बर्च में मेन्शिक क्या वर्ष हैं। वासिली सुरीकोव द्वारा पेंटिंग "बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव" का वर्णन। मैरी के भाग्य में एक बहुत ही रोचक विवरण

1883 में बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव
कैनवस, तेल। 169x204 सेमी।
स्टेट ट्रीटीकोव गैलरी, मॉस्को

अलेक्जेंडर डेनिलोविच मेन्शिकोव के भाग्य, पीटर I के एक सहयोगी, सभी जटिल राज्य परिवर्तनों में उनके निकटतम सहायकों में से एक, सूरिकोव की ऐतिहासिक पेंटिंग "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोव" का विषय था।

जब यह पेंटिंग पहली बार 1883 में एसोसिएशन ऑफ़ द इटरनेन्ट्स की XI प्रदर्शनी में दिखाई गई थी, तो इसने सुरिकोव की प्रतिभा के सभी भावुक प्रशंसकों से एक उत्साही स्वागत किया। इस काम को "सुरिकोव की पसंदीदा पेंटिंग" कहा जाता है, कलाकार एमवी नेस्टरोव ने संस्मरणों की अपनी पुस्तक में कहा है: "... हमने बड़े उत्साह के साथ इसके बारे में बात की, इसके अद्भुत स्वर, अर्ध-कीमती, कीमती धातु के पेंट जैसे सोनोर की प्रशंसा की। सूरिकोव के सभी नाटकों में "मेन्शिकोव" शाश्वत, अकथनीय मानव नियति के संदर्भ में सबसे "शेक्सपियरियन" है। प्रकार, उनके चरित्र, दुखद अनुभव, संक्षिप्तता, चित्र की अवधारणा की सादगी, इसकी डरावनी, निराशाजनक और गहरी चलती स्पर्श - सब कुछ, सब कुछ जो हमने प्रशंसा की ... "

कलाकार के दिमाग में इस काम की अवधारणा का जन्म और निर्माण कैसे हुआ, हम सूरिकोव के पहले जीवनी लेखकों में से एक के रिकॉर्ड में एक दिलचस्प कहानी पाते हैं:
“यह गर्मी (1881), सुरिकोव और उनके परिवार ने पेरवेरा में मास्को के पास बिताई। बारिश के दिन थे। कलाकार एक धार्मिक देवी के सामने एक किसान झोंपड़ी में बैठा था और एक ऐतिहासिक किताब के माध्यम से पान खा रहा था। परिवार अच्छे मौसम की प्रतीक्षा में, टेबल पर इकट्ठा हो गया। खिड़की पर बारिश की बूंदों से बादल छाए हुए थे, यह ठंडा हो गया, और किसी कारण से मुझे साइबेरिया, बर्फ याद आया, जब दरवाजे से बाहर जाने की कोई इच्छा नहीं थी। साइबेरिया, बचपन, और अपने स्वयं के असाधारण भाग्य ने खुद को सुरिकोव को प्रस्तुत किया, जैसे कि एक ही झटके में; इस सेटिंग में, वह अचानक एक लंबे समय के लिए कुछ परिचित चमकता है, जैसे कि वह एक बार था, बहुत समय पहले, सब कुछ के माध्यम से चला गया और बारिश को देखा, और खिड़की, और देवी, और मेज पर सुरम्य समूह। "कब थी, कहाँ थी?" सुरिकोव ने खुद से पूछा, और अचानक, जैसे उसके सिर में बिजली चमक गई: “मेन्शिकोव! बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव! उन्होंने तुरंत खुद को सभी विवरणों में मुझे जीवित करने के लिए प्रस्तुत किया, जैसे कि तस्वीर में फिट होना। "

यह दृश्य, निश्चित रूप से रचनात्मक विचार के उद्भव का कारण नहीं था, लेकिन केवल इसके आलंकारिक संकेतन का क्षण था। रूस के सुदूर अतीत के बारे में, राष्ट्रीय इतिहास में कठिन मोड़ के बारे में, "लोगों का भाग्य, लोगों का भाग्य।"

फिल्म "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोव" में सुरिकोव ने कोई घटना नहीं दिखाई।

इसमें कोई बाहरी नाटकीय कार्रवाई नहीं है। चित्रित की आंतरिक दुनिया, उनके आध्यात्मिक नाटक - यही वह है जिस पर कलाकार ने अपना सारा ध्यान केंद्रित किया।

डीप, भारी विचार मेन्शिकोव के कड़े और गुस्से वाले चेहरे पर लिखे गए हैं। उसकी अपनी शक्तिहीनता के बारे में जागरूकता ही उसके दिल को प्रभावित करती है। उसके अकड़े हुए हाथ की उंगलियाँ कस कर पकड़ीं।

मेन्शिकोव की छवि आत्मा में, चरित्र लक्षणों में, रूसी लोगों की प्रिय सुरिकोव छवियों के लिए, "दिल में उत्साही", शरीर और आत्मा में शक्तिशाली, अपने "ऐतिहासिक प्रकार के आदर्शों" के करीब है।

चिल्ली ने खुद को एक गहरे फर कोट में लपेट लिया, सबसे बड़ी बेटी मारिया, पीटर द्वितीय की पूर्व दुल्हन, जो जल्द ही निर्वासन में मर गई, अपने पिता से चिपक गई, एक कम बेंच पर बैठी। उसका बीमार चेहरा पीला पड़ गया है, उसके अंधेरे, चौड़ी आँखों की अनजानी निगाहें निश्चल है - उसके विचार कहीं दूर हैं। मेंशिकोव के बेटे ने भी गहराई से सोचा। मेज पर झुककर, उसने यंत्रवत् रूप से मोमबत्ती पर जमे हुए एक मोमबत्ती से मोम को हटा दिया। सबसे छोटी बेटी (जिसका भाग्य भविष्य में खुशी से विकसित हुआ) एक पुस्तक पढ़ती है, उसमें सांत्वना की तलाश करती है।

चित्रित की आंतरिक दुनिया ही नहीं, उनके चेहरे, मुद्राओं और आंदोलनों की अभिव्यक्तियां हमें कलाकार के इरादे को प्रकट करती हैं। एक एकल और समग्र कलात्मक छवि के रूप में चित्र की धारणा भी पात्रों के अंतर्संबंध, चित्र के संपूर्ण निर्माण, इसकी संरचना द्वारा परोसी जाती है। हालाँकि इन चार में से प्रत्येक इतने अलग-अलग लोग अपने स्वयं के विचार में डूबे हुए हैं, लेकिन उनमें से सभी एक समान दुर्भाग्य से एकजुट होकर, टेबल के चारों ओर शर्मीले थे - इसलिए स्वाभाविक रूप से और समझने योग्य है कि वे एक-दूसरे के करीब होने की इच्छा रखते हैं। कम छत, जैसा कि मेन्शिकोव के विशाल आंकड़े पर "प्रेस" था, जो इस छोटे साइबेरियाई झोपड़ी में तंग है।

चित्र की दुखद सामग्री भी इसके चित्रात्मक विचारशीलता में अपने रंग, उदास, समृद्ध, हड़ताली को व्यक्त करती है। विषय की त्रासदी को सफेद, काले और लाल टन के संयोजन से व्यक्त किया जाता है। सफेद, डरावनी ठंडी रोशनी, बर्फीले अभ्रक की खिड़की से टूटकर, दीवार के काले-भूरे रंग के टन और सबसे बड़ी बेटी के फर कोट के नीले-काले टन का पता चलता है। उनकी ध्वनि की तीव्रता तालिका को कवर करने वाले मेज़पोश के लाल स्वर को बढ़ाती है।

त्रासदी के एक सच्चे स्वामी के रूप में, सुरिकोव अपने काम में एक जीवन-पुष्टि सिद्धांत का परिचय देते हैं, एक हल्के काव्य विषय को कठोर रचना में पेश करते हैं। यह मुख्य रूप से सबसे छोटी बेटी की छवि के सचित्र समाधान में व्यक्त किया गया है। लड़की के सनी के बाल, उसके चेहरे के चारों ओर एक सुनहरा कोरोला, उसके पैटर्न वाले कपड़े आंख को भाते हैं, सूरज की याद दिलाते हुए, नीले आकाश की ...

खुलासा करते हुए, पहली नज़र में, अपने पात्रों के केवल मनोवैज्ञानिक नाटक, सुरिकोव ने उसी समय वास्तव में एक ऐतिहासिक तस्वीर बनाई।

बेरेजोवो में मेन्शिकोव का ऐतिहासिकता न केवल इस तथ्य से निर्धारित होता है कि कपड़े और तस्वीर में सभी सामान पूरी तरह से युग के अनुरूप हैं। लोगों की छवियां ऐतिहासिक हैं, और मेन्शिकोव की सभी छवि से ऊपर है।
Surikovsky Menshikov एक शानदार ऐतिहासिक व्यक्तित्व है, और एक ही समय में पीटर के समय का आदमी है। मेन्शिकोव की छवि में, पीटर I के युग का पता चला है, वह मोड़, विरोधाभासों और संघर्ष से भरा हुआ, जिसने नए लोगों को नामित किया, प्रमुख ऐतिहासिक आंकड़े, मजबूत चरित्रों को गुस्सा दिलाया। सुरिकोव के लिए मेन्शिकोव लोगों का मूल निवासी है, "बिना परिजनों की खुशी के।" उनकी विशेषताओं के बारे में बताते हुए, हमें याद है कि मेन्शिकोव एक अदालत दूल्हे का बेटा था, बचपन में उसने सड़क पर पेशाब बेचा था, और फिर, पीटर के साथ अपनी असाधारण प्रतिभा और अद्भुत ऊर्जा के लिए प्यार में पड़ने के बाद, वह "शीर्ष पर उठा लिया गया" सभी शक्तिशाली शक्ति के रूप में, राजा के सबसे करीबी सहायक "अर्ध-शासनकाल" बन गया। सुरिकोव की पेंटिंग का नायक है कि मेन्शिकोव, मजबूत, दबंग, निर्णायक, जिसने पीटर के साथ मिलकर, तोड़ा और बनाया, धनुर्धारियों को मार डाला, अज़ोव और पोल्टावा के पास था और अंत में, पीटर की विधवा, कैथरीन I के तहत मल्टीमिलिन-डॉलर रूस पर शासन किया। लेकिन निर्वासित निर्वासन में छोड़ दिया गया, सुरिकोव्स्की मेन्शिकोव, एक ही समय में, निरंकुशता और महल के युगों के उस युग का एक दुखद स्मरण है, जब राजनेताओं का भाग्य कभी-कभी युद्ध समूहों की सफलता और विफलता पर निर्भर करता था और मौका की एक लहर भी उठती थी। प्रसिद्धि के लिए एक व्यक्ति, या उसे अस्पष्टता में डुबो दिया।

बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव की ऐतिहासिकता इस तथ्य में भी निहित है कि उनकी पेंटिंग सुरिकोव में, जैसा कि चित्रित दृश्य के फ्रेम को धक्का देता है: वह अतीत के बारे में विचारों में डूबे हुए सभी पात्रों को दिखाता है; उनके विचारों और भावनाओं को एक अंधेरे साइबेरियाई झोपड़ी की इन मनहूस दीवारों से परे हैं। दर्शक की मानसिक टकटकी अप्रत्याशित रूप से कलाकार का अनुसरण करती है और एक संकीर्ण, बंद दुनिया से मुक्त होकर, रूसी लोगों के ऐतिहासिक भाग्य को बदल देती है

हम पहले ही इस तस्वीर को आपके साथ देख चुके हैं, लेकिन मैं इस लेख को डालना चाहता था ताकि आप कलाकार को विविध चित्रों को चित्रित करने की क्षमता, उनके पात्रों के आंतरिक चरित्र को प्रकट करने और तीनों कैनवस की तुलना करने की क्षमता की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना कर सकें।

मुझे बचपन से ही याद आता है कि सुरिकोव की पेंटिंग "बेरेसोवो में मेन्शिकोव।" मुझे हमेशा अपने पिता के खिलाफ झुकी इस छोटी लड़की के लिए बहुत पछतावा होता है। इन बच्चों की आंखों में कितनी उदासी और निराशा है।

पेंटिंग 1883 में चित्रित की गई थी। वह निस्संदेह रूसी ललित कला के सर्वश्रेष्ठ चित्रों में से एक है। ऐतिहासिक विषय के प्रकटीकरण की गहराई में, मनोवैज्ञानिक अभिव्यक्ति, नाटक की शक्ति, संरचना की पूर्णता, सचित्र समाधान। सुरिकोव द्वारा अन्य कार्यों के विपरीत, भीड़ के दृश्यों का चित्रण करते हुए, "बेरेजोवो में मेन्शिकोव" पेंटिंग में केवल चार आंकड़े हैं।

एक छोटी सी मेज पर एक अर्ध-अंधेरे लॉग हट, निर्वासित उनके निर्मल उच्चता राजकुमार अलेक्जेंडर Danilovich Menshikov, उनके बगल में तीन बच्चे हैं।

मेन्शिकोव का आंकड़ा तेजी से प्रतिष्ठित है और यह चित्र का रचना केंद्र है। उनकी मुद्रा को एक तेज कोणीयता प्रदान की जाती है, जो अन्य पात्रों के प्रवाह, आकस्मिक पोज के विपरीत है। इस आकृति का आकार झोंपड़ी की हर चीज के संबंध में थोड़ा बढ़ा हुआ है (यदि आप मेन्शिकोव के खड़े होने की कल्पना करते हैं, तो वह झोपड़ी में नहीं बैठेगा)। मारिशकोव की आकृति के स्मारक को अभी भी मारिया के मखमली कोट के अंधेरे स्थान द्वारा जोर दिया गया है।

मोटे भूरे बालों के झुरमुट उसके उच्च माथे पर गिर गए, झुर्रियों में कटौती। भौंहों के नीचे गहरे भूरे रंग की आंखों की गहरी निगाह यह दर्शाती है कि मोस्ट सेरिएन प्रिंस की आत्मा में क्या हो रहा है। यह उन लोगों के प्रति घृणा और क्रोध है जिन्होंने उसे एक दुखी और शर्मनाक अस्तित्व की निंदा की।

मेन्शिकोव ने खुद इस्तीफा नहीं दिया है, उनमें कड़वाहट बढ़ रही है, लेकिन उन्हें अपनी शक्तिहीनता का एहसास है। कितना यकीन है कि घुटने पर हाथ इस की बात करता है! यह क्रोध और रोष में चंचल और अशुद्ध प्रतीत होता है। परंतु नायक में अब उतनी ताकत नहीं है, और उनका आंकड़ा उनकी मृत्यु के एक पूर्व-संकेत को प्रेरित करता है, जिसके लिए यह गर्व, मजबूत-इच्छाशक्ति वाला आदमी, सक्रिय गतिविधि का आदी, शक्ति के लिए, धन के लिए, महिमा के लिए प्रेरित है।

उनके बगल में दो बेटियां और एक किशोर बेटा है, जिन्होंने अपने पिता के भाग्य को साझा किया है। अपने घुटनों के लिए, बड़ी बेटी, सोलह वर्षीय मारिया, एक निचली बेंच पर बैठती है। लड़की खुद को एक काले मखमल की जैकेट में लपेटती है जो एक अंधेरे सेबल के साथ छंटनी की जाती है।

उसका पीला, सुंदर चेहरा अपरिहार्य, छिपी उदासी से भरा है। यहआकर्षण और नाटकीय चेहरे से भरपूर सुरिकोव ने अपनी लंबी गंभीर बीमारी के दौरान अपनी पत्नी से लिखा.

पीठ में, केंद्र में, पुत्र अलेक्जेंडर है। तेरह साल की इस किशोरी का चेहरा बचपन से गंभीर और उदास नहीं है। उसका थोड़ा मुड़ा हुआ सिर उसके दाहिने हाथ पर टिका है। एक और वह यंत्रवत् मोमबत्ती से मोम निकालता है। इस स्थिति और हावभाव में, किसी को निराशा और लाचारी महसूस होती है, आगे खुद मेंशेखोव की आकृति में छिपी ताकत पर जोर दिया गया।

सबसे छोटी बेटी, एलेक्जेंड्रा, पुस्तक पढ़ती है और, जाहिर है, अपनी सामग्री में अवशोषित होती है। गोल, लगभग बचकाने चेहरे पर एक ब्लश खेलता है। एक को लगता है कि लड़की अपने आसपास के मनहूस माहौल के बारे में कुछ समय के लिए भूल गई लगती है।

एलेक्जेंड्रा ने सबसे सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहने हैं: पीले गुलाबी फूलों के साथ एक नीली ब्रोकेड स्कर्ट और सफेद फर के साथ कवर एक गहरे भूरे रजाईदार जैकेट। उसके सुनहरे बालों में अजीब तरह से कंघी की गई है। पिछले ग्लिट्ज़ और आउटफिट्स की स्मृति को संरक्षित करने की इस लड़की की इच्छा में कुछ सहज रूप से अनुभवहीन है।

कलात्मक दृढ़ता के साथ सुरिकोव और आसपास के वातावरण को दर्शाया गया है... एक मिट्टी के फर्श के साथ एक झोपड़ी में दयनीय, \u200b\u200bउदास, ठंडी, जिस पर एक भाला बिछा हुआ है। बर्फ की एक परत से ढकी और चीर में लिपटी एक छोटी अभ्रक खिड़की, मुश्किल से सर्दियों के दिन की हल्की रोशनी में रहने देती है।

कमरे को गोधूलि में डुबोया गया है। साइबेरियाई ठंड महसूस होती है, इस गरीब आवास में घुसना। आइकॉन लैंप की फीकी रोशनी के नारंगी-लाल रंग के प्रतिबिंबों ने आइकनों के फ्रेम को थोड़ा सा उभारा। यह इसे और भी गहरा बना देता है, झोपड़ी में उदास है और इस धारणा को तेज करता है कि निर्वासन पूरी दुनिया से अलग-थलग हैं।

चित्र के नायकों का इतिहास।

पीटर द ग्रेट की मृत्यु के बादसत्ता के लिए संघर्ष के परिणामस्वरूप, वरिष्ठ सरकारी अधिकारियों और दरबारियों के बीच परदे के पीछे की साज़िशों में, मेन्शिकोव का पक्ष खो गया।

अलेक्जेंडर दानिलोविच को बिना किसी मुकदमे के गिरफ्तार कर लिया गया था, लेकिन सुप्रीम प्रिवी काउंसिल के जांच आयोग के काम के परिणामों के अनुसार, 13 वर्षीय लड़के-सम्राट पीटर द्वितीय के फरमान से, उसे निर्वासन में भेजा गया था, से वंचित था सभी पदों पर आयोजित, पुरस्कार, संपत्ति, उपाधियाँ, और अपने परिवार के साथ बेज़ेरोव, टोबोल्स्क प्रांत के साइबेरियाई शहर में निर्वासित।

डारिया मिखाइलोवना मेन्शिकोवा। अनजान कलाकार। 1720 ग्रा

मेन्शिकोव की पत्नी, पीटर I, राजकुमारी डारिया मिखाइलोवना की पसंदीदा, रास्ते में (में) की मृत्यु हो गई1728 12 कज़ान से बरामदे ) है। बेरेज़ोवो में मेंशिकोव ने खुद को एक गांव का घर (8 वफादार नौकरों के साथ) और एक छोटा चर्च बनाया। उस अवधि के उनके बयान के लिए जाना जाता है: "मैंने एक साधारण जीवन, एक साधारण जीवन के साथ शुरू किया और समाप्त होगा।"

मेन्शिकोव द्वारा बेज़ेरोवो में बनाया गया चर्च (मेन्शिकोव के तहत, चर्च लकड़ी का था; इसे बाद में बनाया गया था।)

नवंबर 1729 में, अपने जीवन के पचासवें वर्ष में, मेन्शिकोव की एपोपेलेटिक स्ट्रोक (अन्य स्रोतों के अनुसार, वह बुखार से मृत्यु हो गई) से मृत्यु हो गई। उन्होंने उसे अपने द्वारा निर्मित चर्च में दफनाया।

बेरेज़ोवो में ए। डी। मेन्शिकोव के लिए स्मारक। बाईं ओर, मेन्शिकोव की बेटी, मारिया की कब्र की बाड़ दिखाई देती है।

मारिया मेन्शिकोवा कलाकार आई। जी। तन्नौर (?), 1727-172

26 दिसंबर को, राजकुमारी मारिया की मृत्यु हो गई - बस उसके जन्मदिन पर। वह अठारह साल की थी। वह मर गया "दु: ख से चेचक से इतना नहीं।" अपनी मृत्यु से दस दिन पहले, पीटर द्वितीय ने निर्वासन से मेन्शिकोव बच्चों की रिहाई का आदेश दिया। बेटे को रेजिमेंट में नामांकित किया जाना था, और बेटियों को गाँव में बसाने के लिए, एक सौ किसान परिवारों को "खिलाने" के लिए। लेकिन सम्राट की दया देर से आई: मरियम को उसके पिता के पास दफनाया गया।

मैरी के भाग्य में एक बहुत ही रोचक विवरण।

एक धारणा है कि प्रिंस फ्योडोर डोलगोरुकि, जो लंबे समय से मारिया के साथ प्यार में थे, मानसिकोव्स के बाद एक मान्य नाम के तहत बेरेज़ोव आए। यहां उन्होंने गुपचुप तरीके से शादी कर ली।
जब वे 1825 में मेन्शिकोव की कब्र की तलाश कर रहे थे, तो उन्हें शिशुओं की हड्डियों के साथ दो छोटे ताबूत मिले। ताबूत एक बड़े देवदार ताबूत पर खड़ा था, जिसमें एक महिला, एक हरे साटन कंबल के साथ कवर किया गया था। यह मारिया थी।

फ्योडोर डोलगोरुकि की मृत्यु के बाद, उनकी इच्छा के अनुसार, लाइट ब्लॉन्ड बालों के एक लॉक के साथ एक स्वर्ण पदक बेरेज़ोवस्काया चर्च में भेजा गया था। मारिया मेन्शिकोवा के लिए स्ट्रैंड सबसे अधिक संभावित था।

एलेक्जेंड्रा मेन्शिकोवा का पोर्ट्रेट। जे.जी. तन्नूर (?)। 1722-1723

मेन्शिकोव के अन्य बच्चों को 1730 में निर्वासन से लौटा दिया गया था और उन्हें अपने पिता के सम्पदा का हिस्सा मिला था। उनमें से दो थे: राजकुमार अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच और राजकुमारी एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना।

लिंक के बाद एलेक्जेंड्रा अलेक्जेंड्रोवना ने गार्ड मेजर से शादी की थीगुस्ताव बिरनो, पसंदीदा का छोटा भाई अर्नस्ट जोहान बिरनो। शायद यह शादी मेन्शिकोव के विदेशी योगदान तक पहुंचने के लिए संपन्न हुई थी, जिसके वारिस उनके बच्चे थे।

लेकिन राजकुमारी मेन्शिकोवा का विवाह अल्पकालिक था। 13 सितंबर, 1736 को, 23 वर्ष की आयु में, वह अपने नवजात बच्चे के साथ प्रसव में मृत्यु हो गई। अंग्रेजी दूत लेडी रोंडो की पत्नी ने एलेक्जेंड्रा बिरनो के अंतिम संस्कार समारोह का विस्तृत वर्णन किया। वह अपने भाई के व्यवहार से विशेष रूप से प्रभावित थी, जो उसे "ताबूत से बाहर निकालने" के लिए लग रहा था, और उसके पति, जो "ताबूत के पास पहुंचे और बेहोश हो गए।" एलेक्जेंड्रा एलेक्जेंड्रोवना को सिकंदर नेवस्की लावरा के नेकप्रॉपलस में दफनाया गया था जो अलेक्जेंडर सुवोरोव के बगल में था।.

निर्वासन से पहले, प्रिंस अलेक्जेंडर मुख्य चेम्बरलेन और नाइट ऑफ द ऑर्डर ऑफ सेंट थे एंड्रयू और एकमात्र आदमी जिसके पास सेंट का ऑर्डर था कैथरीन; बाद में वह जनरल-एन्फेफ के पद तक पहुंचे और ऑर्डर ऑफ सेंट था अलेक्जेंडर नेवस्की। उनके सीनियर हाईनेस प्रिंस अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच की शादी राजकुमारी एलिजाबेथ पेट्रोवना (1721-1764), राजकुमार की बेटी से हुई थीपेट्र अलेक्सेविच गोलित्सिन।

एलिसेवेटा पेत्रोव्ना, पत्नी

बेटा सर्गेई अलेक्जेंड्रोविच मेन्शिकोव।

अलेक्जेंडर सर्गेइविच मेन्शिकोव।

अलेक्जेंडर डैनिलोविच के वंशजों में से, सबसे प्रसिद्ध उनके पोते, एडमिरल प्रिंस ए.एस. मेन्शिकोव, एक नौसेना नेता, 18-18-1856 के क्रीमियन युद्ध में भूमि और समुद्री बलों के कमांडर-इन-चीफ हैं। 1863 में, उन्होंने वेरखनी उस्लोन गांव में अपनी परदादी की कब्र पर एक चैपल भी बनाया।

उसकी कब्र के ऊपर लकड़ी का चर्च जल गया और 1863 में, राजकुमार ए.एस. मेन्शिकोव - "सबसे चमकदार" के वंशज - ने प्राचीन ग्रेवस्टोन पर एक चैपल लगाया। प्राचीन स्लैब पर यह शिलालेख था "भगवान के दास डारिया का शरीर - सिसिली पारगमन ग्लोरिया मुंडू" यहां दफन किया गया था। लैटिन शरारत सच हुई - अब इस स्मारक का कोई निशान नहीं है - 60 के दशक में सब कुछ नष्ट हो गया था ...

अन्य।

सुरीकोव के चित्रों के बीच "बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव" सबसे प्रसिद्ध के अंतर्गत आता है। गुरु के बारे में मोनोग्राफ में कई पृष्ठ इस चित्र के लिए समर्पित हैं। वे पीटर I और उनके दुर्भाग्यशाली बच्चों की प्रसिद्ध सहयोगी की जीवनी से शिक्षाप्रद और मनोरंजक तथ्य व्यक्त करते हैं ( एन। शेखावत, वी.आई.सुरिकोव के चित्र, एम।, 1944; एस। द्रुज़िनिन, वी.आई.सुरिकोव, एम।, 1950; वी। एस। कोमेनोव, ऐतिहासिक चित्रकला वी.आई.सुरिकोव, एम।, 1963।) है। इस चित्र में मनाई गई ऐतिहासिक निष्ठा, मेन्शिकोव की छवि का चित्र चरित्र, उनके परिवार के प्रत्येक सदस्य की सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक विशेषताएं नोट की गई हैं। इस संबंध में, मेन्शिकोव के अज़ोव और पोल्टावा के निकट अतीत के गौरव के बारे में और उनके भविष्य के परीक्षणों के बारे में जानकारी दी गई है - एक शब्द में, यह कहा जाता है कि कलाकार द्वारा कब्जा किए गए क्षण से पहले और इसके बाद क्या हुआ। सुरिकोव की पेंटिंग को समझने के लिए और उसमें सन्निहित कलात्मक कौशल को समझने के लिए, एक निश्चित समय के लिए यह आवश्यक है कि हम हर उस चीज़ से रूबरू हों, जिसे हम इतिहास के पाठ से मेन्शिकोव के बारे में जानते हैं, और तस्वीर को देखने के लिए, जैसा कि सुर्योव के समकालीनों ने देखा था। जब यह 1883 में पहली बार इतिवंतों की XI प्रदर्शनी में दिखाई दिया।

यह स्वीकार किया जाना चाहिए कि इस तरह के "पठन" के साथ भी, चित्र एक मजबूत छाप बनाता है, अपनी छवियों के आंतरिक महत्व से rivets, उस शक्ति से जीतता है जिसके साथ उनकी सभी व्यक्तित्व, मूर्तता और रंगीनता में आंकड़े और वस्तुएं उभरती हैं अपने रंगीन मेस से। भूरे बालों और बिना बालों वाली ठुड्डी वाले ब्रैड्स के साथ, एक शानदार मुद्रा और अपने भौंह पर अथक विचार के साथ, वह एक तंग और अंधेरी झोपड़ी में अपनी कम कुर्सी पर थोड़ा झुक कर बैठ जाती है। तीन बच्चों को उसके खिलाफ दबाया जाता है। एक नागफनी पोशाक में काले-भूरे रंग की गोरा लड़की ने एक किताब पढ़ी है जो चौकस है। एक और, दर्द रहित रक्तहीन चेहरे के साथ, एक फर कोट में खुद को लपेटा और बूढ़े आदमी तक छीन लिया। संक्षेप में, हमारे पास एक पारिवारिक चित्र है, लेकिन बच्चे जैसे हैं। परित्यक्त अनाथ, और उनके पिता उदास अकेलेपन की चपेट में हैं ...

बी.के. रस्त्रेली। ए डी की बस्ट। मेन्शिकोव। 1716-1717 वर्ष। कांस्य, कास्टिंग, पीछा। मेन्शिकोव पैलेस, पीटर्सबर्ग।

मेन्शिकोव का चेहरा इतना प्रसिद्ध नहीं है कि कोई उसे एक नज़र में पहचान सकता है (यह कुछ भी नहीं है जिसके लिए सुरीकोव को रैस्ट्रेली द्वारा अपने बस्ट की तलाश करनी थी)। लेकिन छवि इसकी आध्यात्मिक शक्ति के साथ घूमती है, और इसलिए, इसे देखते हुए, आप इस शांत और शांत परिवार दृश्य में शत्रुतापूर्ण शक्तियों की कार्रवाई को देखते हैं। वास्तव में, शानदार कपड़े और वस्तुओं में, धन के निशान ध्यान देने योग्य हैं, और एक ही समय में, हर जगह एक ठंडी, अंधेरे झोपड़ी के चौकोर दिखाई देते हैं।

वेसिली इवानोविच सूरीकोव (1848-1916) मेन्शिकोव बेरेज़ोव में। कैनवास पर 1883 तेल। 169 × 204 सेमी स्टेट त्रेताकोव गैलरी, मॉस्को फ्रैगमेंट

लोग एक-दूसरे को पुचकारते हैं और एक करीबी समूह बनाते हैं, और एक ही समय में प्रत्येक अपने स्वयं के विचारों में डूब जाता है, अपना "अलग" जीवन जीता है, लगभग दूसरों को नोटिस नहीं करता है। दूसरी तरफ, विद्रोही बूढ़े व्यक्ति में, मेलानोचोली गर्ल और ब्रूडिंग यूथ में, एक जागृत व्यक्तित्व की विशेषताएं, अतीत के जीवन के तरीके से अलग दिखाई देती हैं, लेकिन तस्वीर के मुख्य चरित्र में विरोधाभास - बूढ़े व्यक्ति की आकृति में - विशेष रूप से दिखाई देते हैं हड़ताली।

उनके आसन में, उनके अपूर्ण रूप से कड़े हाथ में, एक गर्वित शासक की विशेषताएं दिखाई देती हैं, लेकिन अपमानजनक, बाधा, और निराशाजनक रूप से उनके उदास रूप में देखा जा सकता है। यहां एक व्यक्ति शेक्सपियर के ऐतिहासिक कालक्रम के नायकों को याद करता है, जिसे वह शाही सिंहासन से सीधे टॉवर में फेंक देता है, उन्हें जंजीरों में बांधता है या उन्हें पकड़ता है, ताकि भाग्य के इन परीक्षणों और उलटफेरों में, उनके चरित्र की ताकत अधिक प्रमुखता से दिखाई दे।

इस अखंड पीड़ित का भाग्य है डिजाइन की नाटकीय गाँठसुरिकोव। तस्वीर का शीर्षक - "बेरेज़ोवो में मेन्शिकोव" - दर्शक की दृष्टि में एक उज्ज्वल फ़्लैश के साथ सब कुछ दिखाता है जो पहली नज़र में एक ऐतिहासिक रहस्य की तरह लग रहा था। साथ में यहाँ कौन का प्रतिनिधित्व करता है के सवाल के जवाब के साथ, विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला। और चित्र तस्वीर में फट गए। इस तरह के भयावह रूप में महान सुधारक के एक सहयोगी, इनगर्मलेंडिया के सबसे निर्मल ड्यूक के अलावा और कोई नहीं, अमर है, दर्शक को ऐतिहासिक यादों की भीड़ के साथ तस्वीर की अपनी छाप को समृद्ध करने की अनुमति देता है। इस सुराग के प्रकाश में, लगभग हर छवि अन्य छवियों को "खींचती है" और उन ताकतों का संवाहक बन जाती है जो तस्वीर से परे झूठ बोलते हैं: गोल्डन आइकन और ब्रोकेड कपड़े प्राचीन मॉस्को में जीवन के पुराने नियम की यादों को याद करते हैं; कढ़ाई वाले स्कार्फ (जैसे "मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ेक्यूशन" में पैटर्न वाली आर्क्स और गाड़ियाँ) लोक कला और सौंदर्य के लिए लोगों की प्यास में लाती हैं; फर्श पर एक भालू की त्वचा और एक चीर के साथ कवर की गई खिड़की से एक विचार उभरता है। साइबेरियाई ठंड और गरीबी, आखिरकार, एक ऐंठन से भरी हाथ पर एक कीमती अंगूठी अकस्मात खोई हुई शक्ति का एक आकस्मिक रूप से जीवित विशेषता के रूप में दिखती है।

अपने "मेंशिकोव" में सुरिकोव "ऐतिहासिक परिप्रेक्ष्य" के कौशल की एक अचूक महारत को प्रदर्शित करता है। उसे कहानी को एक घटना से दूसरे तक ले जाने और चित्र के फ्रेम में निचोड़ने की कोशिश करने की आवश्यकता नहीं है। वह एक आधे शब्द से शुरू होता है, हमें घटनाओं के चौराहे पर डालता है, जहां से कई ऐतिहासिक ताकतों के बीच संबंध को समझने के लिए, घटनाओं की सबसे व्यापक श्रेणी को कवर करना संभव है। सुरिकोव के स्थान पर एक अन्य कलाकार ने एक शानदार क्षण को पसंद किया होगा जब मेन्शिकोव को अपने आलीशान महल से एक गाड़ी में सीधा ले जाया जाता है जो उसे दूर साइबेरिया ले जाने वाली होती है। लेकिन सुरिकोव को अपने नायक और उनके विरोधियों के अनुयायियों, शाही सिंहासन पर यादृच्छिक लोगों के बीच संघर्ष में कोई दिलचस्पी नहीं थी। खुद ऐतिहासिक नायक के व्यक्तित्व में, एक दर्पण के रूप में, ऐतिहासिक नाटक का खुलासा होना था। ऐसे कलाकार भी हैं जिन्होंने अपनी पेंटिंग के लिए बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव के जीवन के अंतिम घंटों को चुना होगा, लेकिन सुरिकोव मेलोड्रामैटिक प्रभावों से आकर्षित नहीं हुए। वह उस समय बंद हो गया जब मेन्शिकोव को पहले ही उखाड़ फेंका गया था, अपमानित किया गया था, एक पसंदीदा की चमक ने उसे छोड़ दिया था, एक अस्थायी कार्यकर्ता के अहंकार ने उसे छोड़ दिया था, लेकिन वह अभी तक एक राजनेता की अनदेखी नहीं खोई थी। सुरिकोव की तस्वीर में, मेन्शिकोव की एक छवि में, विचारों की एक विस्तृत श्रृंखला है, जो प्रतिक्रिया में दर्शक में भावनाओं की एक विस्तृत श्रृंखला को उकसाती है।

यह ज्ञात है कि पेंटिंग "मेन्शिकोव" "द मार्निंग ऑफ द स्ट्रेलेट्स एक्जिक्यूशन" के तुरंत बाद दिखाई दी। यह सुझाव दिया गया है कि पीटर के बगल में रेड स्क्वायर पर खड़े आंकड़े में, दर्शक को उसकी पीठ, सुरिकोव ने अपने प्रसिद्ध सहयोगी को ध्यान में रखा था। हालांकि, इन दो चित्रों के बीच संबंध इस तथ्य तक सीमित नहीं है कि दोनों अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में एक ही चरित्र को चित्रित करते हैं। मेन्शिकोवा द मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ीक्यूशन से जुड़ते हैं, सबसे पहले, कलाकार की दृढ़ता ने रूसी लोगों के जीवन में पीटर द ग्रेट के समय की भूमिका के बारे में सोचा। इसलिए, उसे समर्पित पेंटिंग में पीटर के साथी का बहुत भाग्य कलाकार द्वारा पीटर के पूरे काम के भाग्य के साथ निकट संबंध में रखा गया है। एक सच्चे यथार्थवादी के रूप में, सुरिकोव ऐतिहासिक से आगे नहीं जाता है। मेन्शिकोव का आंकड़ा, जो पक्ष से बाहर हो गया था और निर्वासित हो गया था, को एक रूपक के रूप में व्याख्या नहीं किया जा सकता है - यह एक जीवित और विशिष्ट व्यक्तिगत छवि है। यह कुछ भी नहीं था कि सुरिकोव ने अपने नायक के चित्र का इतनी बारीकी से अध्ययन किया, इसलिए लगातार स्थिति और स्थानीय रंग का विवरण एकत्र किया। हालांकि, यह इस तथ्य को बाहर नहीं करता है कि कुछ और सामान्य विशेष के माध्यम से प्रकट होता है, कि मेन्शिकोव की छवि, प्रतिबिंब की तरह, आसन्न, संबंधित वस्तुओं के विचार पर आती है। विषय के इस तरह के प्रकटीकरण के साथ, कलाकार दर्शक को इस बिंदु पर धकेलता है कि उसने अपनी तस्वीर के सामने न केवल पीटर पर, बल्कि इस पूरे ऐतिहासिक युग में भी मेन्शिकोव के बारे में अपना फैसला सुनाया।

पूर्वगामी सुरिकोव की पेंटिंग की वैचारिक और कलात्मक अवधारणा की विशेषता है। एक चित्रकार के रूप में सुरीकोव के लिए, उनकी योजना का कलात्मक अवतार चित्र में वस्तुओं के स्थान के साथ अविभाज्य रूप से जुड़ा हुआ था और सबसे ऊपर, उन पर बिंदु के विकल्प के साथ।

अपनी पेंटिंग "डेविड एंड यूरिया" में, रेम्ब्रांट ने एक नज़दीकी तस्सर प्रस्तुत किया। मृत्यु की निंदा करते हुए, वह धीरे-धीरे शाही सिंहासन से दूर चला जाता है। जैसे कि बहुत ही रैंप पर, यह आभास पैदा करता है कि उसके होंठ अपने आप को संबोधित शब्द हैं। दर्शक मृत्यु के कगार पर व्यक्ति के लिए निकटता से अभिभूत महसूस करता है।

अगर सुरिकोव ने मेन्शिकोव को दर्शक का सामना करने के लिए बदल दिया और उनकी अनियंत्रित टकटकी सीधे उस पर मुड़ गई, तो तस्वीर प्रभाव की मनोवैज्ञानिक शक्ति में जीत गई होगी, लेकिन मेन्शिकोव का आंकड़ा अपनी प्रभावशालीता का एक महत्वपूर्ण हिस्सा खो चुका होगा। Surikov चल रहे नाटक के लिए एक महाकाव्य रवैया बनाए रखने के लिए प्रयासरत है, और इस संबंध में, मुख्य चरित्र का आंकड़ा प्रोफ़ाइल में बदल गया है। शास्त्रीय राहत में बैठे आंकड़े के साथ मेन्शिकोव के सिल्हूट में आम है, विशेष रूप से अटारी कब्रिस्तान में। यह आकृति पत्थर से या कांस्य से डाली गई प्रतीत होती है। सुरिकोव दर्शक को एक नज़र से मेन्शिकोव को दूर से देखने की अनुमति देता है। उनके विपरीत, मुख्य चरित्र के रूप में, उनकी सबसे बड़ी बेटी में से केवल एक ने मारिया को अपना चेहरा दर्शकों के लिए बदल दिया, जो कि तस्वीर के अन्य सभी चेहरों में से, अपने विशेष पैलोर और पतलेपन के लिए बाहर खड़ा है। सच है, उसकी तड़प टकटकी दूरी में निर्देशित है, लेकिन फिर भी यह छवि चित्र में क्या हो रहा है से दर्शक के लिए एक पुल फेंकता है।

जे बी ग्रीज़े। बाइबिल पढ़ने वाले परिवार के पिता

फ्रांसीसी चित्रकार ग्रीज़े के पास "रीडिंग द बाइबल" एक पेंटिंग है, जिसमें यह प्रस्तुत किया गया है कि सिर पर एक ग्रे-बालों वाले दादाजी के साथ एक गांव का परिवार कैसे इकट्ठा हुआ है। यह पूरी तरह से नैतिक रूप से याद करने के लिए आवश्यक है, लेकिन यह भी उबाऊ उबाऊ तस्वीर है। , उस समय के सभी शैक्षणिक नियमों के अनुसार निष्पादित किया जाता है। ड्रीम्स में, आंकड़े जानबूझकर मेज के चारों ओर बैठे हैं, और यह देखने के लिए कि उसके पीछे क्या हो रहा है, सामने के आंकड़े अलग-अलग हो गए हैं। सुरिकोव में, बहुत व्यवस्था में। कैनवास के भीतर आंकड़े, जो हो रहा है उसके अर्थ का एक महत्वपूर्ण अनुपात व्यक्त किया गया है। दो और केंद्र हैं, जिनमें से एक रास्पबेरी कपड़े से ढकी एक तालिका बनाता है, जिसके चारों ओर परिवार एकत्र हुए हैं। दूसरा केंद्र पिता है। परिवार, आधा मेज से दूर चला गया, जिसकी आकृति उसकी सबसे बड़ी बेटी और बेटे द्वारा फहराया गया है। यह व्यवस्था अपने ही परिवार में नायक के अकेलेपन पर जोर देती है। एक निश्चित स्थानिक गहराई और एक ही समय में एक प्रोफ़ाइल। हुर्रे मेन्शिकोव चित्र विमान का दावा करते हैं।

सुरिकोव को पता था कि किसी व्यक्ति की छवि चित्र में स्पष्ट नहीं होती है, क्योंकि कोई अनुमान नहीं लगा सकता है कि वह किन शब्दों का उच्चारण करता है, और न कि उसके आसन, मुद्रा और चेहरे के भावों के कारण भी, जो कि पैंटोइम में निर्णायक हैं। एक पेंटिंग में, एक व्यक्ति के अस्तित्व का अक्सर पता चलता है कि कैनवास के भीतर उसका आंकड़ा किस स्थान पर है, यह किस प्रकार का सिल्हूट बनाता है। सुरिकोव की सबसे छोटी बेटी ही पढ़ती है, परिवार के बाकी सदस्य मौन में डूबे रहते हैं। लेकिन उनमें से प्रत्येक की रूपरेखा इतनी अभिव्यंजक है, जैसे कि वे एक दूसरे के साथ बातचीत कर रहे हों। पिता के स्थिर, निम्न-बैठने के आंकड़ों में दृढ़ इच्छाशक्ति और दृढ़ इच्छाशक्ति की दृढ़ता, लगातार विचार प्रबल होता है। अपनी उपस्थिति से, वह कहता है कि इस अपमान में भी वह कुछ भी नहीं भूलता था, कुछ भी नहीं छोड़ता था। सबसे बड़ा, अपने आप को एक फर कोट में लपेटना, ठंड से छुपाता है, जैसा कि सभी पक्षों से एक दुश्मन आगे बढ़ता है। बेटा, थक कर अपने हाथ से अपना सिर हिलाता हुआ, सपनों में डूबा हुआ, अपने आप में पीछे हट गया। एक स्पष्ट लक्ष्य उसकी टकटकी के सामने नहीं फूटता है, जो उसके पिता की टकटकी को दृढ़ता देता है। पुस्तक में सबसे छोटी बेटी झुकी हुई थी, उसके फिगर में, विशेष रूप से चौड़ी सिलवटों वाली एक खूबसूरत ब्रोकेड स्कर्ट में, सबसे अधिक भीड़ है।

Surikov के लिए, निश्चित रूप से, रचनात्\u200dमक रचनात्\u200dमकता की उस पद्धति को अस्वीकार्य था, जो कागज पर एक आकस्मिक धब्\u200dबे से निकली थी, जो अकादमी में व्\u200dयापक थी, लेकिन Itinerants द्वारा इसे पूरी तरह से नकार दिया गया। जीवंत मानवीय चित्र, नाटकीय क्रिया, मानवीय भावना चित्र के विचार में मार्गदर्शक क्षण थे। लेकिन सुरिकोव चित्रकार की ताकत यह थी कि उसके लिए एक जीवित भावना ने अपने सभी अर्थों को केवल इस हद तक हासिल कर लिया कि उसे वॉल्यूम, आकृति, काइरोस्कोरो और रंगीन स्पॉट के अनुपात में सन्निहित किया जा सके।

चार आंकड़े एक साथ huddled, जैसे कि साइबेरियाई ठंड से भागते हुए, यह स्वाभाविक रूप से मूल स्थिति से चलता है। एक ही समय में, सभी चार आंकड़े एक पूरे बनाते हैं, चित्र में एक व्यापक आधार पर एक पिरामिड की तरह कुछ बनाते हैं, जिसका सारिक अर्थ अकादमी की दीवारों के भीतर सुनाई देता है। हालांकि, शैक्षिक स्वामी की रचनाओं में सही, संतुलित पिरामिडों के विपरीत, सुरिकोव पिरामिड एक शीर्ष से रहित है, अधिक सटीक रूप से, इसके शीर्ष को कुछ हद तक पक्ष में वापस लाया गया है। बच्चों के तीन आंकड़े एक साथ एक बंद समूह बनाते हैं, उनसे कुछ दूरी पर मेन्शिकोव के ग्रे हेड उगते हैं, यह "रचना की गाँठ" है, मास्टर के शब्दों में। आंकड़ों की यह एक व्यवस्था तस्वीर के "एक्शन के माध्यम से" स्पष्ट रूप से प्रकट करती है। मेन्शिकोव एक पुस्तक को पढ़ने के लिए सुनता है, लेकिन इसे नहीं सुनता है; पिता अपने परिवार के बीच बैठता है, लेकिन अपने दुखी विचारों के साथ अकेला है।

मेंशिकोव की छवि में, सुरिकोव ने अपना अकेलापन दिखाया। लेकिन तस्वीर में एक और बात सामने आ रही है: पूरे बहु-बिरादरी समूह के भीतर, मैरी का ब्लैक फर कोट काफी नियमित रूप से इंगित पिरामिड बनाता है, और यह लड़की को परिवार के बाकी हिस्सों से मरने के लिए अलग करता है।

एक सच्चे कवि में, पद्य का आकार और तुकबंदी, इसे सीमित करता है, एक ही समय में कल्पना को विषम छवियों और अवधारणाओं के संयुग्मन में धकेल देता है। एक सच्चे गुरु की चित्रात्मक रचना में, वस्तुओं को इस तरह से व्यवस्थित किया जाता है कि उनके प्राकृतिक रिश्तों से एक रंगीन पैटर्न और रैखिक लय निकलती है। सुरिकोव की पेंटिंग के लिए, इसमें चिकनी चौड़ी चाप आकृति बनी हुई है। उन्हें मारिया के फर कोट के निचले किनारे की रूपरेखा में देखा जा सकता है, और मेंशिकोव के बागे के किनारे में, और छोटी बेटी की जैकेट के सफेद किनारे की अधिक लचीली रूपरेखा में। पूरा समूह एक नरम गोल समोच्च के चारों ओर चलता है। भालूस्किन की रूपरेखा में भी, सुचारू रूप से गोल आकृति की प्रबलता ध्यान देने योग्य है। यह चित्र को पूर्णता, स्थिरता का चरित्र प्रदान करता है और इसे "अपने कई टूटे हुए कोनों और तेज कोनों के साथ स्ट्रगल्ट एक्ज़ामिनेशन की सुबह" से अलग करता है। चित्र की लयबद्ध कुंजी इसके केवल एक पक्ष की विशेषता है। लेकिन हम यह नहीं भूल सकते कि। चित्र में रूप के तत्व अपनी आलंकारिक प्रणाली के साथ सब कुछ के साथ एक अविभाज्य बनाते हैं।

सूरीकोव की तस्वीर में, लंबे समय तक ऐंठन का उल्लेख किया गया है। सुरिकोव को इस तथ्य के लिए निंदा की गई थी कि अगर उनका मेन्शिकोव उठ गया, तो वह झोपड़ी की छत पर अपना सिर आराम करेगा। इसी समय, शास्त्रीय चित्रकला में इसी तरह के कई उदाहरण भूल गए थे। द क्रिएशन ऑफ ईव में माइकलएंजेलो के मेजबान को भी अपने सिर को झुकाने के लिए मजबूर किया जाता है ताकि फ्रेम के ऊपरी किनारे को न मारा जाए, इससे उसकी अलौकिक शक्ति बढ़ जाती है। सुरिकोव ने एक कैदी की तरह मेंगाइकोव की धारणा को मजबूत करने के लिए एक व्यापक प्रारूप चुना। असहनीय रूप से एक कम झोपड़ी में तंग आ गया है, और एक ही समय में वह उसे और अधिक दृढ़ता से महसूस करने में कामयाब रहा कि यह किस प्रकार का विशालकाय था। "सुरिकोव ने कम खिड़की के साथ पूरी तस्वीर की चौड़ाई में वृद्धि को नहीं भूलना। एक जेल बार।

माइकल एंजेलो की फ्रेस्को "द क्रिएशन ऑफ ईव" सिस्टिन चैपल की छत को सुशोभित करती है।

सूरीकोव द्वारा "मेन्शिकोव" उनके अन्य चित्रों से अलग है, न केवल इसकी नाटकीय अवधारणा और आलंकारिक रचना में, बल्कि रंग में भी। "बॉयर्न मोरोझोवा में" द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ेक्यूशन "लगभग हर स्पॉट अन्य स्पॉट द्वारा संतुलित है। एक ही एपर्चर अनुपात, सभी एक साथ एक शांत और स्पष्ट "कालीन पैटर्न" बनाते हैं। मेन्शिकोव में, रंग एक बड़े नाटकीय तनाव और रंग रंगों की विविधता द्वारा प्रतिष्ठित है: चांदी ब्रोकेड चमकता है, लैंप की चमक चमकती है, सोने के तख्ते चमकते हैं, कपड़ा मेज़पोश क्रिमसन के एक थक्के के साथ चमकता है, और स्पार्क्स इस से गिरने लगते हैं लाल - हम उन्हें लड़कियों के जूते की ऊँची एड़ी के जूते में और लेक्चरर पर एक लाल बुकमार्क में मेन्शिकोव बागे और फर के जूते के हेम में देखते हैं। शेन-शिकोव की सबसे राख-ग्रे बागे पीले और गुलाबी रंगों में दिखती हैं।

वेसिली इवानोविच सूरीकोव (1848-1916) मेन्शिकोव बेरेज़ोव में। कैनवास पर 1883 तेल। 169 द्वारा 204 सेमी राज्य त्रेताकोव गैलरी, मॉस्को

बोयेरना मोरोज़ोवा में, सुरिकोव ने एक सफेद पृष्ठभूमि पर रंग के धब्बों में सोचा था, यह कुछ भी नहीं था कि उन्होंने खुद को "बर्फ में सड़ा हुआ" एक प्रारंभिक छाप के रूप में बात की थी। मेन्शिकोव में, अधिकांश रंग धब्बे एक तटस्थ पृष्ठभूमि से उत्पन्न होते हैं, रंग एक स्मूथी झोपड़ी के अंधेरे से पैदा होता है। केवल नीले और काले फर कोट में मारिया को मेन्शिकोव के लाइटर बागे की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक अंधेरे सिल्हूट में खींचा जाता है, और बर्फीले स्थान में एक भयानक डुबकी की तरह बर्फीली खिड़की, सामान्य गर्म स्वर से फट जाती है।

"मेन्शिकोव" का रंग मानव हाथों द्वारा संसाधित पदार्थ के रूप में माना जाता है। सिलना कपड़ों के समृद्ध रंग, सोने में चमकता हुआ एक आइकन दीपक का प्रकाश, अपने नीले, हरे और सोने के धागे के साथ खिलते हुए लॉन की तरह ब्रोकेड - यह सब नोट लाता है सौंदर्य और सौहार्द के साथ मानवीय पीड़ा का तमाशा। पेंट, यहां तक \u200b\u200bकि खिड़की पर लकड़ी के तेल की एक मनहूस बोतल पीले और हरे रंग का एक स्वरुप बनाती है।

एक कलात्मक कृति में, इसका प्रत्येक भाग संपूर्ण भाग लेता है, और इसलिए इस पूरे विचलित हुए बिना इसमें कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। सुरिकोव की रचना में, इसका एक भी हिस्सा अन्य भागों के साथ और पूरे संबंध के बिना नहीं समझा जा सकता है। उन सभी को एक तंग गाँठ में बुना जाता है। और यद्यपि तस्वीर की सामान्य छाप, विशेष रूप से पहली नज़र में, सादगी और अखंडता से प्रतिष्ठित है, महत्वपूर्ण विश्लेषण से पता चलता है कि यह सरलता और अखंडता डिजाइन और निर्माण की जटिलता से होती है।

एक परिचित व्यक्ति का वर्णन करते हुए, हम उसके कई संकेतों को सूचीबद्ध कर सकते हैं। लेकिन यह सभी के लिए स्पष्ट है कि पूरे साधनों का विशिष्ट व्यक्तिगत चरित्र कितना है, जिससे कोई भी इसे एक नज़र में पहचान सकता है। कला के कामों में भी कुछ ऐसा ही है। पेंटिंग के डिजाइन से उत्पन्न होने वाले संकेतों के अलावा, "मेन्शिकोव" में मेन्शिकोव के आसन और आंकड़ों के अनुपात में और ब्रोकेड की चमक में, और रूपरेखा में कुछ अनोखा, अकथनीय है। बर्फीली खिड़की। यही कारण है, अगर एक और मास्टर इस पूरे से बाहर निकालता है - या एक विशिष्ट रूप से सुरिकोव मकसद और इसे अपनी पेंटिंग में अनुकूलित करना शुरू कर देगा, जहां वह, अन्य उद्देश्यों के साथ, एक कार्बनिक पूरी नहीं करेगा, यह एक नकली की एक गुस्सा छाप पैदा करेगा। इस संबंध में, यह याद रखना आवश्यक है कि कई पेंटिंग हैं जिनके बारे में यह कहा जा सकता है कि उनमें सब कुछ अच्छी तरह से निष्पादित, कुशलता से समन्वित, यथोचित रूप से व्यवस्थित है। लेकिन केवल सच्ची कृतियों से पहले। यह महसूस करना कि यह मास्टर द्वारा किया गया अन्यथा नहीं हो सकता है। इस तरह के कार्यों में सुरिकोव का मेन्शिकोव है।

कई ऐतिहासिक चित्रों का उद्देश्य इतिहास के लिए चित्र के रूप में काम करना है। उन मामलों में जब ऐतिहासिक सटीकता उन में देखी जाती है, जब उनके उपहार, कुशल स्वामी लिखते हैं, तो वे ऐतिहासिक ज्ञान को व्यापक रूप से सुलभ और दृश्य बनाएंगे। सुरिकोव की पेंटिंग इस तरह की ऐतिहासिक पेंटिंग से संबंधित नहीं हैं। समकालीन इतिहासलेखन की इस या उस स्थिति के साथ अपने चित्रों को सुदृढ़ करना उनका उद्देश्य कभी नहीं था, हालांकि यह ए। शाप्पोव के रूसी अतीत पर उनके कई विचारों की निकटता को बाहर नहीं करता है। सुरिकोव के लिए, एक महान चित्रकार के रूप में, एक तस्वीर का निर्माण ऐतिहासिक सच्चाई का "अनुमान लगाने" का एक तरीका था ( "कलाकार उम्मीद करता है, स्पष्ट रूप से देखा गया है, जो है, उसे समझने के लिए कि इसका अर्थ क्या है" (एल। टॉल्स्टॉय की डायरी, खंड I, पृष्ठ 15, मॉस्को, 1916)।) का है। इस रचनात्मक पद्धति की मौलिकता को समझने के लिए आवश्यक है कि एक ऐतिहासिक रचना से क्या उम्मीद की जा सकती है और उससे क्या उम्मीद नहीं की जा सकती है ( सुरिकोव के समकालीनों ने पहले से ही अनुमान लगाया था कि उनकी ऐतिहासिक पेंटिंग उस समय के अन्य ऐतिहासिक चित्रकारों के कार्यों से निश्चित रूप से भिन्न थी। वी। स्टासोव ने ऐतिहासिक रूप से जी। सेडोव, "जॉन एडमिरस वासिलिसा मेलेंटयेवा" (आरएम) द्वारा स्पष्ट रूप से अस्वीकृत कर दिया, जो "बॉयोरन्या मोरोज़ोवा" से कुछ ही समय पहले उत्पन्न हुआ था। हालांकि, चूंकि उन्होंने "कलात्मक" और "वृत्तचित्र" जैसी अवधारणाओं का उपयोग नहीं किया था, इसलिए उन्होंने सेडोव की पेंटिंग के बारे में असंतोष व्यक्त किया, यह दावा करते हुए कि यह प्रशंसनीयता का उल्लंघन करता है: वासिलिसा सोता है, खिड़की की ओर मुड़ता है, एक ठंड का जोखिम उठाता है। इस बीच, यह स्पष्ट है कि भले ही कलाकार का यह गलत चित्रण सही हो, उसकी पेंटिंग "कलात्मक" काम नहीं रहेगी, बल्कि केवल एक "वृत्तचित्र" होगी। इस चित्र में, चित्रकार का प्रसिद्ध कौशल स्वयं प्रकट हुआ, लेकिन वास्तविक रचनात्मकता नहीं है, निष्पादन में निपुणता है, लेकिन कोई कौशल नहीं है। हालांकि विवरण स्पष्ट हैं, सेडोव सुस्त रूप से आकर्षित करता है; पूरे के सभी सुसंगतता के लिए, उनकी तस्वीर में भागों की कोई संरचना नहीं है, कार्बनिक एकता है, जो "मेन्शिकोव" में कैद है। सूरीकोव की तस्वीर में, जो कुछ दर्शाया गया है वह इस तरह से स्थित है कि इसमें कुछ भी नहीं बदला जा सकता है। इसके विपरीत, सेडोव की तस्वीर प्रारूप के परिवर्तन, और परिवर्धन और पुनर्व्यवस्था को स्वीकार करती है। सेडोव की पेंटिंग ऐतिहासिक कथन के लिए एक दृश्य सहायता के रूप में काम कर सकती है। अतीत के किसी भी "अनुमान" का कोई सवाल नहीं हो सकता है, और न ही किसी भी पैठ में। इतिहास।).

अपने सभी कार्यों में, और विशेष रूप से मेन्शिकोव में, सुरिकोव ने उन सूचनाओं का व्यापक उपयोग किया, जो ऐतिहासिक स्रोतों से प्राप्त की जा सकती हैं (यह ज्ञात है कि बॉयोरन्या मोरोज़ोवा को बनाते समय वह उनके बारे में N. Tikhonravova के एक लेख पर निर्भर थे)। लेकिन यह नहीं माना जा सकता है कि सुरिकोव के चित्रों में इतिहासकारों को पहले से ही पता था कि उन्हें रंगों में तय किया गया था। कैनवस पर फिर से बनाने के लिए उसकी कल्पना का क्या मतलब है कि उसके लिए उस विशेष मन की स्थिति में उतरने के लिए, जिसमें मुख्य अतीत की घटनाओं में मुख्य ऐतिहासिक बलों की कार्रवाई स्पष्ट रूप से कलाकार के लिए दिखाई देती है।

द मॉर्निंग ऑफ़ द स्ट्रेल्सी एक्ज़ीक्यूशन पर अपने काम के दौरान, कलाकार ने अपने रेड स्क्वायर पर नाटक का अनुभव किया, यहां तक \u200b\u200bकि रात में भयानक सपने में भी। यह उस नाटकीय नाटक के साथ सहानुभूति थी, जिसने पेट्राइन सुधार की शुरुआत में जन्म दिया था। उसे दूसरी तरफ से इस युग को देखने की आवश्यकता है, अनुभव करने के लिए वह अतीत के ऐसे मनोरंजन के लिए प्रयासरत है जो उसे पेशेवरों और विपक्षों को तौलने की अनुमति देगा, दर्शकों को घटनाओं में उनका पीछा करने में मदद करने के लिए, उनके मूल्यांकन को सहसंबंधित करते हुए। उनमें से कौन से पहलू उसके लिए खुलेंगे। पुश्किन ने पीटर की परिवर्तनकारी योजनाओं की दूरदर्शिता और विस्तार की प्रशंसा की और अपने दैनिक फरमानों की क्रूरता से भयभीत थे। सुरिकोव के लिए, मेन्शिकोव उनके लिए था कि वे पीटर के सुधार के विचारों का एक अमूर्त अवतार न हों। उन बर्बर तरीकों का वाहक नहीं है, जिसमें ये विचार किए गए थे। एक राजनेता के उच्च आवेगों के साथ एक जीवित ऐतिहासिक व्यक्तित्व और एक पैसे के लोअर ग्राबर, सर्वशक्तिमान वें पसंदीदा और दुखी पिता, सभी अच्छे और बुरे गुणों की अविभाज्यता में एक आदमी। अगर सूरीकोव की तस्वीर में मलबे नायक के डिबैंकिंग से कुछ है, तो अपमान के माध्यम से उसकी महानता भी दिखाई देती है, और यह इसमें एपोथोसिस के तत्वों को लाता है। इस ऐतिहासिक चित्र में, इसके डिजाइन में, इसके चित्रमय मांस में, कुछ ऐसा है जो केवल एक ऐतिहासिक चित्रकार इतिहास में देख सकता है। सूरिकोव की स्थिति में कोई व्यक्तिगत पूर्वाग्रह नहीं था, न ही कोई ठंडी वस्तुवाद और उदासीनता थी, बल्कि गति में इतिहास को समझने की तत्परता थी। पीटर द ग्रेट की उस समय की समझ, जो सुरिकोव की पेंटिंग में सन्निहित है, मनुष्य की मुक्ति और उसके क्रूर चरित्र की विशेषताओं के साथ, इस समय के आधुनिक आकलन के करीब है।

एम.वी. अल्पेटोव। रूसी कला के इतिहास पर रेखाचित्र। 2 मात्रा में। 1968

वसीली सुरिकोव को "पिछली शताब्दियों के जीवन का एक ईमानदार गवाह" कहा जाता है। इतना विशद और सटीक, उन्होंने पिछले युगों की छवियों को प्रतिबिंबित किया। कलाकार द्वारा पहली बड़ी, गंभीर पेंटिंग, जिसके साथ वह 1881 में यात्रा करने वालों की प्रदर्शनी में उपस्थित हुए, "द मार्निंग ऑफ़ द शूटर एक्ज़ीक्यूशन" था इस कैनवास ने सुरिकोव द्वारा ऐतिहासिक कार्यों की एक त्रयी की शुरुआत को चिह्नित किया, जो रूस के इतिहास में एक महत्वपूर्ण मोड़ के लिए समर्पित था। दूसरा, बेज़ेरोवो में मेन्शिकोव, ठीक 130 साल पहले लिखा गया था। प्रसिद्ध कैनवास के इतिहास के बारे में -

वासिली सुरीकोव द्वारा अन्य प्रसिद्ध ऐतिहासिक चित्रों के विपरीत - "द मार्निंग ऑफ़ द शूटर एक्ज़ीक्यूशन", "बॉयोरन्या मोरोज़ोवा", "सुवरोव्स क्रॉसिंग द एल्प्स" - इस तस्वीर में कोई भीड़, लोगों, जनता नहीं हैं। और वे अक्सर कलाकार के कार्यों में एक महत्वपूर्ण जीवित पृष्ठभूमि के रूप में सेवा करते थे।

लेकिन यह सिर्फ एक फैमिली ड्रामा नहीं है। हां, लोगों और अधिकारियों के बीच कोई सीधा टकराव नहीं है। तनाव, उदास विचार, शोक - अलेक्जेंडर मेन्शिकोव और उनके बच्चों के चेहरे पर। देश के इतिहास में मोड़ इन नायकों के टूटे हुए भाग्य के माध्यम से यहां दिखाए गए हैं। केवल उसके हाथ की अंगूठी ही पूर्व की सामान्य शक्ति की याद दिलाती है।

"पीटर II के शासनकाल की शुरुआत में, मेन्शिकोव अपनी महिमा के चरम पर था, वह वास्तव में युवा सम्राट को अपनी इच्छा और प्रभाव के अधीन करने में कामयाब रहा, लेकिन तब, जब 1727 की गर्मियों में वह गंभीर रूप से बीमार हो गया, मेन्शिकोव के विरोधी , उनके प्रतिद्वंद्वी, अवरोधन करने में कामयाब रहे, पहले से ही युवा सम्राट पीटर II को अपने प्रभाव में लाने में कामयाब रहे, "इतिहास संकाय, राजनीति विज्ञान और मास्को राज्य क्षेत्रीय विश्वविद्यालय के कानून के डीन, विक्टर ज़ाखारोव कहते हैं।

"यह इतिहास का पत्र नहीं है, इसकी आत्मा, अनुमान लगाते हुए," वसीली सूरीकोव ने सोचा। उन्होंने अपने नायकों के चरित्रों और उपस्थिति की गणना की, युग के दस्तावेजों के माध्यम से पत्ते और 18 वीं शताब्दी के आजीवन उत्कीर्णन, बस्ट को देखते हुए। लेकिन उसने इन छवियों को जीवन में लाया, आसपास के प्रोटोटाइप ढूंढने - परिचितों के बीच या संयोग से लोगों को देखा।

“एक बार जब वह प्रीचीस्टेंस्की बुलेवार्ड के साथ चल रहा था और अचानक उसके सामने एक स्तूपनुमा पुरुष आकृति, लंबा, मोटा, अधेड़ दिखाई दिया। वह अपने घर चला गया। प्रश्न के लिए: "आप मुझसे क्या चाहते हैं?", - उत्तर दिया: "मैं आप का चित्र चित्रित करना चाहता था।" इस सवाल पर: "आप मुझसे लिखने वाले कौन हैं?" - सुरिकोव ने उत्तर दिया: "सुवरोव"। मुझे एहसास हुआ कि यह कहना असंभव था कि वह मेन्शिकोव लिखेगा, ”गैलीना चुरक, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी की एक कर्मचारी कहती है।

लेकिन गणित के पूर्व प्रोफेसर से उन्होंने ठीक-ठीक अखंड और मजबूत इरादों वाले मेन्शिकोव को लिखा। और दुखी और नाजुक सबसे बड़ी बेटी मारिया के लिए मॉडल कलाकार की पहले से बीमार पत्नी थी। आँखों में - एक कड़वी किस्मत के लिए आज्ञाकारिता का पालन करना। मारिया अलेक्जेंड्रोवना युवा सम्राट से जुड़ी थी, लेकिन नियोजित शादी रद्द कर दी गई थी। वह अपने पिता की मृत्यु के कुछ महीने बाद मर जाएगा - दो साल बाद परिवार आर्कटिक सर्कल के पास इस गांव में आ गया। सुरिकोव इस क्षेत्र की गंभीरता पर जोर देता है। नायक फर कोट में लिपटे हुए हैं। बर्फीले गिलास बर्फीले से फूटे। और मिट्टी के फर्श को भालू की त्वचा के साथ कवर किया गया है।

“सबसे ऊपर आइकन की एक पंक्ति है, और एक आइकन लैंप है। और देखें कि इन आइकन के फ्रेम कैसे प्रकाश करते हैं। एक कलाकार के लिए इस तरह की गर्म और जलती हुई रोशनी को आवाज़ देना कितना महत्वपूर्ण है, और यह सर्दियों की ठंडी रोशनी के साथ कैसे जोड़ती है। यह प्रकाश इस खिड़की से मुश्किल से घुसता है, ”गैलीना चुरक, जो कि सूरीकोव की कला की विशेषज्ञ है, स्टेट ट्रेटीकोव गैलरी की कर्मचारी है।

सक्रिय किसान झोपड़ी अलेक्जेंडर मेन्शिकोव ने खुद का निर्माण किया। "मैंने एक साधारण जीवन के साथ शुरुआत की, और मैं एक साधारण जीवन के साथ समाप्त हो जाऊंगा" - एक बार पीटर आई के एक निकट सहयोगी को निर्वासन में कहा। इस पेंटिंग के बारे में "बेरेसोवो में मेन्शिकोव" कलाकार मिखाइल नेस्टरोव ने कहा: "यह सबसे शेक्सपियरियन है।" सभी सुरिकोव के नाटक। "

संस्कृति समाचार

“प्रिय वसीली इवानोविच! मैं लंबे समय से आपको लिखने की योजना बना रहा था, और किसी कारण से सब कुछ छोड़ दिया; लेकिन चाहता था! ईमानदारी से आपको प्यार करना और सम्मान करना और अपनी प्रतिभा को सम्मान के साथ सम्मानित करना, हालांकि मैं आपकी पेंटिंग के बारे में कुछ शब्द कहने की हिम्मत करता हूं। कमरे के परिप्रेक्ष्य की उपेक्षा न करें, इसे जितना संभव हो उतना सीधा करें। ..मैं आपको यह भी बताऊंगा कि बुखार या गर्मी के दौरान रोगी या बीमार होने वाले लोग आंखों में चमक और लाल धब्बे दिखाई देते हैं, लेकिन वे स्पष्ट रूप से झुके हुए हैं। और सामान्य तौर पर, सभी अजनबियों, अप्राकृतिकता के लिए, ऐसी महिलाओं के चेहरे सुंदर होते हैं और अनुभवहीन के लिए ऐसा लगता है जैसे वे स्वस्थ हैं ... "- इस तरह की सलाह सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी के शिक्षक ने एक पत्र में दी थी कला पीपी चिस्त्यकोव अपने पहले से ही प्रसिद्ध पूर्व छात्र VI सुरिकोव के लिए, जिन्होंने 1882 में बेरेज़ोवो में उनकी स्मारकीय पेंटिंग मेन्शिकोव पर काम किया था।

कलाकार 1881 में भविष्य की पेंटिंग के विचार के साथ आए, जब, पावेल त्रेताकोव को अपने काम "द मार्निंग ऑफ द स्ट्रेलेट्स एक्ज़ेक्यूशन" की सफल बिक्री के बाद, उन्होंने अपने परिवार के लिए एक गर्मी की झोपड़ी किराए पर ली। पेरर्वा, हुब्लिनो रेलवे स्टेशन के पास। गर्मियों में खराब हो गया था, तंग घर की छोटी खिड़कियों पर बारिश और ठंड ने दस्तक दी, खिड़कियों से चिपके पेड़ों से फटे पत्ते। मॉस्को के पास इस अस्पष्ट, असुविधाजनक छुट्टी पर कब्जा कर लिया गया कलाकार की कल्पना ने, उसे अपने प्रिय पेट्रिन युग में ले जाया गया, निर्वासन को याद करते हुए, सम्राट के पूर्व सहयोगी, ए। डी। मेन्शिकोव की कैद में जीवन।

कलाकार द्वारा जानबूझकर चुने गए रचनात्\u200dमक समाधान की कसौटी, ठीक नायक की शक्ति और ताकत पर जोर देने के लिए थी, जिसे कैद किया गया था। सेंट पीटर्सबर्ग में एसोसिएशन ऑफ ट्रैवलिंग आर्ट एग्जिबिशन की 11 वीं प्रदर्शनी का दौरा करने वाले क्राम्स्कोय में, जहां इस कैनवास का प्रदर्शन किया गया था, इंटीरियर के संबंध में मेन्शिकोव के आंकड़े की गड़बड़ी को देखते हुए, लेखक को गलती के लिए फटकार लगाने की कोई जल्दी नहीं थी। केवल यह कहा गया कि वह तस्वीर "उसके लिए समझ से बाहर थी - या यह प्रतिभाशाली है, या उसे अभी तक इसकी आदत नहीं है। वह उसकी प्रशंसा करती है और उसका अपमान करती है ... अज्ञानता।" (वैसे, एक ही तकनीक का उपयोग एमए Vruble द्वारा "द सीेटेड दानव" पेंटिंग में थोड़ी देर बाद किया जाएगा, जो दर्शकों में उस अविश्वसनीय आध्यात्मिक शक्ति की "कैद" की भावना को उकसाता है जो एक विशाल आकृति में छिपा हुआ है। फ्रेम के किनारों द्वारा)।

पेंटिंग पर काम Surikov द्वारा एक वर्ष से थोड़ा अधिक समय तक किया गया था। ऐतिहासिक निष्ठा की तलाश में, कलाकार क्लीं जिले में स्थित मेन्शिकोव की संपत्ति में चला गया। मेमोरियल हाउस में संगमरमर की हलचल से, सुरिकोव ने अपने नायक की कुछ विशिष्ट विशेषताओं के बारे में बताने के लिए विशेष रूप से एक प्लास्टर मास्क बनाया। हालांकि, पेंटिंग में चित्रित मेन्शिकोव का वास्तविक प्रोटोटाइप एक गणित शिक्षक था जो गलती से सड़क पर मिले थे और सुरिकोव को पसंद करते थे - विधुर नेवेनग्लोव्स्की, जो शायद ही प्रसिद्ध कलाकार के लिए पोज देने के लिए सहमत थे। मेन्शिकोव की सबसे बड़ी बेटी, मारिया, सुरीकोव ने अपनी पत्नी, एलिसैवेटा ट्रस्टोव्ना शेयर से लिखा। मेन्शिकोव के बेटे, अलेक्जेंडर को चित्रित करने के लिए, चित्रकार ने एक प्रसिद्ध कलेक्टर, वीशमारिनोव के बेटे को प्रसिद्ध "शमरोविन मीडिया" के संस्थापक - 19 वीं 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की एक कला मंडली, जिसमें संस्कृति और कला के प्रमुख आंकड़े दिखाए गए थे उस समय की

प्रकृति से कई स्केच, पात्रों के चित्र और चित्र के रचनात्मक समाधान के प्रकार कैनवास बनाने की श्रमसाध्य प्रक्रिया की गवाही देते हैं। एक व्यक्ति का भाग्य विभिन्न प्रतिभाओं के साथ संपन्न होता है और जीवन को विषम परिस्थितियों में रखा जाता है, जो सुरिकोव के मनोवैज्ञानिक अनुसंधान का विषय बन जाता है, जिसे पेंटिंग की भाषा में बताया गया है। अलेक्जेंडर दानिलोविच मेन्शिकोव (1673-1729) - 18 वीं शताब्दी के उत्कृष्ट लोगों में से एक, उत्तरी युद्ध में हिज सीनियर हाइनेस प्रिंस, जनरलसिमो, कमांडर और प्रतिभागी। एक अदालत दूल्हे का बेटा, एक कठिन जीवन से गुजर रहा है, जो पहले से ही प्रोग्राज़ेन्स्की रेजिमेंट में एक कारपोरल बन गया, मज़ाक और हंसमुख स्वभाव के लिए, उसे पीटर का सेवक नियुक्त किया गया था। मैं , मेन्शिकोव बाद में राज्य के मामलों में उनके वफादार दोस्त और सहायक बन गए।

अपने ताजपोशी संरक्षक की मृत्यु के बाद, मेन्शिकोव असीमित शक्ति प्राप्त करता है। महारानी कैथरीन की विधवा के तहत वास्तव में शासक बननामैं अपनी स्थिति को मजबूत करने के लिए, वह अपनी सबसे बड़ी बेटी मारिया की सगाई को राजकुमार राजकुमार के साथ हासिल करता हैद्वितीय ... लेकिन महल के तख्तापलट और अदालती साज़िशों का शिकार होने के कारण कुशलतापूर्वक ओस्टरमैन, डोलगोरुकी और मिनिख द्वारा किए गए, निंदित मेन्शिकोव को युवा पीटर द्वारा निर्वासित किया गया थाद्वितीय लिंक में। 8 सितंबर, 1627 को, सभी पुरस्कारों, आदेशों और उपाधियों को खो देने के बाद, "परिवार का आधा शासक" घोषित, अपने परिवार के साथ, राजधानी छोड़ देता है, पहले रणेनबर्ग और फिर बेरेज़ोव जा रहा है। रास्ते में, मेन्शिकोव की पत्नी की मृत्यु हो जाती है, एक लंबे साइबेरियाई सड़क की कठिनाइयों में गर्म कपड़े के बिना, बेटी मारिया पूरी तरह से कमजोर हो जाती है। बेरेज़ोवो तक पहुँचने के बाद, मेन्शिकोव अपने हाथों से एक झोपड़ी बनाता है, एक मामूली जीवन स्थापित करता है और चर्च का मुखिया बन जाता है। निर्वासन के अंत की प्रतीक्षा किए बिना, मेन्शिकोव का निधन नवंबर 1729 में हुआ था, उसी वर्ष दिसंबर में अपने पिता को लंबे समय तक जीवित नहीं रखा और मारिया ने अपने सांसारिक अस्तित्व को समाप्त कर दिया। अन्ना इयानोवन्ना मेन्शिकोव (बेटी एलेक्जेंड्रा और बेटे अलेक्जेंडर) के छोटे बच्चों को पीटर्सबर्ग लौटाते हैं, मुख्य रूप से ताकि वे विरासत में प्रवेश कर सकें और विदेशी बैंकों में अपने पिता द्वारा छोड़ी गई पूंजी को राज्य के खजाने में लौटा सकें। बाद में, एलेक्जेंड्रा, बिरनो के भाई की पत्नी बन गई, और अलेक्जेंडर ने खुद को मास्को में एक सैन्य कैरियर बनाया।

वी.आई.सुरिकोव। मारिया मेन्शिकोवा
पेंटिंग के लिए अध्ययन करें। 1882. बैठक
कलाकार का परिवार, मास्को

सुरिकोव ने मेंशिकोव परिवार के दैनिक निर्वासित जीवन की एक शाम पर कब्जा कर लिया। समय की धीमी गति, अपनी अनंतता में असहनीय और अपनी अर्थहीनता में जानलेवा, जैसे इस घर के निवासियों के बारे में लगातार विचारशील, तस्वीर के पूरे स्थान की अनुमति देता है।

जुनूनी विचार, अतीत की यादें, भूतकाल की विजयों के भूत की तरह, हंश मेन्शिकोव। उनकी विशाल आकृति, हाथ एक मुट्ठी में बंधी हुई थी और एक मजबूत, दृढ़ इच्छाशक्ति वाले व्यक्ति में जिद्दी प्रोफ़ाइल के साथ विश्वासघात किया गया था, लेकिन भाग्य के चक्कर में, कैद। पिछले जीवन की अपरिवर्तनीयता, किसी की खुद की गलतियों का अहसास, अपंग और अपने बच्चों के भविष्य के लिए अपराधबोध एक नैतिक बोझ है जो नायक की आत्मा पर अत्याचार और दासता करता है। एक बार शक्तिशाली व्यक्ति की नपुंसकता और लाचारी पूरी तरह से प्रकट होती है, एमवी नेस्टरोव के शब्दों में, सुरिकोव के कैनवास पर "शेक्सपियर का नाटक"।

पेंटिंग के बारे में आलोचकों के निर्णय की अस्पष्टता और कलाकारों की ओर से सुरिकोव की पेंटिंग तकनीकों की कुछ गलतफहमी के बावजूद, पावेल मिखाइलोविच ट्रीटीकोव ने अपनी गैलरी में "मेन्शिकोव इन बेरेज़ोव" का अधिग्रहण किया। 5000 रूबल की बिक्री से आय के साथ, सुरिकोव पहली बार विदेश जाने में कामयाब रहे! छह महीने से अधिक समय तक कलाकार अपने परिवार के साथ जर्मनी, फ्रांस, इटली, विभिन्न शहरों में रुकते हुए, कई संग्रहालयों और पश्चिमी यूरोपीय कला की प्रदर्शनियों में गए, जिससे उनके भविष्य के काम के लिए कलात्मक छापें जमा हुईं (1887, ट्रीटीकोव गैलरी)।