Kādam žanram pieder darbs Ierēdņa nāve? Čehova “Ierēdņa nāves” analīze. Eseja par Červjakovu

“Mazā cilvēka pasaule mazā stāstā, autors A.P. Čehova "Ierēdņa nāve". Tiesības grovelēt.

Sižets, žanrs, hronotops.

Mērķis: lasīšanas kultūras attīstība un autora pozīcijas izpratne.

Priekšmeta studiju rezultāti:

Personīga rezultāti:
- mudināt skolēnus domāt par cilvēka cieņu.
Metasubjekts rezultāti:
- prasme klausīties, spriest, komentēt, izdarīt secinājumus;

Darbs ar tekstu, atrast tajā nepieciešamo informāciju, apstrādāt to; meistara runa (monologs, dialogs);
Priekšmets rezultāti:
kognitīvajā sfērā- spēja analizēt stāstu, raksturot Červjakovu, saprast un formulēt tēmu, ideju;
vērtību orientācijas sfērā– izvērtēt autora ideju, izteikt savu viedokli;
komunikācijas jomā– uztvert stāsta lasīšanu no auss, atbildēt uz jautājumiem par tekstu, konstruēt monologa tekstu;
estētiskajā sfērā– izprast mākslinieciskās detaļas lomu attēla veidošanā.

Vizuālais materiāls.

Multimediāla prezentācija, Čehova portrets.

Izdales materiāls.

Stāsta "Ierēdņa nāve" teksts.

Pielikums 1. Skolēna darba karte (katram).

Pielikums 2. Papildmateriāls (uz rakstāmgalda).

Dēļu dizains

Antons Pavlovičs Čehovs

"Ierēdņa nāve"

“Mazā cilvēka” pasaule Čehova novelē ??????? Tiesības uz groveli

Ilustrācijas stāstam.

??????? Kāpēc nomira Ivans Dmitrihs Červjakovs?

Sižets, žanrs, hronotops. Nodarbības epigrāfs.

Atzīsti savu nenozīmīgumu, vai zini kur? Dieva priekšā

varbūt pirms inteliģences, skaistuma, dabas, bet ne agrāk

cilvēkiem. Starp cilvēkiem jums ir jāapzinās savs

cieņu.

A. Čehovs - brālis Mihails

Nodarbību laikā

Mērķu izvirzīšana

Šodien turpinām sarunu par brīnišķīgo rakstnieku Antonu Pavloviču Čehovu. Mēs atcerējāmies viņa biogrāfiju, analizējām stāstu “Tosca” un devāmies ekskursijā uz A.P. māju-muzeju. Čehovs. Tā mēs vismaz uz īsu brīdi ienira rakstnieka pasaulē. Jūs jau redzējāt, es ceru, ka viņi ne velti runā par Čehova darba skaistumu, kur saspiesti vārdi un domas plašs, kur katrs vārds ir jēgpilns un ietilpīgs, kā dziļš trauks ar šauru kaklu: ieskaties tajā, bet dibenu neredzi... Bet noteikti vajag redzēt: šim vajag pierast - tad tavas acis sāks saskatīt daudzas lietas, ko tu uzreiz nevari redzēt spilgtā gaismā...

Pievērsīsimies viņa stāstam “Ierēdņa nāve”.

Uzrakstīts uz tāfeles DIVAS NODARBĪBAS TĒMAS. Neparasti...Gribētos, lai nodarbības beigās Tu pats izlemtu, kura tēma Tev bija svarīgāka.

Šodien mēs to darīsim analizētČehova stāsts "Ierēdņa nāve".

??? Ko jūs ieteiktu aptvert klasē?(skolēnu atbildes)

MĒRĶI:Šodienas nodarbībā

Analizēsim stāstu, runāsim par tā sižetu, žanru, hronotopu;

raksturosim galveno varoni;

Izsekosim, kā Čehova daiļradē attīstās "mazā cilvēka" tēma;

Atbildēsim uz jautājumu: Kāpēc nomira Ivans Dmitrihs Červjakovs?

Nodarbības laikā jūs aizpildāt priekšā esošās kartītes.

Šodien mums būs nepieciešama stāsta vārdnīca un papildu materiāls.

Kāds ir stāsta “Ierēdņa nāve” tapšanas stāsts?

(skolēni stāsta, izmantojot papildu materiālus)

Radīšanas vēsture:

Pēc Čehova atmiņām, stāsta “Ierēdņa nāve” sižets tika izstāstīts Antonam Pavlovičam. Begičevs(bijušais Maskavas teātru direktors). Tas bija vienkārši: kāds vīrietis, kurš teātrī neuzmanīgi šķaudīja, nākamajā dienā ieradās pie svešinieka un sāka atvainoties, ka sagādājis viņam nepatikšanas teātrī. Smieklīgi anekdotisks atgadījums.“Ierēdņa nāve” attiecas uz tā sauktajiem rakstnieka agrīnajiem stāstiem. Publicēts 1883 žurnālā "Oskolki" ar apakšvirsrakstu - "Notiek".“Ierēdņa nāve”, tāpat kā citi rakstnieka stāsti, ir iekļauti autors 1886. gada krājums “Raibi stāsti”.

Izziņas aktivitātes motivācija

Pirms lasīšanas. Prognoze.

??? Par ko ir šis darbs? Nosaukums ir "Ierēdņa nāve". Jūsu prognoze: par ko mēs runāsim?

Iepazīšanās ar tekstu.

Jūsu iespaidi...

Prasmju un iemaņu veidošanās

Nodarbības epigrāfa analīze.

(Skolotājs lasa rindas)

Atzīsti savu nenozīmīgumu, vai zini kur? Dieva priekšā, iespējams, pirms saprāta, skaistuma, dabas, bet ne pirms cilvēkiem. Starp cilvēkiem jums ir jāapzinās sava cieņa.

????Tā savam brālim Mihailam rakstīja Antons Pavlovičs. Kā jūs saprotat šo ideju? Kāds šim citātam sakars ar "Ierēdņa nāvi"?

Mēs turpinām tieši pie darba analīzes. Sižets.

??? Kas ir sižets?

Notikumu gaita literārā tekstā.

??? Kādi ir sižeta elementi?

Ekspozīcija, sižets, darbības attīstība, kulminācija, darbības kritums, epilogs.

Uzdevums: atrodiet un pierakstiet stāsta sižeta elementus(ieeja darba kartēs)

1.Ekspozīcija. Ivans Červjakovs teātrī.
2. Sākums. Ierēdnis šķaudīja un apsmidzināja ģenerāli.
3. Darbības attīstība.Červjakovs dodas atvainoties ģenerālim.
4. Kulminācija.Ģenerālis kliedza un sita ar kājām.
5.Atsaiste. Amatpersona nomira.

Uzdevums: sastādiet citātu stāsts (ieeja darba kartēs)

"...Ivans Dmitrihs Červjakovs sēdēja otrajā sēdekļu rindā un... jutās svētlaimes augstumā."
2. “...noliecies un...apchhi!!!”
3. “...vecais...cītīgi slaucīja savu pliko...”
4. "Jums ir jāatvainojas."
5. "Es atvainojos, bet viņš bija kaut kā dīvains..."
6. "Kādas muļķības..."
7. "Ģenerāli, viņš nevar saprast!"
8. “Izkāp!!!”
9. "...viņš apgūlās uz dīvāna un... nomira."

SECINĀJUMS: Ko šī notikumu saskaņošana mums dod? Kā vienmēr, Čehova sižeta vienkāršība slēpj dziļu nozīmi. Un to var uzzināt tikai caur mākslinieciskām detaļām, kas paredzētas, lai lasītājam nodotu galveno domu.

3. Nākamais posms: Hronotops.

??? Kas ir hronotops?

Hronotops ir laiks un telpa mākslas darbā.

Vingrinājums(Grupas darbs)

Analizēsim kopā “Ierēdņa nāves” laiku un telpu.

Laiks

Kosmoss

Vienu jauku vakaru

Arkādijas teātris

Tajā pašā vakarā

Mājās

Nākamā diena

Ģenerāļa uzņemšanas telpa

Tajā pašā dienā

Mājās

Nākamā diena

Ģenerāļa uzņemšanas telpa

Tajā pašā dienā

Mājās

??? Kādas hronotopa īpašības jūs ievērojāt?

Tikai trīs dienas, pārmaiņus oficiālajās vietās.

SECINĀJUMS: Ko mums deva laika un telpas analīze darbā???

It kā sižets tiek savīts kopā.

Mēs redzam tā saucamās varoņa ciešanas.

Jūs varat noteikt darba žanru.

4. Žanrs “Ierēdņa nāve”

??? Kāds ir darba žanrs? Definējiet stāstu.

Stāsts ir neliela apjoma episks žanrs, kam nepieciešami vismaz divi notikumi un šokējošas beigas. Stāstu raksturo ekonomisks režīms.

??? Pierādiet, ka tas ir stāsts(skolēnu atbildes)

Stāstam “Ierēdņa nāve” ir ļoti mazs apjoms, trīs , notikumu minimums, ekonomisks stāstījums, negaidītas beigas.

Filologi apgalvo, ka Čehova stāsts ir anekdotes un līdzības sakausējums.

Čehova stāsts sakņojas anekdošu un līdzību tradīcijā. Čehova stāsti ir anekdotes un līdzības sakausējums.
(Joks(grieķu val.) - īss izklaidējošs stāsts par negaidītu notikumu ar neparedzamām beigām.
Līdzība- īss stāsts izglītojošā formā, kas apgalvo, ka tas ir universāls vispārinājums)

5. Ļoti bieži rakstnieki savos darbos izmanto tā sauktos Runājošos vārdus.

??? Kāda ir šī uzņemšana?

??? Kāpēc rakstnieki savos darbos izmanto izteiksmīgus vārdus?

??? Atcerieties teicošos vārdus krievu literatūras darbos?

??? Kāpēc Červjakovam ir vārds, patronīms un uzvārds, bet ģenerālim ir tikai uzvārds? (Čehovam ģenerālis ir mazsvarīga figūra. Červjakovs viņam ir svarīgs. Ģenerālim ir atņemts vārds un uzvārds, un tas ir dabiski, jo mēs viņu redzam ar Červjakova acīm, un viņš redz tikai formas tērpu (šī). svarīgas personas vārds bieži tiek atkārtots tekstā)

Apskatiet vārdu nozīmi.

Ivans(Senā ebreju valoda) - Dievs piešķīra, Dieva žēlastība.
Dmitrijs(sengrieķu) – veltīts auglības un lauksaimniecības dievietei Dēmetrai.
Červjakovs- tārps, tārps, gredzenots, bezkāju dzīvnieks, kas rāpo, rāpuļi
Brižhalovs- grabēt - strinkšķināt, trīcēt, pļāpāt; nicināt – kliegt asā balsī, kurnēt

??? Kāpēc šī izvēle?

Ivans. Dievs deva dzīvību varonim.

Dmitrijs. Savienojums ar zemi, pa kuru tas rāpo.

Tārps. Dzīvnieks, kas rāpo pa zemi, ir rāpulis.

SECINĀJUMS: Pats Dievs varonim deva cilvēka dzīvību, un viņš to pārvērta par dzīvnieka dzīvi.

6. Atslēgvārdi

Vingrinājums. Pierakstiet atslēgas vārdus (darbības vārdus), kas veido amatpersonas tēlu.

Skatījos - 5 reizes. Šķaudīja 6 reizes. Apjuka - 3 reizes.
Izsmidzināts - 5 reizes. Atvainoties – 7 reizes. Paskaidrojiet - 5 reizes.
Murmināja - 3 reizes. Atvainojos - 1 reizi. Saproti – 1 reizi

??? Kā viņi raksturo Červjakovu?

Strādājot pie Červjakova tēla, raksturlielumus pierakstām uz tāfeles.

Červjakova attēls:

pieticīgs ierēdnis, "mazais cilvēciņš"

ierēdnis nevis pēc dienesta, bet pēc būtības

groveling brīvprātīgi

pastāvīgi pazemots

atteicies no savas cilvēciskās cieņas utt.

7. Radošais uzdevums. Iedomājieties, ka ģenerālis uzzināja par Červjakova nāvi. Sastādiet ģenerāļa monologu pēc ierēdņa nāves.

8. Stāsta interpretācija. Čehova "Mazais cilvēks".

A.P. Čehovs pievēršas tradicionālajai "mazā cilvēka" tēmai

??? Kādi varoņi krievu literatūrā ir “mazie cilvēki”? Sniedziet piemērus.

1. Viņi visi aizņem vienu no zemākās vietas sociālajā hierarhijā.
2. Pazemojums apvienojumā ar netaisnības sajūtu, ievainotu lepnumu.
3. "Little Man" bieži uzstājas opozīcija "nozīmīgai personai", un sižeta attīstība ir konstruēta galvenokārt kā aizvainojuma, apvainojuma stāsts.

??? Červjakovs - "mazais cilvēks"?

Červjakovu varētu ierindot starp tradicionālajiem “mazā cilvēka” tipiem krievu literatūrā.

Čehovs mums piedāvā “mazā cilvēka” tēmu pavisam savādāk.

??? UZ tad viņš var pateikt: kur izpaudās Čehova jauninājums?

Aiz anekdotiskās situācijas Čehova humoristiskajos stāstos bieži parādās psiholoģiskais paradokss. Paradokss– negaidīts, neparasts, pretēji veselajam saprātam.

??? Par kādu psiholoģisku paradoksu mēs runājam stāstā “Ierēdņa nāve”?

Tradicionālā šausmīgā ģenerāļa un kautrīgā ierēdņa pāra kombinācija krievu prozā par “mazo cilvēku” Čehova stāstā tika apgriezta kājām gaisā: pieticīgais ierēdnis pārvērtās par apspiedēju (bendes), bet viņa ekselence – par apspiestu upuri. Brizhalova augstā birokrātiskā pakāpe netraucēja viņam palikt normālam cilvēkam. Červjakovs, gluži pretēji, pat ar savu zemo rangu nav cilvēks.
Viņš 1885. gadā (pēc stāsta “Ierēdņa nāve” tapšanas) rakstīja savam brālim Aleksandram par “mazajiem” cilvēkiem: “Apžēlojies par saviem apspiestajiem koledžu reģistratoriem! Vai jūs nevarat vienkārši sajust, ka šī tēma jau ir novecojusi un liek jums žāvāties? Un kur Āzijā jūs atrodat mokas, ko čino-ši piedzīvo savos stāstos? Patiešām, es jums saku, ir biedējoši pat lasīt! Tagad reālāk ir attēlot koleģiālus reģistratorus, kuri neļauj dzīvot savām ekselences.

??? Vai piekrītat šai M. Ribņikovas domai: “Šis ir stāsts par BAILES. Ģenerālis bija liela amatpersona, un Červjakovs bija mazsvarīgs ierēdnis. Tāds bija dzīvesveids, tāda sistēma, ka jaunākie šausmīgi baidījās no vecākajiem. Viņš desmit reizes atvainojās, uz viņu kliedza, Červjakovs nobijās un nomira” (skolēnu atbildes)

Tas nav saistīts ar bailēm. Červjakovs nesaprot, kāpēc ģenerālis viņu nenolādēja. Galu galā, tā tam ir jābūt. Un Červjakovs nomira nevis no bailēm, bet gan no tā, ka kāds augsta ranga cilvēks pārkāpa viņa svētos principus.

??? Kāpēc Červjakovs vajā ģenerāli?

Čehova darbos ir daudz personāžu ar stereotipisku domāšanu, kas dzīvot saskaņā ar "programmu".Červjakovs tam uzskata vispārējai misijai pazemot un sodīt nepilngadīgu amatpersonu par jebkuru kļūdu. Parādīts šeit programmas avārija: Červjakovs nesaprot, kāpēc ģenerālis neklausās viņa atvainošanās. Šķiet, ka tas visu dara pareizi, bet panāk pretēju efektu.

??? Kāpēc Červjakovs nomira?

Ja Červjakovu pazemoja viņa cilvēciskā cieņā, tad to nekādā gadījumā nebija izdarījis ģenerālis Brižhalovs. Červjakovs pazemo viņa cilvēka cieņu, tajā pašā laikā ļoti neatlaidīgi, tikai sevi. Tātad Čehova Červjakovs ir ierēdnis nevis pēc dienesta veida vai amata, bet gan pēc būtības.Šis tips pastāv jebkurā vidē un jebkuros cilvēkos. Diemžēl viņš ir mūžīgs, nemirstīgs. Filmas "Ierēdņa nāve" varonis nomira, jo nebija saprasts un apmierināts ar TIESĪBĀM UZ KRUSTU.

??? Kāpēc Červjakovs nomira, nenovelkot uniformu?

Loģikas pārkāpums darbībās cilvēki Čehova darbos ir neloģiskuma atspoguļojums, pašas realitātes absurds. Virsraksta priekšā ir mājiens par dažu jēdzienu nesaderību: nāve nav cilvēka, bet birokrāta, verga. Autore pastāvīgi vērš uzmanību uz nekonsekvenci, cēloņu un seku kontrastu (ierēdnis šķaudīja - ierēdnis “nomira”). NekaitīgsČervjakovs izrādās sava veida tirāns, despots. Červjakovs biedējoši jo uz tā, par to brīvprātīga groveling, turas visa sistēma ģībonis, rangs, pazemojums Un sevis pazemošana.

??? Kā Čehovs jūtas pret savu varoni?

Čehova radošajā attīstībā ļoti liela nozīme ir viņa agrīnajiem stāstiem. It īpaši, krasi mainās rakstnieka attieksme pret pazemoto un pazemoto cilvēku, kurš tāds kļuvis paša vainas dēļ. Tradicionālā žēluma vietā pret iepriekšējo literatūru jūtas nicinājums tādiem cilvēkiem kā šis. Un lieliska ilustrācija tam ir stāsts “Ierēdņa nāve”. Červjakova situācijā nav bezcerības, un viņa ciešanas ir tālas. Viņš ir viņš pats brīvprātīgi dzen garīgā verdzībā, pastāvīgi pazemojot sevi, kaitinot ģenerāli ar viņa atvainošanos. Tāpēc maz ticams, ka Čehova simpātijas varētu būt šāda rakstura pusē. Drīzāk tas ir autora “antiideāls”.

Atspulgs.

???Kādu tēmu rakstīsi savā darba kartītē? Kāpēc?

??? Par ko šis stāsts liek mums aizdomāties?

Lai cilvēks vienmēr paliktu cilvēks, nekad nezaudētu savu cieņu un novērtētu citus galvenokārt pēc viņu cilvēciskajām īpašībām, nevis pēc amata. Un rakstnieks mūs par to pārliecināja, pasmejoties par ierēdņa Červjakova absurdo nāvi, kurš aizmirsa par savu cilvēcisko cieņu un kļuva kā tārps.

??? Ko darīt, lai nekļūtu līdzīgs oficiālajam Červjakovam?

Vērtējumi. Apakšējā līnija.

Radīšanas vēsture

“...Krievu literatūrā uzplaiksnīja un pazuda apbrīnojams prāts, jo tikai ļoti gudri cilvēki, kuriem prāts “zib cauri visām vēnām”, var izdomāt un izstāstīt labu absurdu, labu joku,” par Čehova talantu rakstīja I.A. Buņins. L.N. Tolstojs par viņu teica: "Čehovs ir Puškins prozā." Šie vārdi nozīmēja spēcīgāko māksliniecisko iespaidu, ko atstājusi Čehova proza, kas pārsteidza savā īsumā un vienkāršībā.

Saskaņā ar Čehova memuāriem stāsta “Ierēdņa nāve” sižetu Antonam Pavlovičam stāstīja Begičevs. Tas bija vienkārši: kāds vīrietis, kurš teātrī neuzmanīgi šķaudīja, nākamajā dienā ieradās pie svešinieka un sāka atvainoties, ka sagādājis viņam nepatikšanas teātrī. Smieklīgs anekdotisks atgadījums.

“Ierēdņa nāve” attiecas uz tā sauktajiem rakstnieka agrīnajiem stāstiem. Publicēts 1883. gadā ar apakšvirsrakstu “Lieta”. “Ierēdņa nāvi”, tāpat kā citus rakstnieka stāstus, autors iekļāva 1886. gada krājumā “Raibi stāsti”. Visi šie darbi atklāj mazā cilvēka tēmu.

Žanrs, žanrs, radošā metode

Pirms A. P. nonāca krievu literatūrā. Čehovs uzskatīja, ka mazā episkā forma ir lielās (romāna) formas “šķembu”: “no romāna norauta nodaļa”, kā norāda V.G. Beļinskis par stāstu. Atšķirības starp romānu un stāstu (kā stāstu sauca) noteica tikai lappušu skaits. Čehovs, pēc L.N. Tolstojs, “radīja jaunas, pilnīgi jaunas... rakstīšanas formas visai pasaulei...”.

Stāsts “Ierēdņa nāve” ir uzrakstīts “skices” žanrā. Šis ir īss humoristisks stāsts, glezna no dzīves, kura komēdija sastāv no varoņu sarunas nodošanas. Čehovs pacēla sketu līdz lielās literatūras līmenim. Galvenais ainā ir varoņu runa, ticami ikdienišķa un smieklīga reizē. Nosaukumam un tēlu izteiksmīgajiem vārdiem ir liela nozīme.

Tādējādi stāsta “Ierēdņa nāve” problēma ir izteikta pašā nosaukumā, kas reprezentē pretēju jēdzienu kombināciju. Ierēdnis ir ierēdnis, kas valkā uniformu, kas aizpogāta ar visām pogām (tas attiecas arī uz viņa jūtām); viņam it kā tiek atņemtas dzīvās dvēseles kustības, un pēkšņi - nāve, lai arī bēdīga, tomēr ir tīri cilvēciska īpašība, kas ierēdnim ir kontrindicēta, tāds tēls viņam par viņu ir. Čehova darbs, jau iepriekš var pieņemt, ir stāsts nevis par cilvēka individualitātes izzušanu, bet gan par ierēdņa, sava veida bezdvēseles mehānisma, funkcionēšanas pārtraukšanu. Stāstā mirst ne tik daudz cilvēks, bet gan viņa ārējais apvalks.

Stāsts kopumā ir uzrakstīts kritiskā reālisma ietvaros. Tomēr stāsta otrajā pusē Červjakova uzvedība pārsniedz ikdienas ticamības robežas: viņš ir pārāk gļēvs, pārāk kaitinošs, tas dzīvē nenotiek. Beigās Čehovs ir pilnīgi ass un atklāts. Ar šo “mirušo” viņš stāstu izved ārpus ikdienas reālisma robežām. Tāpēc šis stāsts ir jūtams diezgan humoristisks: nāve tiek uztverta kā vieglprātība, vienošanās, tehnikas atklāsme, gājiens. Rakstnieks smejas, spēlējas un vārdu “nāve” neuztver nopietni. Smieklu un nāves sadursmē smiekli uzvar. Tas nosaka kopējo darba toni. Tātad Čehova jautrība pārvēršas apsūdzošā.

Priekšmeti

Pārdomājot tradicionālo “mazā cilvēka” tēmu, kas nāk no Puškina, Gogoļa, Turgeņeva un agrīnā Dostojevska, Čehovs vienlaikus turpina un attīsta šī virziena humānistisko patosu jaunos apstākļos. Līdzīgi kā Puškina “Stacijas aģents”, Gogoļa “Mālis” un Dostojevska “Nabaga ļaudis”, arī Čehova darbi ir pilni protesta pret cilvēka personības apspiešanu un sagrozīšanu, kas jaunos vēsturiskajos apstākļos ir vēl nežēlīgāka un izsmalcinātāka. Tajā pašā laikā stāstā izsmiekla subjekts tiek attēlots kā sīks ierēdnis, kurš rīkojas zemiski un ņirgājas, kad neviens viņu nespiež.

Ideja

Čehova stāstā stāsta centrā parasti ir nevis tēls vai ideja, bet situācija – neparasts atgadījums, anekdote. Turklāt gadījums nebūt nav nejaušs – tas izceļ noteiktus dzīves modeļus, rakstura būtību. Čehovam piemita ģeniāla dotība pamanīt realitātē tādas situācijas, kurās tēli tiktu atklāti ne tikai maksimāli, bet ar izsmeļošu pilnību gan kā sociāli un ētiski tipi, gan kā cilvēki ar tikai viņiem raksturīgu psiholoģiju un uzvedības manieri.

Stāstā “Ierēdņa nāve” rakstnieks parādīja, kā sīkais ierēdnis Červjakovs, būdams pazemotā stāvoklī, ne tikai necenšas no tā izkļūt, bet pats sludina verdzisku uzvedību. Kas kļuva par izsmiekla objektu stāstā. Čehovs iestājās par augstiem morāles ideāliem.

Galvenie varoņi

Stāstā ir divi galvenie varoņi. Viens no tiem ir ģenerālis, kurš spēlē sekundāru lomu un reaģē tikai uz varoņa darbībām. Ģenerālim tiek atņemts vārds un patronīms, un tas ir dabiski, jo mēs viņu redzam ar Červjakova acīm, un viņš redz tikai svarīgas personas formastērpu (šis vārds bieži atkārtojas tekstā). Neko būtisku par ģenerāli neuzzinām, taču redzams, ka viņš, arī pārkāpjot tradīcijas, ir cilvēcīgāks par “pazemoto un apvainoto” Červjakovu. Skaidrs ir viens: stāsta varoņi runā dažādās valodās, viņiem ir cita loģika un izpratne – dialogs starp viņiem nav iespējams.

Otrais varonis – oficiālais Červjakovs – ir stāsta izsmiekla objekts. Tradicionāli krievu literatūrā tas bija “mazs”, nabadzīgs, “pazemots un apvainots” cilvēks, kas izraisīja lasītāja līdzjūtību. Čehovs ar savu neizdzēšamo brīvības sajūtu centās pārvarēt šo klišeju. Savam brālim Aleksandram 1885. gadā (pēc stāsta “Ierēdņa nāve” tapšanas) viņš rakstīja par “mazajiem” cilvēkiem: “Dodiet man savus apspiestos koledžas reģistratorus! Vai jūs nevarat vienkārši sajust, ka šī tēma jau ir novecojusi un liek jums žāvāties? Un kur Āzijā jūs atrodat mokas, ko čino-ši piedzīvo savos stāstos? Patiešām, es jums saku, ir biedējoši pat lasīt! Tagad reālāk ir attēlot koleģiālus reģistratorus, kuri neļauj dzīvot savām ekselences. Mazais cilvēciņš Červjakovs šeit ir gan smieklīgs, gan nožēlojams: smieklīgs savas absurdās neatlaidības dēļ, nožēlojams, jo pazemo sevi, atsakoties no savas cilvēciskās personības, cilvēka cieņas.

Sižets un kompozīcija

Čehova stāstā viens no notikumu dalībniekiem izrādās nepilngadīga amatpersona, otrs – ģenerālis. Ierēdņa uzvārds - Červjakovs - runā pats par sevi, uzsverot testamenta izpildītāja1 Ivana Dmitrijeviča pazemojumu. Šī sākotnējā situācija rada tradicionālu konfliktu. Ģenerālis ierāvās uz mazu, neaizsargātu, atkarīgu vīrieti un nogalināja viņu. Čehovā ģenerālis faktiski kliedza uz ierēdni, kā rezultātā: “Červjakovam vēderā kaut kas atdalījās. Neko neredzēdams, neko nedzirdēdams, viņš atkāpās līdz durvīm, izgāja uz ielas un traucās... Automātiski nonācis mājās, nenovelkot formastērpu, viņš apgūlās uz dīvāna un... nomira.

Tādējādi parādās šķietami pazīstama sižeta shēma. Tomēr notiek arī būtiskas izmaiņas. Iesākumā ģenerālis ārdījās uz savu apmeklētāju tikai tad, kad viņš viņu dzina ar arvien jauniem apmeklējumiem, arvien jauniem skaidrojumiem un visu par vienu un to pašu tēmu, līdz pilnīgam spēku izsīkumam un pēc tam līdz trakumam.

Viņš neizskatās pēc nožēlojamas, atkarīgas personas vai amatpersonas. Galu galā viņš apgrūtina ģenerāli ar atvainošanos nevis tāpēc, ka ir no viņa atkarīgs. Nepavisam. Viņš atvainojas, tā sakot, principiālu apsvērumu dēļ, uzskatot, ka cieņa pret personām ir sociālās eksistences svētais pamats, un viņš ir dziļi drosmīgs, ka viņa atvainošanās netiek pieņemta. Kad ģenerālis viņam vēlreiz pamāja ar roku, piezīmēdams: "Jūs tikai smejaties, kungs!.." - Červjakovs kļuva nopietni dusmīgs. “Kāda tur ir izsmiekls? - domāja Červjakovs. – Te vispār nav izsmiekla! Ģenerāli, viņš nevar saprast! Tādējādi Červjakovs būtiski atšķiras no saviem iepriekšējiem literārajiem kolēģiem. Červjakova pasaules skatījumā ir negaidīts, komisks pavērsiens par tradicionālo tēmu un sižeta shēmu. Izrādās, ka Červjakovs nemaz nemirst no bailēm. Cilvēka drāma ir tāda, ka viņš nevarēja izturēt viņam svēto principu mīdīšanu, un to veica nevis kāds, bet gan izcils cilvēks, ģenerālis. Červjakovs to nevarēja izturēt. Tādējādi zem Čehova pildspalvas nekaitīga anekdote izvēršas satīrā par valdošo morāli un paražām.

Mākslinieciskā oriģinalitāte

Krievu literatūras vēsturē A.P. Čehovs iestājās kā mazā žanra meistars. Rakstnieka vārds ir saistīts ar satīriska stāsta veidošanos, kuras noteicošās iezīmes bija lakonisms un aforisms.

Pats nosaukums “Ierēdņa nāve” satur darba galveno domu: ranga un cilvēka pretnostatījumu, komiskā un traģiskā vienotību. Stāsta saturs tā īsuma un vienkāršības dēļ rada spēcīgu māksliniecisku iespaidu. Ir zināms, ka Čehovs pieturējās pie domas: "rakstīt ar talantu - tas ir, īsi." Nelielais darba apjoms un tā precīzais lakonisms nosaka arī stāsta īpašo dinamismu. Šis īpašais dinamisms ir ietverts darbības vārdos un to formās. Tieši caur verbālo vārdu krājumu attīstās sižets, tiek dotas arī varoņu īpašības; lai gan, protams, rakstnieks izmanto arī citus mākslas paņēmienus.

Stāstā varoņiem ir stāstoši uzvārdi: Červjakovs un Brizhalovs. Oficiālais Červjakovs pilda izpildītāja pienākumus. Šī vārda nozīme ir apspriesta iepriekš. Šī vārda otrā nozīme (vārdnīcās tas ir atzīmēts kā novecojis) ir šāda: izpildītājs - tas, kurš veica izpildi, tas ir, sodīja vai uzraudzīja. Mūsdienās šī nozīme tiek uztverta kā galvenā, jo iepriekšējā (biroja jaunākā amatpersona) jau ir aizmirsta. Arī frāze izpildītājs Červjakovs izvēlēta pēc Čehovam raksturīgā komiskā kontrasta principa: izpildītājs (tas ir, soda izpildīšana) un pēkšņi “jocīgs” uzvārds... Červjakovs.

Pēc rakstnieka domām, literāram darbam “jādod ne tikai doma, bet arī skaņa, ... skanīgs iespaids”. Stāstā tas ir burtiski skanīgs iespaids - “Bet pēkšņi viņa seja saburzās, acis salocījās, elpošana apstājās... viņš noņēma no acīm binokli, noliecās un... apchhi!!! Viņš šķaudīja, kā redzat” - rada komisku efektu.

Stāstā gari apraksti un iekšējie monologi nav iespējami, tāpēc priekšplānā izvirzās mākslinieciskās detaļas. Tieši detaļas Čehovā nes milzīgu semantisko slodzi. Burtiski viena frāze var pateikt visu par cilvēku. Stāsta “Ierēdņa nāve” pēdējā teikumā autors praktiski visu izskaidro: ierēdnis, “mehāniski pārnācis mājās, nenovelkot formastērpu, apgūlās uz dīvāna un... nomira”. Šķita, ka uniforma, šī oficiālā forma viņam bija uzaugusi. Bailes no augstāka ranga nogalināja cilvēku.

Stāstā “Ierēdņa nāve” autora nostāja nav skaidri izteikta. Rodas iespaids par Čehova objektivitāti un vienaldzību pret notiekošo. Stāstītājs nevērtē varoņa rīcību. Viņš viņus izsmej, ļaujot lasītājam pašam izdarīt secinājumus.

Darba nozīme

Antons Pavlovičs Čehovs ir viens no izcilākajiem krievu klasiskajiem rakstniekiem. Viņš ir pazīstams kā reālistisku stāstu meistars. Pats rakstnieks ir teicis tā: "Fakcija tiek saukta par daiļliteratūru, jo tā attēlo dzīvi tādu, kāda tā ir patiesībā." Dzīves patiesība viņu piesaistīja pāri visam. Čehova darbu galvenā tēma (tāpat kā Tolstojs un Dostojevskis) bija cilvēka iekšējā pasaule. Taču mākslinieciskās metodes un mākslinieciskās tehnikas, ko rakstnieki izmantoja savos darbos, ir atšķirīgas. Čehovu pamatoti uzskata par īso stāstu un miniatūru romānu meistaru. Daudzus gadus strādājot humoristiskajos žurnālos, Čehovs pilnveidoja savas stāstnieka prasmes un iemācījās ievietot maksimālo saturu nelielā sējumā.

Pēc stāsta “Ierēdņa nāve” parādīšanās daudzi kritiķi teica, ka Čehovs ir sacerējis kaut kādu absurdu stāstu, kam nav nekāda sakara ar dzīvi. Situāciju patiesi rakstnieks ir novedis līdz absurdam, taču tieši tas ļauj labāk saskatīt pašas dzīves absurdus, kuros valda kalpība, godināšana, priekšnieku dievišķošana un paniskas bailes no tiem. Saskaņā ar M.P. Rakstnieka brālis Čehovs, reāls gadījums, kas līdzīgs aprakstītajam, noticis Lielajā teātrī, taču nav skaidrs, vai tas bija zināms Čehovam. Ir zināms arī cits: 1882. gada janvārī Čehovs saņēma vēstuli no sava Taganrogas paziņas A.V. Petrovs, kurš teica: “Ziemassvētku priekšvakarā... mūsu pasta priekšnieks (slavens briesmonis un pedants) piedraudēja vienam ierēdnim (vecākajam šķirotājam K.D. Ščetinskim), lai viņu tiesās, šķiet, par disciplīnas pārkāpumu, vārdu sakot, par personisku apvainojumu; un viņš muļķīgi, pamēģinājis lūgt piedošanu, izgāja no biroja un pilsētas dārzā... dažas stundas pirms Matiņa un pakārās...” Citiem vārdiem sakot, Čehovam izdevās no jauna izveidot tipisku, kaut arī absurdu situāciju.

“Krievu kritiķi rakstīja, ka ne Čehova stils, ne vārdu izvēle, ne kas cits neliecina par īpašo literāro rūpību, ar kādu bija apsēsts Gogolis, Flobērs vai Henrijs Džeimss. Viņa vārdu krājums ir trūcīgs, vārdu kombinācijas ir banālas; sulīgs darbības vārds, siltumnīcas īpašības vārds, piparmētru krējuma epitets, atnests uz sudraba paplātes - tas viss viņam ir svešs. Viņš nebija tāds verbāls virtuozs kā Gogolis; viņa Mūza bija ģērbusies ikdienišķā kleitā. Tāpēc ir labi minēt Čehovu kā piemēru tam, ka var būt nevainojams mākslinieks bez izcilas verbālās tehnikas spožuma, bez īpašas rūpes par teikumu graciozajām līknēm. Kad Turgeņevs sāk runāt par ainavu, var redzēt, cik norūpējies par savas frāzes bikšu kroku izlīdzināšanu; sakrustojis kājas, viņš ložņā palūkojas uz savu zeķu krāsu. Čehovam tas ir vienalga - ne tāpēc, ka šīs detaļas nebūtu svarīgas, noteikta veida rakstniekiem tās ir dabiskas un ļoti svarīgas, bet Čehovam tas ir vienalga, jo pēc savas būtības viņam bija sveša jebkāda veida verbālā atjautība. Pat neliela gramatikas kļūda vai avīzes zīmogs viņu nemaz netraucēja. Viņa mākslas burvība ir tāda, ka, neskatoties uz toleranci pret kļūdām, no kurām izcils iesācējs varēja viegli izvairīties, par spīti viņa gatavībai būt apmierinātam ar pirmo vārdu, ko viņš uzrunāja, Čehovs spēja nodot skaistuma sajūtu, kas bija pilnīgi nepieejama daudziem rakstniekiem, ticēja, ka viņi noteikti zina, kas ir tik grezna, sulīga proza. Viņš to panāk, izgaismojot visus vārdus ar vienu un to pašu blāvu gaismu, piešķirot tiem vienu un to pašu pelēko nokrāsu – pa vidu starp nobružāta dzīvžoga krāsu un nokarenu mākoni.Intonāciju dažādība, burvīgas ironijas ņirboņa, patiesi mākslinieciskā saudzēšana raksturlielumi, detaļu krāsainība, cilvēka dzīves izbalēšana – tas viss ir tīri čehoviski. vaibstus pārpludina un ieskauj varavīksniski neskaidra verbāla dūmaka” (V.V. Nabokovs).

A. P. Čehova stāsts “Ierēdņa nāve” ir viens no rakstnieka agrīnajiem darbiem, kas 1886. gadā iekļauts krājumā “Raibie stāsti”. Tas tika uzrakstīts mākslinieciskā reālisma garā. Šī tendence literatūrā Krievijā attīstījās 19. gadsimta otrajā pusē. Darba beigās rakstnieks pārsniedz tā darbības jomu, jo nāves izsmieklu viņš uzskatīja par nepieņemamu.

Čehovs, “Ierēdņa nāve”: kopsavilkums, analīze

Šeit priekšplānā tiek izvirzīta tēma par “mazo” cilvēku - ierēdni, kurš bieži vien bez iemesla atrodas pastāvīgā nenoteiktībā un apjukumā. Tieši tā autors protestē pret jebkādu indivīda apspiešanu. Čehova stāsta “Ierēdņa nāve” kopsavilkums ļoti skaidri atspoguļo visas šādas attieksmes sekas.

Varoņi

Stāstā ir tikai trīs varoņi. Tas ir zema ranga ierēdnis Ivans Dmitrijevičs Červjakovs, viņa sieva un ģenerālis Brizhalovs. Darbā galvenā uzmanība pievērsta ierēdnim, kas kļuvis par apsmiekla objektu. Bet atlikušo varoņu raksturu A. P. Čehovs atstāj neatklātu. “Ierēdņa nāve” (kopsavilkums) raksturo Červjakovu kā mazu, nožēlojamu un komisku cilvēku. Viņa stulbā un absurdā neatlaidība izraisa patiesus smieklus, un viņa pazemojums rada žēlumu. Savās neatlaidīgās atvainošanās ģenerāļa priekšā viņš pārkāpj visas robežas un atsakās no savas cilvēciskās cieņas.

Opozīcija

Analizējot tēmu “Čehovs, “Ierēdņa nāve”: kopsavilkums, analīze”, jāatzīmē, ka autors sižetā pretstata divas personības. Tas ir priekšnieks un padotais.

Tieši ar konfliktu A. P. Čehovs sāk savu stāstu “Ierēdņa nāve”. Kopsavilkums parāda tā tradicionālo attīstību: ģenerālis Brizhalovs galu galā kliedza uz savu padoto, tāpēc Červjakovs mirst no sirds apstāšanās. Šķiet, ka tas ir pazīstams sižeta modelis. Tomēr darbs satur zināmu inovatīvu paņēmienu klātbūtni, jo ģenerālis kliedza uz savu padoto tikai pēc tam, kad pats viņu nogāza ar savām kaitinošajām atvainošanām.

Komisks un nedaudz negaidīts notikumu pavērsiens slēpjas ierēdņa Červjakova pasaules skatījumā, kurš nomira nevis baiļu dēļ, bet gan tāpēc, ka ģenerālis kā augsta ranga cilvēks pārkāpa savus “svētos principus”.

Čehovs nav mainījis savu stilu, viņa īsums ir pārsteidzošs. Viņa darbi vienmēr satur dziļu nozīmi, ko var saprast tikai caur mākslinieciskām detaļām.

Stāsta “Ierēdņa nāve” kopsavilkums, Čehovs

Tagad faktiski mēs varam pāriet pie paša darba sižeta. Sīkais ierēdnis Ivans Dmitrijevičs Červjakovs, kas pilda iestādes apkopēja pienākumus, sēž otrajā rindā, skatās binoklī un bauda franču komponista Plunketa opereti “Kornevilas zvani”. Tad viņa seja saburzījās, acis sagriezās, elpa aizrāvās, viņš noliecās un šķaudīja. Červjakovs bija ļoti pieklājīgs vīrs, noslaucījās ar kabatlakatiņu un skatījās apkārt, vai nav ar savu šķaudīšanu kādu nodarījis pāri. Un pēkšņi es atklāju, ka priekšā sēdošais vecis ar kabatlakatiņu slauka savu pliko vietu un kaut ko murmina. Ieskatoties tuvāk, Ivans Dmitrijevičs redzēja, ka tas ir neviens cits kā valsts ģenerālis Brizhalovs. Tas viņam liek justies slimam. Viņš neveikli piecēlās viņam klāt un sāka čukstēt viņam ausī atvainošanās vārdus.

Sīkumi

Čehovs turpina “Ierēdņa nāvi” (pārskatā sniedzam darba kopsavilkumu) ar to, ka ģenerālis atbildēja, ka kopumā nekas briesmīgs nav noticis. Bet viņš turpināja atvainoties, tad ģenerālis lūdza ļaut viņam mierīgi noklausīties pārējo opereti. Taču ierēdnis neatlaidās un pat starpbrīža laikā piegāja pie ģenerāļa un sāka lūgt piedošanu, uz ko viņš atbildēja, ka jau sen par to aizmirsis.

Bet tagad Červjakovam šķita, ka ģenerālis ir sarkastisks un droši vien domāja, ka vēlas uz viņu nospļauties. Ierēdnis atnāca mājās un pastāstīja sievai par notikušo, viņa nobijusies teica, ka viņas vīrs to uztvēris pārāk vieglprātīgi, ka viņai jādodas uz pieņemšanu pie ģenerāļa un vēlreiz jālūdz piedošana.

Nākamajā dienā, tērpies jaunā formā, viņš dodas pie ģenerāļa. Kuras uzgaidāmajā telpā izrādījās daudz apmeklētāju. Aptaujājis vairākus apmeklētājus, ģenerālis ieraudzīja Červjakovu, kurš atkal sāka ar savu smieklīgo atvainošanos par vakardienu. Brizhalovs cienīgi atbildēja: “Jā, pietiek! Kādas muļķības!

Atvainojos

Bet Červjakovs neapstājās un pat ieteica uzrakstīt paskaidrojuma vēstuli. Un tad ģenerālis neizturēja un kliedza uz viņu, uzskatot, ka viņš viņu vienkārši ņirgājas. Taču Červjakovs neizpratnē nomurmināja, ka nemaz nesmejas.

Vispār, pārnākot mājās, viņš par to padomāja un nolēma rīt atkal doties pie ģenerāļa. Nākamajā dienā Brizhalovs vienkārši neizturēja un kliedza uz viņu: "Ejiet ārā!"

Šādi Čehovs beidz "Ierēdņa nāvi". Kopsavilkums beigās stāsta, ka Červjakovam palika slikti, viņš atkāpās pret durvīm un mehāniski traucās mājās. Atgriezies dzīvoklī, viņš formas tērpā apgūlās uz dīvāna un nomira.

Darbā “Ierēdņa nāve” varoņi kļūst par nejaušiem dalībniekiem triviālā situācijā: Ivans Dmitrijevičs, sēdēdams teātrī, šķaudīja un apsmidzināja ģenerāļa Brižhalova pliko galvu. Červjakovs tik ļoti palielināja šī “incidenta” nozīmi, ka viņa dzīve pārvērtās par murgu. Varoņa uzvārds nodod viņa verdzisko dabu, tam atbilst pat viņa sīkais amats. Varoņa raksturojumā svarīgu vietu ieņem varoņa iekšējais monologs, viņš ir tik noraizējies par to, ko par viņu domās cilvēks ar augstu stāvokli sabiedrībā, ka rezultātā viņa dzīve beidzas.

Varoņu "Ierēdņa nāve" raksturojums

Galvenie varoņi

Nelielas rakstzīmes

Stāstā Čehovs ironizē līdz galējībai: viņa varonis, ģenerāļa nolamāts, nespējot tikt galā ar savu verga dabu, atgriežas mājās, apguļas un nomirst. Filmas “Ierēdņa nāve” galvenie varoņi ir tik dažādi garīgi un morāli, ka runā dažādās valodās. Červjakovs katrā ģenerāļa žestā un skatienā saskata slēptu jēgu, aizvainojumu, zemtekstu. Ieradumam būt atkarīgam, veselīgas domāšanas atteikumam ir izšķiroša loma varoņa liktenī. Čehova darbos ļoti harmoniski apvienots traģiskais un ironiskais. Viņa stāsti ir vitāli, dziļi, liek aizdomāties un saprast likumus, uz kuriem balstās sabiedrība. “Mazā cilvēka” tēma stāstā ir apvienota ar aprobežotību, nomāktību un ranga godināšanu, kas ļoti raksturīgi autores aprakstītajam periodam. Sarežģīta, mulsinoša hierarhija cilvēkus pārvērta par padotajiem, liedzot viņiem iespēju būt indivīdiem. Čehova stāstījums mūsu laikā izklausās ļoti smeldzīgi un aktuāli.

Viens no pirmajiem stāstiem, ko A.P. Čehova “Ierēdņa nāve” tika publicēta 1883. gadā, kad mazpazīstams rakstnieks ar pseidonīmu “Antosha Chekhonte” tika publicēts humoristiskajos žurnālos, publicējot desmitiem īsu smieklīgu stāstu, kas lasītāju vidū guva pastāvīgus panākumus.

Stāsta fons ir šāds. Reiz labs Antona Pavloviča ģimenes draugs, rakstnieks un Maskavas teātru vadītājs Vladimirs Petrovičs Begičevs stāstīja smieklīgu stāstu par to, kā viens cilvēks izrādes laikā teātrī nošķaudīja otru. Turklāt šis fakts viņu tik ļoti sajūsmināja, ka nākamajā dienā viņš ieradās lūgt piedošanu par vakardienas apmulsumu. Viņi pasmējās par stāstu un aizmirsa par to. Bet ne Antons Pavlovičs. Pat tad viņa iztēlē piedzima Ivana Dmitrijeviča Červjakova tēls cieši noslēgtā formastērpā un ģenerālis Brizhalovs. Izstāstītā stāsta rezultāts bija novele “Ierēdņa nāve”, kas parādījās žurnāla “Oskolki” lappusēs ar apakšvirsrakstu “Lieta”.

Stāsta analīze

Darbs rakstīts reālisma garā, kas Krievijā kļuva plaši izplatīts 19. gadsimta otrajā pusē. Stāsts tika iekļauts krājumā “Raibi stāsti”. Rakstnieks šeit apvienoja reālismu ar konvenciju. Tas ir skaidri redzams darba sākumā un tā beigās, kad ņirgāšanās par nāvi nav piemērota.

Stāsta ideoloģiskais saturs ir mazā cilvēka tēma, protests pret indivīda sevis apspiešanu un pazemošanu. Ivans Dmitrijevičs Červjakovs ir “Stacijas uzrauga” Samsona Vyrina jaunākais brālis. Vienmēr pazemots un apmulsis bez īpaša iemesla. Čehovs savā stāstā burtiski pieklauvē lasītāja prātam, mudinot izspiest no sevis “pilienu pa pilienam vergu”.

Sižets

Sižeta sižetam varētu šķist pilnīgi bez jebkādas nozīmes, ja ne tā tālākai attīstībai un pavisam negaidītam noslēgumam. Atrodoties teātrī, ierēdnis Ivans Dmitrijevičs Červjakovs šķaudīja priekšā sēdošā ģenerāļa pliko galvu un, kā viņam šķita, viņam nepatika.

Vienreiz atvainojies, viņš ar to nebija apmierināts un sāka burtiski vajāt ģenerāli ar viņa atvainošanos. Viņam šķita, ka viņš nav apmierināts ar savu atvainošanos. Ģenerālis sākumā diezgan mierīgi un labvēlīgi pieņēma ierēdņa atvainošanos. Bet, Červjakova bezgalīgi vajāts, viņš beidzot eksplodē un kliedz uz viņu. Pēc tam Ivans Dmitrijevičs atgriezās mājās, apgūlās gultā un nomira.

Varoņi

Šeit ir tikai divi galvenie varoņi: sīks ierēdnis ar izteiksmīgu uzvārdu Ivans Dmitrijevičs Červjakovs un civilais ģenerālis Brizhalovs. Galvenais varonis, protams, ir Červjakovs. Čehovs parāda, cik nožēlojams un absurds var būt cilvēks, līdz kādam verdziskam stāvoklim viņš var sevi reducēt. Katru reizi, kad viņš atvainojas ģenerālim, viņš labprātīgi atsakās no cilvēka cieņas. Šķiet, ka būtu vieglāk atvainoties personai, kura laipni pieņēma jūsu atvainošanos, un ar to viss beigsies. Nē, jums ir jāpiespiež sevi iet un vēlreiz atvainoties.

Viņam tas nav tikai nepatīkams apmulsums. Nē! Tas ir uzbrukums birokrātiskajai hierarhijai. Šajā gadījumā ģenerālis Brizhalovs izraisa lielāku līdzjūtību. Galu galā viņš sākumā diezgan pieklājīgi atbildēja uz Červjakova atvainošanos. Bet viņam galvā bija princips, ka cieņa pret cilvēkiem ir svēts, gandrīz vai sabiedriskās eksistences pamats; viņaprāt, ģenerālim, šķiet, vajadzētu rīkot ceremoniju, lai pieņemtu viņa atvainošanos. Un viņš ir pat sašutis, ka ģenerālis ir tik neuzmanīgs pret viņa atvainošanos. Pats ģenerālis mums šķiet pilnīgi labi audzināts cilvēks. Tas, ka viņš stāsta beigās kliedza uz Červjakovu, ir diezgan saprotams. Droši vien ne visi varēja izturēt šādas vajāšanas.

Stāsts saucas "Ierēdņa nāve". Šeit ir dziļa nozīme, ka tas nebija cilvēks, kurš miris, bet gan amatpersona, kurai ranga godināšana ir dzīves pamatā. Viņa nāve neizraisa lielas līdzjūtības vai traģēdijas. Ja šis ierēdnis būtu izaudzis līdz zināmiem augstumiem, tad visur savā ceļā viņš būtu popularizējis ideju par ranga godināšanu, paaugstinot savu veidu. Tāpēc Čehovs viņu nežēlīgi nogalina. Savā prezentācijā Červjakovs nenomira ne no bailēm, ne no nepanesama pazemojuma. Nē. Viņam ir nepanesami apzināties, ka viņa vēlme kalpot, piedāvāt vismazāko atvainošanos netiek pieņemta cienīgā veidā. Un viņš nomirst. Nogalinot viņu, Čehovs tādējādi pasludina spriedumu par visu, ko Červjakovs personificē.