a lányok egyszerű lépésekben vagy váltakozva, valamint váltakozva lépnek fel egy prtopdal.
2. "Csillag".
Fiúk és lányok, egymás hátsó részén egy körben állnak, csatlakoznak a jobb vagy bal kezükhöz a kialakult kör közepén. Az ellenkező kezek a harmadik vagy az első helyen vannak. Ezt a számot akár páros, akár páratlan számú résztvevőből lehet felépíteni, de legalább három és legfeljebb nyolc emberből. Ebben a konstrukcióban egy körben mozoghat egy egyszerű vagy változó lépéssel, valamint lépést tesz a lépésekkel.
3. "Karusszel".
Ennek a számnak az alapja egy csillag. A fiatal férfiak a jobb kezükkel csillagot alkotnak, míg a bal kezek tartják a lányok jobb kezét. Ennek a számnak a kialakításában legalább három, de legfeljebb nyolc pár vehet részt.
4. "Kosár".
Két kört alkot - egy kört egy körben. A központtal szemben a fiúk és a lányok összekapcsolódnak egymással, hogy saját körüket hozzák létre. A külső rész fiatal férfiakból és a lányok belső részéből áll. "Kosár" mozog "harmonika" vagy "guggoló". Az előadók vezetői az utazás irányába fordulnak, a partnerük felé, vagy a kör közepe felé.
5. "Lánc".
A résztvevők egy sorban állnak, könyökük egymással megérintve. A könyöknél hajlított karok, mellkas szinten emeltek. Jobb kézegy félköret felülről lefelé írva leeresztette a jobb oldalán lévő partner bal oldalán a könyökét, és a mozgás folytatása után a bal keze alatt halad. A "lánc" jobbra és balra mozoghat "harmonikával" vagy "töréssel". A fejek az út irányába fordulnak, vagy egyenes helyzetben vannak.
Kar mozgása.
1. Kézmozdulatok különböző alappozíciókban.
A) Az előkészítő pozíciótól az első alapig: fiatal férfiaknál a kezek nem emelkednek magasra az oldalra, a kezek a derék szintjén vannak, és a könyöknél hajlítva az előkészítő pozícióból az első alapba kerülnek. A lányok - a kezek felemelkednek a testen, és az első fő pozícióba kerülnek.
B) Az első fő pozíciótól a harmadikig: az első pozícióból származó kezek a második felé emelkednek, és egy kis félkör alakúak, nyitva az oldalra.
C) A harmadiktól a negyedik pozícióig: a harmadik pozícióból származó kezeket gyengéden leesik a tenyérrel lefelé és az előkészítő pozíción keresztül, felemelve a test előtt, keresztezve és a negyedik pozícióba.
2. Zsebkendők kezelése (női)
A) A zsebkendő a test felé fordult a tenyér oldalán: miután átment a zsebkendő vége között az index és a középső ujjak között, a középső és a középső ujja között rövid véget húzunk. gyűrűs ujjak a tenyerünk felé.
B) A zsebkendő a hátoldalon kefék, tenyér fordult a testhez: a kendő rövid végének átugrása az index és a középső ujjak között, rajzolja meg az index és a hüvelykujj között.
3. A legjellemzőbb kézpozíciók egy zsebkendővel a lányokban.
A) A jobb keze egy kicsi hajlított ujjakkal ellátott zsebkendőt érint az álla. A tenyér széle távol van tőled. Bal kéz, derékszögben hajlítva, tenyér vagy alátámasztva hátoldalon kefe a jobb kéz könyökét. A fej a jobb vállra billent.
B) A kezek hajlított ujjai mellkasi szinten „zárral” vannak összekötve. A kezek kissé távolodnak a testtől; könyök - ugyanolyan magas, mint a csukló.
B) Mindkét kéz felemelkedik, a könyökek enyhén lekerekítettek és az oldalra irányulnak. A zsebkendőt mindkét kezével a végek tartják, és „játszanak”.
4. A fiatal férfiak kezének legjellemzőbb pozíciói.
A) A jobb kar a könyöknél a mellkas szintjén hajlított, és egy ökölbe szorul, amelyet a kéz hátulja irányít. A bal kar, a könyökre hajlítva, egy ökölbe szorult, a háta mögé csavart, és a kéz hátát irányította a testhez. A kezek nem érintik az esetet.
B) A bal kéz nyitott, tenyér felfelé. A fej a kéz irányába fordult. A jobb kar, a könyökre hajlítva, megérinti az ujjak hegyét a fej hátuljához, mintha a kupakot támogatná.
lépések
1. Egyszerű
A mozgás mérete 1/2. A lábak kiindulási pozíciója szabad.
A) Előre haladás. Minden negyedévben, a jobb lábbal kezdődően, egy lépéssel kerül sor. A fiatal férfiak az egész lábra helyezték a lábukat; lépések széles. Kezdetben a lányok lábukat az alsó fél ujjra helyezték, majd óvatosan leeresztették az egész lábra.
B) Az előleget vissza. Első negyedév - a jobb láb egy lépéssel visszalép az alsó fél ujjra, és az egész lábra esik. Balra kissé hajlított a térdre, és elöl marad; sarok kissé felemelkedett a padló felett. A második negyedév ugyanaz a lépés, mint a bal láb.
2. Változó.
A mozgás egy ütést vesz fel. ip - Szabad vagyok.
A) Előre haladás. Az első nyolcadik lépés jobb lábának első negyedévében, a második nyolcadik lépés bal lábát előre. Az első nyolcadik lépésben a jobb lábfej második negyedében, a második nyolcadik - egy szünet.
B) Az előleget vissza.
3. Változó változó.
A mozgás egy ütést vesz fel.
A) Előre haladás.
Az első nyolcadik lépés jobb lábának első negyedévében, a második nyolcadik lépés bal lábát előre.
Az első nyolcadik második negyedév - egyidejűleg a jobb láb előrelépésével párhuzamosan a bal kissé emelkedik a padló felett, a második nyolcadik - bal láb egyidejű fúvással a padlóra az egész lábra esik.
A lányok prtop-ot végeznek, sarkú. Fiúk - kemények, egész.
B) Az előleget vissza.
Ez ugyanúgy történik, mint egy változó lépés hátrafelé. A rögzítés ugyanúgy történik, mint az előremenetben.
4. Változtatható egy sarokkal.
A támadás egy kis guggolás mindkét lábon. A kezek felállnak az előkészítő és a harmadik pozíció között.
Első negyedév.
Első nyolcadik - a jobb lábfejet a sarok szélén lépjen előre; lábát a térdön kihúzta. A bal kéz, a könyöknél hajlítva, a mellkas szintjére emelkedik; a kéz egy ökölbe van összeszorítva, a jobb kéz a háta mögött van bekapcsolva. Második nyolcadik - az alsó fél ujj bal lábát egyenes helyzetben helyezzük el a jobb sarokba, mintha lyukasztó volna. A második negyedévben - az első nyolcadik - a jobb láb teljes lábát enyhén előre emeljük; a prtopa pillanatában a térd kissé hajlított A második nyolcadik szünet.
5. Léptetéssel.
A mozgás egy ütést vesz fel. I.P.- I közvetlen.
Első negyedév első nyolcadik - egy kis lépés jobb lábfej az egész lábon.
Második nyolcadik - a bal lábszár a térdre hajolva, egy lépéssel lefelé megy az első egyenes pozícióra az egész lábon, kissé a jobb oldali felénél egy fél zömökben. Ugyanakkor a jobb lábát a térdre hajlítják, és a padló fölé emelik.
Második negyedév - az első nyolcadik - a jobb láb balra fordul, és az első egyenes helyzetben gyengéden a padlóra csökken.
Második nyolcadik - szünet.
frakciók
A frakciók az egész lábszár és a fél ujj sztrájknak egy lábtámasszal és sarokkal való ütése. A sztrájk lehet egyszeres és kettős. Ezen ütemek alapján különböző ritmikus kompozíciók jönnek létre - frakciók. A frakciókban lévő összes lövésnek és ütésnek élesnek, világosnak, ritmikusnak és könnyűnek kell lennie.
1. Részleges pálya.
A mozgás a helyszínen és előre történhet. Az első nyolcadik negyed - egy kis ugrás a bal láb teljes lábához. A jobb oldalon hajlik a térd, és a „rövidített” lábával egyenes helyzetben kissé el van választva a padlótól. A második nyolcadik ütés a jobb láb sarkával az I egyenes pozícióban a padlóhoz. A második negyedév - a mozgás megismétlődik.
2. Részlet ugrással.
A mozgás mérete 1/2. Indulás - egyidejűleg egy kis ugrással a bal lábon, jobbra hajlítva a térdre, és kissé el van választva a padlótól. Első negyedév Első nyolcadik - egyidejűleg a lába melletti csapás mellett a bal lába az I egyenes pozícióban leereszkedik, míg a jobb oldali éles sarokrúgás a bal és a lábszárral az első egyenes helyzetben. A második sztrájkkal párhuzamosan a jobb láb a teljes lábra kerül, és a bal láb a padlótól elkülönül. A második nyolcadik egy kis ugrás a jobb lábon. Számos más típusú frakció létezik: "kis beszédfrakció", "három láb", "béna töredéke" (háromnegyed), hármas alternatív ütőhangszerek.
C) Az orosz néptánc fő mozdulatai.
„Harmonika”.
A mozgás egy ütést vesz fel. I.P.- én szabad.
„És” - a bal lábfej-sarok és a lábujjak kissé emelkednek a padló fölé, és csúsztató mozgásban jobbra tolódnak.
"1" - a sarok és a lábujjak leesnek a padlóra, a lábujjak megérintve.
„És” - A jobb láb és a bal láb sarka felemelkedik a padló felett, és csúszó mozgásban jobbra kerülnek.
"2" - a sarok és a lábujjak leereszkednek a padlóra, a sarok megható.
"Kovyryalochka"
A mozgás egy ütést vesz fel. I.P.- én szabad. Két típus létezik: ugrások és ugrások nélkül.
"És" - egyidejűleg a bal oldali láb bal oldali forgatásával a jobb, a térdre hajolva erős térhullámot hoz létre a térdből - jobbra.
„1” - a jobbra, a térdre hajlítva, egy lábujjjal a padlóra csökken; jobbra mutató sarok.
"És" - egyidejűleg a bal lába csúszó mozgásával a test és a fej a jobb láb felé fordul. Ugyanakkor a térdre nyúló jobb láb 45 fokra emelkedik.
„2” - a jobb láb a sarok szélén lévő padlóra esik, hogy a lábujj a lába legyen; emelés rövidül. "Kovyryalochka" nagyon jól kombinálva az "harmonika", guggoló, frakciók és más alapvető eleme az orosz tánc.
„Kötél”
A mozgás ötféle lehet: egyszerű, kettős ütéssel, egyszerű az egész lábon vagy a sarokbordán, a fejés vagy a sarokcsípő vagy a kettős rúgás segítségével.
Egyszerű.
„És” - egy kis zömökről, a bal lábszárral elcsúszva, a jobb, a térdre hajló, a bal oldali oldalról emelkedik, kissé megérintve, és a gastrocnemius izom szintje hátrafelé fordul. „1” - a jobb láb a bal oldal mögé esik, a sarok bal oldala keresztezett helyzetben. "És 2" - a mozgás megismétlődik.
"Pendulum".
Típusok: ugrás a fél lábujjakra, ugrás az egész lábon.
"Motalochka"
IP - Közvetlen vagyok. A mozgás egy ütést vesz fel. "1" - a térdre hajlított bal láb egy kis ugrást követ és az egész lábra esik. Jobbra, a térdre hajlítás visszahúzódik. "És" - a jobb láb, leereszkedve, megdörzsöli a sarok szélét vagy az egész lábat a padlón, és 45 fokos emelkedést mutat. "2" - egy kis ugrás a bal láb teljes lábánál, a jobb láb pozíciója megváltozik. A mozgás megismétlődik a másik lábon.
„Kalapács”.
A mozgás mérete 1/2. IP - Közvetlen vagyok. „1” - egy kis ugrás után mindkét lábon, a bal oldali térd hajlított le az alsó fél ujjhegyre; térd előre. A helyes a térdre hajlik, és a „rövidített” lábfej hirtelen egyenes helyzetben emelkedik a térdtől hátrafelé - felfelé, a lábujjak a padló felé irányulnak. "És" - egy rövid ütés a padlóra, a jobb láb ujjainak fele, a térdre hajlítva, a bal sarok körül. Az ütközés után a térdre hajlított láb azonnal hirtelen, egyenes helyzetben visszafelé ugrál - felfelé. A jobb láb térdének nem szabad messze előre vagy hátra mozognia a bal térdről.
„Visszacsapó”.
A "krekkerek" a férfi táncára jellemzőek.
típusok : egyetlen tapadók és fúvókák - rögzítés, egyszeri kapcsok és ütések - csúszó, kettős csapdák és ütések, beépített csapdák és fújók. Az egy-, két- és hármasnyílások kombinálják a flapper kombinációkat.
"Félig ülj le".
1. A sarok szélén lévő nyílással,
2. A levegő nyílásánál
3. Raznozka - oldalra, a sarok szélén,
4. Raznozka - előre - hátra. A mozgás egy ütést vesz fel. IP - Közvetlen vagyok.
"És" - egy kis ugrás mindkét lábra.
"1" - éles és mély zömök.
"És" - szünet.
„2” - egy mély zömökkel való éles emelkedéssel párhuzamosan mindkét láb, a térdre nyúlik, elváltak: a bal oldali előre a sarok széléhez, és a jobb oldali a féllábakhoz.
"És" - szünet.
A teljes ülések típusa:
« Liba lépés », « labda », « csúszka », « könyvjelzők ».
A félig ülő és ülőhelyeket a helyszínen lehet végezni, és előre vagy oldalra fordulni.
Ezek kombinálhatók és más elemekkel - „kovyryalochkoy”, „poppers”, ugrásokkal és számos más elemgel együtt - elvégezhetők.
Kapcsolódó cikkek
