白樺のメンシェビキは何年ですか。ワシーリー・スリコフの絵画「ベレゾヴォのメンシコフ」の説明。メアリーの運命の非常に興味深い詳細

ベレゾヴォのメンシコフ、1883年
帆布、油。 169x204cm。
トレチャコフ美術館、モスクワ

複雑な国家変容の中で最も親しい助手の一人であるピョートル1世の仲間であるアレクサンドル・ダニロヴィッチ・メンシコフの運命は、スリコフの歴史画「ベレゾボのメンシコフ」のテーマとなった。

この絵が1883年の巡回協会のXI展示会で最初に展示されたとき、それはスリコフの天才のすべての情熱的な崇拝者から熱狂的な歓迎を引き起こしました。この作品を彼の「スリコフのお気に入りの絵画」と呼んで、アーティストのMVネステロフは回想録の中で次のように述べています。「...私たちは非常に熱心に話し、その素晴らしいトーン、半貴石、貴金属のような響きを賞賛しました。すべてのスリコフのドラマの中で、「メンシコフ」は、永遠の、説明のつかない人間の運命という点で最も「シェイクスピア」です。タイプ、そのキャラクター、悲劇的な経験、簡潔さ、絵の概念の単純さ、その恐怖、絶望、そして感動的な感動-すべて、私たちが賞賛したすべて...」

この作品のコンセプトがアーティストの心の中でどのように生まれ、形成されたかについて、スリコフの最初の伝記作家の一人の記録に興味深い物語があります。
「この夏（1881年）、スリコフと彼の家族はモスクワ近郊のペレルヴァで過ごしました。雨の日でした。アーティストは、分裂した女神の前の農民の小屋に座って、歴史の本をめくっていました。家族はテーブルに集まり、悲しいことに天気の良い日を待っていました。窓は雨滴で曇って寒くなり、どういうわけか外に出たくない時のシベリア、雪を思い出しました。シベリア、子供時代、そして彼自身の並外れた運命は、いわば一気にスリコフに現れました。この設定で、彼は突然、長い間身近なものをフラッシュしました。まるで、非常に昔のように、すべてを通り抜けて、雨、窓、女神、そしてテーブルの絵のようなグループを見ました。「いつ、どこで？」スリコフは自問し、突然、頭の中で稲妻が点滅したように、「メンシコフ！ベレゾボのメンシコフ！彼はすぐに、写真に収まるように、細部まで生き生きと見せてくれました。」

もちろん、このシーンは創造的なアイデアの出現の理由ではなく、その比喩的な具体化の瞬間にすぎませんでした。このアイデアは、ロシアの遠い過去、国の歴史における困難な転換点、「人間の運命、人々の運命」についてのスリコフの絶え間ない考えによって形成されました。

映画「ベレゾヴォのメンシコフ」では、スリコフは何の出来事も見せなかった。

その中に外部の劇的な行動はありません。描かれた彼らの精神的なドラマの内面-これは、アーティストが彼のすべての注意を向けたものです。

メンシコフの厳しい怒りの顔には、深く重い思いが書かれています。彼自身の無力さの認識は彼の心を燃やすだけです。彼の傲慢な手の指はしっかりと締めます。

メンシコフのイメージは、精神的にも性格的にも、彼の「歴史的タイプの理想」に近い、「心に熱心」で、体と精神に強い、ロシア人の最愛のスリコフのイメージに似ています。

肌寒い毛皮のコートに身を包み、ピョートル2世の元花嫁である長女のマリアは、すぐに亡命し、低いベンチに座って父親に固執しました。彼女の病弱な顔は青白く、彼女の暗くて広い目の見えない視線は動かない—彼女の考えはどこか遠くにある。メンシコフの息子も深く考えました。テーブルに寄りかかって、彼はろうそく立てで凍らせた、ごちゃごちゃしたろうそくからワックスを機械的に取り除きます。末っ子（将来、運命は幸福に発展した）は本を読み、慰めを求めます。

描かれた内なる世界だけでなく、彼らの顔、姿勢、動きの表現力は、アーティストの意図を私たちに明らかにします。単一の全体的な芸術的イメージとしての写真の認識は、キャラクターの相互接続、写真の全体的な構成、その構成によっても提供されます。これらの4人の非常に異なる人々のそれぞれは彼自身の考えに没頭していますが、共通の不幸によって団結した彼ら全員はテーブルの周りで恥ずかしがり屋でした-とても自然で理解できるのはお互いに近づきたいという彼らの願望です。低い天井は、いわば、この小さなシベリアの小屋で窮屈なメンシコフの巨大な姿を「圧迫」しています。

写真の悲劇的な内容はまた、その絵の思慮深さでその色、暗い、豊かな、印象的なものを表現しています。テーマの悲劇は、白、黒、赤の色調の組み合わせによって伝えられます。氷のような雲母の窓を突き破る白くて乏しい冷たい光は、壁の黒茶色の色調と長女の毛皮のコートの青黒の色調を明らかにします。彼らの音の強さは、テーブルを覆っているテーブルクロスの赤いトーンを強調します。

悲劇の真のマスターとして、スリコフは彼の作品に人生を肯定する原則を導入し、過酷な構成に軽い詩的なテーマを導入します。それは主に末娘のイメージの絵の解決策で表現されます。金色の花冠で顔を囲んでいる女の子のリネンの髪、彼女の模様のある服は、太陽、青い空を思い出させて、目を楽しませています...

一見したところ、彼の登場人物の心理的なドラマだけを明らかにしたスリコフは、同時に真に歴史的な絵を作成しました。

ベレゾヴォのメンシコフの歴史主義は、写真の服やすべての調度品が時代と完全に一致しているという事実だけでなく決定されます。人々のイメージは歴史的であり、とりわけメンシコフ自身のイメージです。
スリコフスキーメンシコフは素晴らしい歴史的人物であり、同時にピーターの時代の人でもあります。メンシコフのイメージでは、ピョートル1世の時代が明らかにされており、矛盾と闘争に満ちたターニングポイントが、新しい人々、主要な歴史上の人物、強い性格を和らげました。スリコフのメンシコフは、「親族のいない幸福の最愛の人」である人々の原住民です。彼の特徴をじっと見つめていると、メンシコフは花婿の息子であり、子供の頃、路上でパイを売っていました。そして、彼の並外れた才能と驚くべきエネルギーでピーターに恋をした後、彼は「トップに躍り出ました。すべてのうらやましい力の中で」、王の最も近い助手である「半統治の主権者」になりました。スリコフの絵の主人公は、強力で威圧的で決定的なメンシコフが、ピーターと一緒に壊れて建築し、射手を処刑し、アゾフとポルタヴァの近くにいて、最終的にピーターの未亡人、エカチェリーナ1世の下で数百万ドルのロシアを支配したことです。しかし、遠い亡命者に見捨てられたスリコフスキーメンシコフは、同時に、政治家の運命が戦争中の法廷グループの成功または失敗に依存し、チャンスの波が発生した、オートクラシーと宮殿のクーデターの時代の悲劇的な思い出です。名声の頂点に立つ人、または彼を無名に落とした人。

ベレゾヴォのメンシコフの歴史は、彼の絵画の中で、スリコフが描かれたシーンのフレームを押しているという事実にもあります。彼は、過去についての考えに没頭しているすべてのキャラクターを示しています。彼らの考えや感情は、暗いシベリアの小屋のこれらの惨めな壁をはるかに超えています。視聴者の精神的な視線は、思わずアーティストを追いかけ、狭い閉じた世界から抜け出し、ロシアの人々の歴史的な運命に目を向けます。

すでにこの絵を見てきましたが、アーティストの多様な絵を描く能力、キャラクターの内面を明らかにし、3つの帆布すべてを比較する能力をより鮮明に想像できるように、この記事を載せたいと思いました。

幼い頃からスリコフの「ベレゾヴォのメンシコフ」の絵を覚えています。この少女が父親に寄りかかってしまったことをいつもとても残念に思っています。これらの子供たちの目にはどれほど憂鬱で絶望感がありますか。

絵は1883年に描かれました。彼女は間違いなくロシアの美術の最高の絵画の1つです。歴史的テーマの開示の深さ、心理的表現力、ドラマの力、構成的、絵画的解決策の完成度。群衆のシーンを描いたスリコフの他の作品とは異なり、「ベレゾヴォのメンシコフ」の絵には4人の人物しかいません。

小さなテーブルにある半暗い丸太小屋には、追放された殿下のアレクサンドル・ダニロヴィッチ・メンシコフ王子が座っています。彼の隣には3人の子供がいます。

メンシコフの姿ははっきりと区別され、絵の構成の中心です。彼のポーズには鋭い角度が与えられており、他のキャラクターの流れるようなカジュアルなポーズとは対照的です。この図のサイズは、小屋内のすべてのものに比べてわずかに大きくなっています（メンシコフが立っていると想像すると、彼は小屋に収まりません）。メンシコフの姿の記念碑性は、マリアのベルベットのコートのダークスポットによって今でも強調されています。

粗い白髪の毛が彼の高い額に落ち、しわになりました。眉をひそめた眉の下の暗褐色の目の鋭い視線は、最も穏やかな王子の魂の中で起こっていることを反映しています。彼を惨めで恥ずべき存在に非難した人々に対する憎しみと怒りです。

メンシコフは辞任しておらず、苦味が増しているが、彼は自分の無力さを感じている。ひざの手がこれを説得力を持って語っています！それは怒りと怒りで食いしばり、食いしばっているようです。だが主人公はもはや同じ強さを持っていません、そして彼の姿は彼の死の予感を刺激し、この誇り高き意志の強い男は、活動、権力、富、栄光を見ることに慣れていて、運命づけられています。

彼の隣には2人の娘と10代の息子がいて、彼らは父親の運命を分かち合っています。ひざまずいて、長女の16歳のマリアは低いベンチに座っています。少女は、暗いクロテンでトリミングされた黒いベルベットのジャケットに身を包みます。

彼女の青白い、美しい顔は避けられない、隠された悲しみに満ちています。それスリコフが長い間深刻な病気の間に妻から書いた魅力と劇的な顔に満ちている.

後ろの中央には息子のアレクサンダーがいます。この13歳のティーンエイジャーの顔は、幼稚なほど深刻で悲しいものではありません。彼のわずかに曲がった頭は彼の右手にかかっています。別の彼はローソク足からワックスを機械的に取り除きます。この姿勢と身振りで、人は落胆と無力感を感じ、メンシコフ自身の姿に隠された強さをさらに強調します。

末娘のアレクサンドラは本を読み、その内容に夢中になっているようです。丸みを帯びた、ほとんど子供っぽい顔に赤面が再生されます。少女は自分を取り巻く惨めな環境をしばらく忘れていたように感じる。

アレクサンドラは最もエレガントな服を着ています。淡いピンクの花が付いた青い錦織のスカートと、白い毛皮で覆われたダークブラウンのキルティングジャケットです。彼女の金色の髪は奇妙にとかされています。過去の華やかさや衣装の記憶を残したいというこの少女の願望には、感動的に素朴なものがあります。

芸術的な説得力でスリコフとその周辺の環境を描いた..。クマの皮が置かれている土の床の小屋で、惨めで、暗く、寒い。氷の層で覆われ、ぼろきれに包まれた小さな雲母の窓は、冬の日の薄暗い光をかろうじて入れます。

部屋は夕暮れに突入します。シベリアの寒さが感じられ、この貧しい住居に浸透します。アイコンランプのかすかな光のオレンジ赤みがかった反射は、アイコンのフレームをわずかに金メッキしました。これにより、小屋はさらに暗く、暗くなり、亡命者が全世界から孤立しているという印象が強まります。

写真の英雄の歴史。

ピョートル大帝の死後権力争いの結果、政府高官や廷臣の間で舞台裏の陰謀が起こり、メンシコフの側は敗北した。

アレクサンドル・ダニロヴィッチは裁判なしで逮捕されましたが、最高枢密院の調査委員会の作業の結果によると、13歳の少年であるピョートル2世皇帝の命令により、彼は亡命させられ、奪われました。すべての役職、賞、財産、称号、そして彼の家族と共にトボリスク州のシベリアの町ベレゾフに追放されました。

ダリアミハイロフナメンシコバ。無名の画家。 1720g

ピョートル1世のお気に入りであるメンシコフの妻、ダリア・ミハイロフナ王女が途中で亡くなりました（1728年カザンから12ベルスタ）。ベレゾヴォでは、メンシコフは自分で村の家（8人の忠実な僕たちと一緒に）と小さな教会を建てました。その時代の彼の声明で知られています：「私は単純な人生から始まり、単純な人生で終わります。」

ベレゾヴォにメンシコフによって建てられた教会（メンシコフの下では、教会は木造でした。これは後で建てられました。）

1729年11月、彼の生涯の56年目に、メンシコフは脳卒中で亡くなりました（他の情報源によると、彼は熱で亡くなりました）。彼らは彼が建てた教会に彼を葬りました。

ベレゾヴォの西暦メンシコフの記念碑。左側には、メンシコフの娘マリアの墓の柵が見えます。

マリア・メンシコワ。アーティストI.G. Tannauer（？）、1727-172

12月26日、マリア王女はちょうど彼女の誕生日に亡くなりました。彼女は18歳でした。彼女は「天然痘からではなく、悲しみから」死んだ。彼女の死の10日前に、ピョートル2世はメンシコフの子供たちを亡命から解放するよう命じました。息子は連隊に在籍し、娘たちは村に定住し、100世帯の農民を「養う」ことになっていた。しかし、皇帝の憐れみは遅れました。メアリーは父親の近くに埋葬されました。

メアリーの運命の非常に興味深い詳細。

長い間マリアに恋をしていたフョードル・ドルゴルキー王子が、メンシコフの後にベレゾフに仮名でやって来たという推測があります。ここで彼らは密かに結婚した。
1825年にメンシコフの墓を探していたとき、赤ちゃんの骨が付いた2つの小さな棺を見つけました。棺桶は大きな杉の棺の上に立っていて、その中に女性が横たわり、緑のサテンの毛布で覆われていました。マリアでした。

フョードル・ドルゴルキーの死後、彼の意志に従って、明るいブロンドの髪の房が付いた金のメダリオンがベレゾフスカヤ教会に送られました。ストランドは、おそらくマリア・メンシコワのものでした。

アレクサンドラMenshikovaの肖像画。 J.G.タンナウアー（？） 1722-1723

メンシコフの他の子供たちは1730年に亡命から返還され、父親の財産の一部を受け取りました。それらの2つがありました：アレクサンドルアレクサンドラヴィッチ王子とアレクサンドラアレクサンドロヴナ王女。

リンク後アレクサンドラアレクサンドロヴナは警備隊長と結婚しましたお気に入りの弟グスタフ・ビロンエルンストヨハンビロン。おそらく、この結婚は、後継者が彼の子供であったメンシコフの外国からの貢献にアクセスするために締結されました。

しかし、メンシコバ王女の結婚は短命でした。 1736年9月13日、23歳で、彼女は生まれたばかりの子供と一緒に出産で亡くなりました。イギリスの使節レディロンドの妻は、アレクサンドラビロンの葬式の詳細な説明を残しました。彼女は特に、「棺桶から彼女を引き抜いた」ように見える兄と、「棺桶に近づいて気を失った」夫の行動に感銘を受けました。アレクサンドラアレクサンドロフナは、アレクサンドルスヴォーロフの隣にあるアレクサンドルネフスキー大修道院の墓地遺跡に埋葬されました。.

亡命前は、アレクサンダー王子は聖騎士団の首長であり騎士でした。アンドリューと聖騎士団を持っていた唯一の男。キャサリン; その後、彼は総長に昇進し、聖騎士団を獲得しました。アレクサンドルネフスキー。彼の穏やかな殿下のアレクサンダー・アレクサンドロヴィッチ王子は、王子の娘であるエリザベス・ペトロヴナ王女（1721-1764）と結婚しました。Petr Alekseevich Golitsyn

エリザヴェータ・ペトロヴナ、妻

息子セルゲイアレクサンドロヴィッチメンシコフ。

アレクサンドルセルゲイビッチメンシコフ。

アレクサンダー・ダニロヴィッチの子孫の中で最もよく知られているのは、彼の曾孫である、1853年から1856年のクリミア戦争で海軍の指導者で陸海軍の最高司令官であったA.S.メンシコフ提督です。 1863年、彼はまた、ヴェルクニー・ウスロンの村に曽祖母の墓の上に礼拝堂を建てました。

彼女の墓の上の木造の教会は全焼し、1863年にA.S.メンシコフ王子（「最も明るい」の子孫）が古代の墓石の上に礼拝堂を置きました。古代のスラブには、「神の僕ダリアの体-シックトランジットグロリアムンドゥ」という碑文がここに埋められていました。ラテンのいたずらが実現しました-今ではこの記念碑の痕跡はありません-すべてが60年代に破壊されました...

その他。

スリコフの絵画の中で 「ベレゾヴォのメンシコフ」 最も有名なものに属しています。マスターについてのモノグラフの多くのページがこの絵に捧げられています。彼らは、ピョートル1世と彼の不幸な子供たちの有名な仲間の伝記からの有益で面白い事実を伝えます（ N. Schekotav、Pictures of V.I. Surikov、M.、1944; S. Druzhinin、V.I。Surikov、M.、1950; V.S.ケメノフ、歴史画V.I.スリコフ、M.、1963年。）。この写真で観察された歴史的忠実度、メンシコフの画像の肖像画の特徴、彼の家族のそれぞれの微妙な心理的特徴が記されています。この点で、アゾフとポルタヴァの近くでのメンシコフの過去の栄光と彼の将来の試練についての情報が報告されています-一言で言えば、アーティストによって捕らえられた瞬間の前とその後のことについて言われています。スリコフの絵画を理解し、そこに具現化された芸術的スキルを理解するためには、歴史の教訓からメンシコフについて私たちが知っているすべてのものから抽象化し、スリコフの同時代人が見た絵を見る必要がありますそれは1883年に巡回者のXI展示会に最初に登場したときです。

そのような「読み」があっても、その絵は強い印象を与え、そのイメージの内面的な重要性によってリベットで留められ、すべての身体性、具体性、およびカラフルさのすべての人物やオブジェクトが現れる力で征服することを認めなければなりませんそのカラフルな混乱から、白髪の三つ編みと無精ひげを生やしたあごで、誇らしげな姿勢と眉の執拗な考えで、彼は窮屈で暗い小屋の低い椅子に少し寄りかかって座っています。3人の子供が彼に押し付けられています。サンザシの衣装を着た黒眉のブロンドの女の子が本を注意深く読んでいます。別の人は、痛みを伴う血のない顔をして、毛皮のコートに身を包み、老人に寄り添っています。本質的に、私たちは家族の肖像画を持っていますが、子供たちは捨てられた孤児、そして彼らの父は憂鬱な孤独のグリップにあります...

B.K. ラストレッリ。西暦の胸像メンシコフ。 1716〜 1717年。ブロンズ、キャスティング、チェイス。メンシコフ宮殿、サンクトペテルブルク。

メンシコフの顔はあまり知られていないので、一目で彼を認識できます（スリコフがラストレッリによって彼の胸像を探さなければならなかったのは何の意味もありませんでした）。しかし、そのイメージはその精神的な力でリベットで留められているので、それを見ると、この一見平和で穏やかな家族のシーンで敵対的な力の行動に気づきます。確かに、豪華な布地やオブジェでは、富の痕跡が目立ち、同時に、冷たくて暗い小屋の喧噪がいたるところに見られます。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169×204cmトレチャコフ美術館、モスクワの断片

人々は互いに寄り添い、緊密なグループを形成し、同時にそれぞれが自分の考えに没頭し、他の人にほとんど気付かずに自分の「別の」生活を送っています。一方、反抗的な老人では、憂鬱な少女と陰気な若者には、過去の生き方とは異質な目覚めた性格の特徴が現れますが、絵の主人公（老人の姿）の矛盾が特に現れます印象的。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169×204cmトレチャコフ美術館、モスクワの断片

彼の姿勢では、彼のひどく握りしめられた手で、誇り高い支配者の特徴が見えますが、屈辱、制約、そして絶望は彼の不機嫌そうな表情で見ることができます。ここでは、シェイクスピアの歴史的な年代記の英雄を思い起こさせます。彼は王位から塔に直接投げ込み、鎖でそれらを戴冠または束縛します。そのため、これらの試練と運命の変遷において、彼らの性格の強さがより顕著に現れます。

この途切れることのない患者の運命は デザインの劇的な結び目スリコフ。絵のタイトル「メンシコフ・イン・ベレゾヴォ」は、一見歴史ミステリーのように見えたものすべてを、見る人の視界に明るい閃光で照らし、誰がここに表されているのかという問いに対する答えとともに、幅広いアイデアそして、画像が写真に飛び込んできます。そのような見苦しい形で、偉大な改革者の仲間であるインガーマンランディアの最も穏やかな公爵が不滅になり、視聴者は多くの歴史的記憶で写真の印象を豊かにすることができます。この手がかりに照らして、ほとんどすべての画像は他の画像を「引っ張って」、絵をはるかに超えた力の指揮者になります。金色のアイコンとブロケード生地は、古代モスクワの旧約聖書の生き方の記憶を呼び起こします。刺繍されたスカーフ（「ストレレットの処刑の朝」の模様のある弧やカートのような）は、民芸の要素と人々の美への渇望をもたらします。床のクマの皮とぼろきれで覆われた窓は、シベリアの寒さと貧困;最後に、握りしめられた手の貴重な指輪は、取り返しのつかないほどの力を失ったという偶然に生き残った属性のように見えます。

彼の「メンシコフ」では、スリコフは「歴史的視点」のスキルの紛れもない習得を示しています。彼は、ある出来事から別の出来事へと物語を導き、それらを絵の枠に押し込もうとする必要はありません。彼は半ば言葉で始まり、多くの歴史的な力の間の関係を把握するために、最も広範囲の現象をカバーすることが可能なイベントの岐路に私たちを置きます。スリコフの代わりに別の芸術家は、メンシコフが彼の豪華な宮殿から遠くのシベリアに連れて行くことになっている馬車にまっすぐに置かれる壮観な瞬間を好んだでしょう。しかし、スリコフは、彼の英雄の支持者と彼らの敵、帝国の王位にいるランダムな人々との間の闘争には興味がありませんでした。鏡のように、歴史上の英雄自身の性格で、時代劇が明らかにされることになっていました。ベレゾヴォでのメンシコフの人生の最後の時間を絵画に選んだであろうそのような芸術家もいますが、スリコフはメロドラマ的な効果に魅了されませんでした。彼はメンシコフがすでに倒され、屈辱を与えられ、お気に入りの光沢が彼を去り、臨時労働者の傲慢さが彼を去った瞬間に立ち止まったが、彼はまだ政治家のゆるぎない意志を失っていなかった。スリコフの写真、メンシコフの1つの画像には、さまざまなアイデアがあり、それに応じて視聴者にさまざまな感情を呼び起こします。

絵「メンシコフ」は「ストレレット処刑の朝」の直後に登場したことが知られています。ピーターの隣の赤の広場に立っている人物の中で、スリコフは彼の有名な仲間を念頭に置いていたことが示唆されています。しかし、これらの2つの絵画の関係は、両方が彼の人生の異なる時期に同じ性格を特徴としているという事実に限定されていません。 Menshikovaは、まず第一に、ロシアの人々の生活におけるピョートル大帝の時代の役割についての芸術家の執拗な考えと、The Morning of the Strelets'Executionに関連しています。したがって、彼に捧げられた絵の中のピーターの仲間の運命は、ピーターの作品全体の運命と密接に関連してアーティストによって置かれています。真の現実主義者として、スリコフは歴史を超えていません。支持を失い追放されたメンシコフの姿は、寓話として解釈することはできません。それは生きた、独特の個性的なイメージです。スリコフが彼の英雄の肖像画をこれほど綿密に研究したのは当然のことであり、状況の詳細と地元の色を粘り強く収集しました。しかし、これは、特定のものを通してより一般的な何かが現れるという事実、反射のようなメンシコフのイメージが隣接する関連オブジェクトのアイデアに基づいているという事実を排除するものではありません。このようなテーマの開示により、アーティストは、彼の写真の前で、メンシコフだけでなく、ピーターだけでなく、この歴史的時代全体についても判断を下したという点に視聴者を押し込みます。

上記は、スリコフの絵画のイデオロギー的および芸術的概念のみを特徴づけています。画家としてのスリコフにとって、彼の計画の芸術的な具体化は、絵の中の物体の配置、そして何よりも、それらの視点の選択と不可分に関連していました。

レンブラントは、彼の絵画「ダビデとウリヤ」で、親密な皇帝を紹介しました。死刑を宣告され、王位からゆっくりと離れていきます。まるでランプのように、唇が自分に宛てた言葉をささやいているような印象を与えます。死の危機に瀕している人との親密さに圧倒されます。

スリコフがメンシコフを見る人の方を向いて、彼の見えない視線が彼に直接向けられた場合、その絵は心理的な影響力で勝ったでしょうが、メンシコフの姿はその印象のかなりの部分を失っていたでしょう。スリコフは進行中のドラマに対して壮大な態度を維持するよう努めました、そしてこの点で、主人公の姿は横顔になります。メンシコフのシルエットは、特に屋根裏の墓石で、古典的なレリーフの着席した人物と多くの共通点があります。その姿は石から彫られたか、青銅から鋳造されたようです。スリコフは、視聴者が一目で遠くからメンシコフを見ることができるようにします。彼とは対照的に、主人公として、彼の長女マリアの一人だけが彼女の顔を見る人に向けました。それは写真の他のすべての顔の中で、その特定の蒼白と薄さで際立っています。確かに、彼女の憧れの視線は遠くに向けられていますが、それでもこの画像は、写真で起こっていることから視聴者への架け橋を投げかけます。

J.B.グリューゼ。聖書を読んでいる家族の父

フランスの画家グリューゼは、白髪の祖父を頭に抱えた村の家族がテーブルに集まった様子を描いた「聖書を読む」という絵を描いています。この完全に道徳的でありながら、耐え難いほど退屈な絵を思い出す必要があります。、当時のすべての学問的規則に従って実行されました。ドリームズでは、人物はテーブルの周りに意図的に座っており、彼の後ろで何が起こっているかを確認するために、正面の人物は離れています。スリコフでは、まさにその配置でキャンバス内の人物の中で、起こっていることの意味のかなりの部分が表現されています。さらに2つのセンターがあり、1つはラズベリーの布で覆われたテーブルを形成し、その周りに家族が集まっています。もう1つのセンターは父親です。家族の半分がテーブルから背を向け、その姿は長女と息子に囲まれています。この配置は、彼自身の家族における主人公の孤独を強調しています。特定の空間的な深さと同時にプロファイル図万歳メンシコフは、画面を主張します。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169×204cmトレチャコフ美術館、モスクワの断片

スリコフは、人のイメージが写真の中で雄弁であることを知っていました。それは、彼が発する言葉を推測できるからではなく、パントマイムで決定的な姿勢、姿勢、表情のためでもありません。絵画では、人の存在がキャンバス内のどの場所にあるか、どのようなシルエットを形成しているかが明らかになることがよくあります。スリコフは末娘を読むだけで、家族の残りは沈黙に浸っています。しかし、それぞれの輪郭は、まるでお互いに会話をしているように、とても表現力豊かです。着実に、座っていない父親の姿では、意志の堅さと柔軟性の欠如、永続的で永続的な思考が優勢です。彼の外見から、彼はこの屈辱の中でも何も忘れず、何も諦めなかったと言います。毛皮のコートに身を包んだ長男は、あらゆる方向から前進する敵からのように、寒さから身を隠します。息子は疲れて頭を手で支え、夢に浸り、身を引いた。明確な目標は彼の視線の前に迫ることはなく、それは彼の父の視線に堅固さを与えます。最年少の娘は、特に広いひだのある美しい錦織のスカートで、彼女の姿で本をかがめました、何よりも急いでいます。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169×204cmトレチャコフ美術館、モスクワの断片

もちろん、スリコフにとって、その構成的創造性の方法は受け入れられませんでした。それは、アカデミーで広まったが、巡回者によって断固として拒否された、紙の偶発的なしみから生じました。生き生きとした人間のイメージ、劇的な行動、人間の感情は、写真のアイデアのガイドの瞬間でした。しかし、画家のスリコフの強みは、彼にとって生きている感覚が、ボリューム、輪郭、キアロスクーロ、カラフルなスポットの比率で具現化できる範囲でのみ、そのすべての意味を獲得したことでした。

シベリアの寒さから逃げるように、4人の人物が集まった。これは当然のことながら基本的な状況から続く。同時に、4つの図すべてが1つの全体を構成し、写真の中で広いベースにピラミッドのようなものを形成します。これは、スリコフがアカデミーの壁の中で聞いた構成上の意味です。しかし、アカデミックマスターの構成における正しくバランスの取れたピラミッドとは対照的に、スリコフピラミッドには上部がなく、より正確には、その上部はやや横に追いやられています。マスターの言葉を借りれば、3人の子供たちが一緒に閉じたグループを形成し、それらから少し離れたところにメンシコフの灰色の頭が上がり、この「構成の結び目」が現れます。この1つの図の配置は、絵の「スルーアクション」を明確に示しています。メンシコフは本を読んでいるのを聞いていますが、聞いていません。父親は家族の中に座っていますが、彼の悲しい考えに一人でいます。

メンシコフのイメージで、スリコフは彼の孤独を示しました。しかし、別のことが写真で印象的です。複数の形をしたグループ全体の中で、メアリーの黒い毛皮のコートはかなり規則的な尖ったピラミッドを形成し、これは死ぬ運命にある少女を家族の他の人々から分離します。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169×204cmトレチャコフ美術館、モスクワの断片

真の詩人では、詩のサイズと韻がそれを制限し、同時に想像力を異質なイメージと概念の活用に押し上げます。真のマスターの絵画的構成では、オブジェクトは、カラフルなパターンと線形のリズムがそれらの自然な関係から現れるように配置されます。スリコフの絵は、滑らかな広弧の輪郭が優勢です。それらは、マリアの毛皮のコートの下端の輪郭、メンシコフのローブの端、そして若い娘のジャケットの白い縁のより柔軟な輪郭に見ることができます。グループ全体が柔らかく丸みを帯びた輪郭を走り回っているようです。クマの皮の輪郭でも、滑らかに丸みを帯びた輪郭の優勢が目立ちます。これにより、写真に完全性と安定性の特徴が与えられ、多数の壊れた輪郭と鋭い角を持つ「ストレリツィ実行の朝」とは区別されます。写真のリズミカルなキーは、その片側だけを特徴づけます。しかし、忘れてはならないのは、写真の形の要素は、その比喩的なシステムのすべてで不可分の全体を構成しています。

スリコフの写真では、窮屈さが長い間指摘されてきました。スリコフは、メンシコフが起きた場合、小屋の天井に頭を置くという事実で非難されました。同時に、古典絵画の多くの同様の例は忘れられていました。 The Creation of Eveのミケランジェロのホストも、フレームの上端に当たらないように頭を傾けることを余儀なくされています。これにより、彼の超自然的な力が高まります。スリコフは、囚人のようなメンガイコフの印象を強めるために、幅広いフォーマットを選択しました。低い小屋で耐えられないほど窮屈であると同時に、彼はそれがどんな巨人であるかをより強く感じさせることができました。」スリコフは、同様に、低い窓で全体像の幅の伸びを高めることを忘れませんでした。刑務所のバー。

ミケランジェロのフレスコ画「TheCreationof Eve」は、システィーナ礼拝堂の天井を飾っています。

スリコフの「メンシコフ」は、その劇的なコンセプトと比喩的な構成だけでなく、色も他の絵画とは異なります。「ストレレットの処刑の朝」、「ボヤリナ・モロゾワ」では、ほぼすべてのスポットが他のスポットとバランスが取れています。同じ絞り比で、落ち着いたクリアな「カーペット模様」を作り上げています。メンシコフでは、色合いの劇的な緊張と不均一性が色合いによって区別されます。銀色のブロケードが点滅し、ランプの光が輝き、金のフレームが輝き、布のテーブルクロスが深紅色の塊で輝き、火花がここから落ちているようです。赤-メンシコフのローブと毛皮のブーツの裾、女の子の靴のかかと、レクタンの赤いブックマークにそれらが見られます。メンシコフの最も灰灰色のローブは黄色とピンクの色合いをキャストします。

ワシーリー・イワノビッチ・スリコフ（1848-1916）ベレゾヴォのメンシコフ。 1883年キャンバスに油彩。 169 x 204 cmトレチャコフ美術館、モスクワ

ボヤリナ・モロゾワでは、スリコフは白い背景に色の斑点を考えました。彼自身が最初の印象として「雪の中のカラス」について語ったのは当然のことでした。メンシコフでは、ほとんどのカラースポットはニュートラルな背景から発生し、色は煙のような小屋の暗闇から生まれます。青黒の毛皮のコートを着たマリアだけが、メンシコフの明るいローブの背景に対して暗いシルエットで描かれています。雪に覆われた空間にひどく浸るような氷のような窓は、一般的な暖かい色調からはじけます。

「メンシコフ」の色は、人間の手で処理されたものとして知覚されます。縫製された生地の豊かな色、金色に輝くアイコンランプの光、青、緑、金の糸が咲く芝生のようなブロケード-これらすべてがメモをもたらします人間の苦しみの光景に美しさと調和をもたらします。ペイント、窓の惨めな木油のボトルでさえ、黄色と緑の調和を形成します。

芸術の傑作では、その各部分が全体に参加しているため、この全体が邪魔されない限り、何も変更することはできません。スリコフの作曲では、他の部分や全体との関連なしに、その一部を理解することはできません。それらのすべてはタイトな結び目に織り込まれています。そして、特に一見したところ、写真の一般的な印象は単純さと完全性によって区別されますが、批判的分析は、この単純さと完全性が設計と構造の複雑さに起因することを明らかにしています。

なじみのある人を説明すると、彼の兆候の多くをリストすることができます。しかし、全体の個性がどれだけ意味があるのか\u200b\u200bは誰にでも明らかであり、それによって一目でそれを認識することができます。芸術作品にも似たようなものがあります。絵画のデザインから生じる兆候に加えて、「メンシコフ」には、メンシコフの姿勢、人物の比率、錦織のきらめき、そして輪郭の両方に、独特で説明のつかない何かがあります。だから、別のマスターがこの全体から何を引き裂いたか、またはユニークなスリコフの動機が彼の絵にそれを適応させ始めた場合、彼は他の動機と一緒に有機的な全体を構成しません、これはこの点で、すべてがうまく実行され、巧みに調整され、合理的に配置されていると言える絵画がたくさんあることを覚えておく必要がありますが、真の傑作の前にのみ存在しますその中には、スリコフのメンシコフがあります。

多くの歴史画は、歴史のイラストとして役立つことを目的としています。彼らに歴史的正確さが観察される場合、彼らの才\u200b\u200b能のある熟練したマスターが書くとき、彼らは歴史的知識を広くアクセス可能で視覚的にします。スリコフの絵画は、この種の歴史画には属していません。ロシアの過去に関する彼の見解の多くがA.シチャポフの見解に近いことを排除するものではありませんが、彼の絵画で現代史学のこれまたはその位置を強化することは決して彼の意図ではありませんでした。スリコフにとって、偉大な画家としての絵の作成は、歴史的真実を「推測」する方法でした（「芸術家は、はっきりと見て、何であるかを統合し、何であるかの意味を理解することを望んでいます」（L.トルストイの日記、第1巻、15ページ、モスクワ、1916年）。）。歴史的構成から何が期待できるのか、何が期待できないのかを自分で理解するためには、この創造的な方法の独創性を理解する必要があります（スリコフの同時代人たちは、彼の歴史画が当時の他のほとんどの歴史画家の作品とは明らかに異なっているとすでに推測していました。 V.スターソフは、「ボヤリニャモロゾワ」の直前に描かれた、G。セドフの歴史画「ジョンアドミレスヴァシリーサメレンティエワ」（RM）を明らかに不承認としました。しかし、彼は「芸術的」や「ドキュメンタリー」などの概念を使用しなかったため、セドフの絵に不満を表明し、それがもっともらしさに違反していると主張しました。ヴァシリサは眠り、窓の方を向き、寒さの危険を冒します。一方、このアーティストの誤算を修正しても、彼の絵画は「芸術的」な作品ではなく、「ドキュメンタリー」的な作品にとどまるのは明らかです。この写真では、画家の有名な技能が現れていますが、本当の創造性はなく、実行には器用さがありますが、技能はありません。詳細は明らかですが、セドフはゆっくりと描きます。全体の一貫性のために、彼の絵には、「メンシコフ」で捉えられている構成的なバックボーン、部分の有機的な統一はありません。スリコフの絵では、描かれているものはすべて、何も変更できないように配置されていますそれどころか、セドフの絵は、形式の変更、追加、再配置を認めています。セドフの絵は、歴史的なナレーションの視覚的な補助として役立ちます。過去の「推測」や、への浸透に疑問の余地はありません。歴史。).

彼のすべての作品、特にメンシコフでは、スリコフは歴史的資料から収集できる情報を広範に利用しました（ボヤリニャ・モロゾワを作成するとき、彼はN.ティコンラヴォワによる彼女に関する記事に依存したことが知られています）。しかし、スリコフの絵画では、彼の前に歴史家にすでに知られていたことが色で固定されていたとは考えられません。彼の想像力が描いたものをキャンバス上に再現することは、彼がその特別な精神状態に突入することを意味しました。遠い過去の出来事では、主要な歴史的勢力の行動がアーティストにはっきりと現れます。

ストレルツィー処刑の朝の作品の中で、赤の広場でのドラマを経験し、夜はひどい夢に見舞われたアーティストは、ペトリン改革の初めに起こった民俗ドラマへのこの共感を生み出しました彼にとって、この時代を反対側から見て、体験する必要があります。彼は、長所と短所を比較検討し、視聴者が彼をイベントにフォローし、彼の評価を相関させることができるような過去の再現に努めました。プーシキンは、ピーターの変革計画の先見性と幅広さを賞賛し、彼の日々の法令の残酷さに恐怖を感じました。スリコフに関しては、メンシコフはピーターの改革のアイデアの抽象的な具体化ではありませんでした。これらのアイデアが実行された野蛮な方法の担い手ではありません。政治家の高い衝動とお金を稼ぐ人の低い悪徳、全能の生きた歴史的な人格好きで不幸な父親、彼の善と悪の資質のすべての不可分な男。スリコフの写真に、破壊された英雄の暴言から何かがある場合、屈辱を通して彼の偉大さも見え、これは神格化の要素をそれにもたらします。この歴史画、そのデザイン、絵画の肉体には、歴史画家だけが歴史の中で見ることができるものがあります。スリコフの立場では、個人的な偏見、冷淡な客観主義、無関心はありませんでしたが、動いている歴史を理解する準備ができていました。スリコフの絵画に具現化されたピョートル大帝の時代の理解は、人間の解放の特徴と彼の残酷な軽蔑の特徴とともに、この時代の現代の評価に近いものです。

M.V.アルパトフロシアの芸術の歴史に関するスケッチ。 2巻で。 1968年

ワシーリー・スリコフは「過去数世紀の人生の正直な証人」と呼ばれています。とても鮮やかにそして正確に、彼は前の時代のイメージを反映しました。彼が1881年に巡回者の展示会に登場した最初の大きくて真面目な絵画は、「シューターの処刑の朝」でした。このキャンバスは、ロシアの歴史のターニングポイントに捧げられたスリコフによる歴史的作品の三部作の始まりを示しました。 2番目のベレゾヴォのメンシコフはちょうど130年前に書かれました。有名な帆布の歴史について-

ワシーリー・スリコフによる他の有名な歴史画（「シューターの処刑の朝」、「ボヤリニャ・モロゾワ」、「スヴォーロフのアルプスを越える」）とは異なり、この写真には群衆、人々、大衆はありません。そして、彼らはしばしばアーティストの作品の重要な生活の背景として役立ちました。

しかし、これは単なる家族ドラマではありません。はい、人々と当局の間に直接の衝突はありません。アレクサンドル・メンシコフと彼の子供たちの顔の緊張、憂鬱な考え、悲しみ。国の歴史のターニングポイントは、これらの英雄の壊れた運命を通してここに示されています。彼の手にある指輪だけが、かつての大元帥のかつての力を思い起こさせます。

「ピョートル2世の治世の初めに、メンシコフは彼の栄光の頂点にありました、彼は実際に彼の意志と影響力に若い皇帝を従属させることができました、しかしその後、1727年の夏に彼が深刻な病気になったとき、メンシコフの敵、彼の競争相手は、なんとか傍受し、すでに若い皇帝ピョートル2世を彼の影響力に屈服させることができました」と、モスクワ州立地域大学の歴史、政治学、法学部の学部長であるヴィクトル・ザハロフは言います。

「それは歴史の手紙、その精神、推測ではありません」とワシーリー・スリコフは考えました。彼は彼の英雄の性格と外見を計算し、時代の文書をめくり、生涯の彫刻、18世紀の胸像を見ました。しかし、彼はこれらの画像を生き生きとさせ、近くのプロトタイプを見つけました-知人の間で、または偶然に見られた人々の間で。

「彼がプレチステンスキー大通りを歩いていると、突然彼の前に、背が高く、丈夫で、中年の、かがんだ男性の姿が見えました。彼は自分の家に行きました。「あなたは私に何が欲しいのですか？」という質問に対して、-答えた：「私はあなたの肖像画を描きたかった」。質問に対して：「あなたは私から誰に手紙を書くつもりですか？」 -スリコフは答えた：「スヴォーロフ」。彼がメンシコフを書くとは言えないことに気づきました」とトレチャコフ美術館の従業員であるガリーナ・チュラックは言います。

しかし、元数学教授から、彼は途切れることのない意志の強いメンシコフを正確に書いた。そして、不幸で壊れやすい長女マリアのモデルは、アーティストのすでに病気の妻でした。目には-苦い運命への不平不満の従順。マリア・アレクサンドロヴナは若い皇帝と婚約していましたが、予定されていた結婚式はキャンセルされました。彼女は父親の死後数ヶ月、つまり家族が北極圏近くのこの村に到着してから2年後に亡くなります。スリコフはこの地域の厳しさを強調しています。ヒーローは毛皮のコートに包まれています。氷のようなガラスが霜からはじけた。そして、土の床はクマの皮で覆われています。

「最上部にはアイコンの列があり、アイコンランプがあります。そして、これらのアイコンのフレームがどのように点灯するかを見てください。アーティストがそのような熱く燃える光を鳴らすことはどれほど重要であり、それが冬の冷たい光とどのように組み合わされるか。この光は、この窓からかろうじて浸透します」と、トレチャコフ美術館の従業員であるスリコフの芸術の専門家であるガリーナ・チュラックは言います。

活動的な農民小屋アレクサンドル・メンシコフは自分で建てました。「私は単純な生活から始めました、そして私は単純な生活で終わります」-ピーターIの親しい仲間を亡命させたとき一度言った。この絵について「ベレゾヴォのメンシコフ」アーティストミハイルネステロフは言った：「これは最もシェイクスピアの人ですスリコフのすべてのドラマ。」

カルチャーニュース

「親愛なるヴァシリー・イワノビッチ！私は長い間あなたに手紙を書くことを計画していました、そして何らかの理由ですべてを延期しました。でも欲しかった！私はあえてあなたの絵について少し言いますが、あなたを心から愛し、尊敬し、尊厳を持ってあなたの才能を称えます。部屋の視点をおろそかにしないで、できるだけまっすぐにしてください。 ..また、患者や猛暑の間に病気になり始めた患者では、目が輝き、赤い斑点が現れますが、それらは明確に輪郭が描かれています。そして、一般的に、すべての奇妙さ、不自然さのために、そのような女性の顔は美しく、経験の浅い人にとっては健康であるかのように見えます...」-そのようなアドバイスはサンクトペテルブルクアカデミーの教師からの手紙で与えられました芸術のPPチスティヤコフは、1882年にベレゾヴォで彼の記念碑的な絵画メンシコフに取り組んだ彼のすでに有名な元学生VIスリコフに。

アーティストは、1881年に彼の作品「TheMorning of the Strelets'Execution」のPavelTretyakovへの販売に成功した後、彼の家族のために夏の別荘を借りたときに、将来の絵画のアイデアを思いつきました。ペレルヴァ、リュブリノ駅の近く。夏は厳しく、シャワーと寒さが窮屈な家の小さな窓をノックし、木から引き裂かれた葉が窓にくっついていることが判明しました。モスクワ近郊のこの漠然とした不快な休日に捉えられた芸術家の想像力は、彼を彼の最愛のペトリン時代に運び、亡命、元皇帝の仲間であるA.D.メンシコフの捕われの身での生活を思い出しました。

アーティストが意図的に選んだ構図ソリューションのタイトさは、投獄された主人公の力と強さを強調することを正確に意図したものでした。このキャンバスが展示されたサンクトペテルブルクの旅行美術展協会の第11回展を訪れたINKramskoyは、インテリアに対するメンシコフの姿の不均衡に気づき、急いで著者を非難し、その絵は「彼には理解できなかった-あるいはそれは天才であるか、あるいは彼はまだそれに慣れていない。彼女は彼を賞賛し、彼女の…無知で彼を侮辱する」とだけ言った。（ちなみに、MA Vrubleは、「The Seated Demon」の絵で同じテクニックを使用します。これは、クランプされた巨大な人物に隠されているその信じられないほどの精神的な力の「捕われの身」の感覚を視聴者に呼び起こします。フレームの端で）。

絵の作業はスリコフによって1年余り行われた。歴史的な忠実さを求めて、芸術家はクリン地区にあるメンシコフの邸宅に行きました。スリコフは、記念館の大理石の胸像から、主人公の肖像画の特徴を確実に伝えるために、特別に石膏マスクを作りました。しかし、絵に描かれているメンシコフの実際のプロトタイプは、路上で偶然出会った数学の教師であり、有名な芸術家のポーズをとることにほとんど同意しなかった未亡人のネベングロフスキーであるスリコフに好かれました。メンシコフの長女マリア、スリコフは妻のエリザベタ・アヴグストフナ・シェアから手紙を書いた。メンシコフの息子であるアレクサンドルを描くために、画家は、有名なコレクターであり、有名な「シュマロヴィンメディア」の創設者であるVEShmarinovの息子を提起しました。その時の。

自然からの多数のスケッチ、キャラクターの肖像画、写真の構図ソリューションのバリエーションは、キャンバスを作成する面倒なプロセスを証明しています。さまざまな才能に恵まれ、対照的な状況で人生に置かれた人の運命は、絵画の言葉で語られるスリコフの心理学研究の主題になります。アレクサンドル・ダニロヴィッチ・メンシコフ（1673-1729）-18世紀の傑出した人物の一人、大元帥、大元帥、北戦争の指揮官および参加者。困難な生活を送り、面白いプレオブラジェンスキー連隊の最初の伍長になった花婿の息子は、冗談と陽気な気質のために、ピーターのバレットに任命されました私 、メンシコフは後に彼の忠実な友人であり、国政の助手となった。

戴冠した後援者の死後、メンシコフは無制限の力を獲得します。エカチェリーナ2世の未亡人の下で事実上の支配者になる私、彼の立場を強化するために、彼は彼の長女マリアと皇太子ピーターの婚約を達成しますII ..。しかし、オスターマン、ドルゴルキー、ミニクによって巧みに行われた宮殿のクーデターと法廷の陰謀の犠牲者であったため、中傷されたメンシコフは若いピーターによって追放されましたII リンクに。すべての賞、命令、称号を失った1627年9月8日、降格された「半主権の統治者」は家族とともに首都を離れ、最初にラネンブルクに向かい、次にベレゾフに向かいます。途中、メンシコフの妻が亡くなり、長いシベリアの道の苦難の中で暖かい服を着ることなく、娘のマリアは完全に衰弱しました。ベレゾヴォに到着したメンシコフは、自分の手で小屋を建て、謙虚な生活を送り、教会の長になります。亡命の終わりを待たずに、メンシコフは1729年11月に亡くなり、同年12月に父親より長くは生き残れず、マリアは彼女の地上での存在を終わらせました。アンナ・イオアンノフナは、メンシコフの幼い子供たち（娘のアレクサンドラと息子のアレクサンドル）をピーターズバーグに戻します。これは主に、彼らが相続を開始し、父親が外国の銀行に残した首都に国庫に戻ることができるようにするためです。その後、アレクサンドラはビロンの兄弟の妻になり、アレクサンダーはモスクワで軍のキャリアを築きました。

V.I.スリコフマリア・メンシコワ。
絵の勉強。 1882年。会議
アーティストの家族、モスクワ

スリコフは、メンシコフ家の追放された日常生活の夜の1つを捉えました。この家の住人の絶え間ない脈動の思考のように、その無限に耐えられず、その無意味さで殺人的なゆっくりとした時間の経過は、絵の空間全体に浸透しています。

強迫観念、過去の勝利の幽霊のような過去の記憶は、メンシコフに出没します。彼の巨大な姿は、拳に握りしめられ、頑固な輪郭を持って、強い意志の強い男を裏切ったが、運命の気まぐれで投獄された。過去の人生の取り返しのつかないこと、自分の過ちの認識、子供たちの不自由な現在と未来に対する罪悪感は、主人公の精神を抑圧し奴隷にする道徳的負担です。かつて強力だった人の無力さと無力さは、MVネステロフの言葉で、スリコフの帆布に「シェイクスピアのドラマ」を完全に明らかにしています。

批評家の絵画に対する判断の曖昧さや、スリコフの絵画技法に対するアーティストの誤解にもかかわらず、パベル・ミハイロヴィッチ・トレチャコフは彼のギャラリーのために「ベレゾヴォのメンシコフ」を買収しました。 5000ルーブルの売却による収入で、スリコフは初めて海外に行くことができました！ 6か月以上の間、アーティストは家族と一緒にドイツ、フランス、イタリアに旅行し、さまざまな都市に立ち寄り、西ヨーロッパの芸術の数多くの美術館や展示会を訪れ、それによって彼の将来の作品ボヤリニャモロゾワ（1887年、トレチャコフ美術館）の芸術的印象を蓄積しました。