Melyek Menshikov évei Berezovo-ban. A festmény leírása "Menshikov Birch" Vasily Surikova. Nagyon érdekes részlet a sors Mária
Menshikov Berezovban, 1883
Vászon, olaj. 169x204 cm.
Állami Tretyakov Galéria, Moszkva
Alexander Danilovich Menshikov sorsa, a Peter i társa, az egyik legközelebbi asszisztense minden összetett állami átalakulásban, szolgált a Surikov "Menshikov Berezov" történelmi képének témája.
Ha ezt a képet 1883-ban először a mobil partnerség XI kiállításán mutatták be, a Surikovsky zseni minden szenvedélyes rajongóinak lelkes bevitelét okozza. Ezt a munkát a "legkedvesebb képe Surikov", a művész MV Nesterov elmondja az emlékei könyveiben: "... nagy lelkesedéssel beszéltünk róla, csodálatos hanggal, önellátással, sónuszokkal csodáltuk, Mint nemesfém, festékek. "Menshikov" az összes Surikovsky drámától a legtöbb "Shakespeare" az örök, megmagyarázhatatlan sorsát az emberi. Típusai, a karakterek, a tragikus élmények, tömörítés, egyszerűség a kép fogalmát, rémülten, reménytelenség és mély izgalmas vastagságban - mind, mind csodálták minket ... "
Arról, hogy a művész tervének tervének tudatában alakult ki, és kíváncsi történetet találunk a Surikov egyik első életrajzának nyilvántartásaiban:
"Surikov évének (1881) nyárán, a családjával, moszkvával töltötte a szünetet. Esős \u200b\u200bnapok álltak. A művész a paraszt hordozóban ült a Split Bod előtt, és eltolódott néhány történelmi könyvet. A család összegyűlt az asztalnál a szomorú várakozás a jó időjárás. Az eső az esőcseppekből származott, hideg lett, és valamilyen oknál fogva Szibéria eszébe jutott, hó, amikor nincs vadászni, hogy menjen ki az ajtón. Szibériát, gyermekkori és rendkívüli saját sorsot vezettek be Surikov, mivel egy érintésben volt; Ebben a környezetben hirtelen villant valami régen, mintha egyszer volt, már régen, minden túlélte, és látta, és egy ablakot, egy ablakot és egy isteni és egy festői csoportot az asztalnál. - Mikor volt, hol? - Surimov megkérdezte magát, és hirtelen a villám villogott a fejében: "Menshikov! Menshikov Berezovban! Az összes részletben azonnal bemutatta magát, mint a képen.
Ez a jelenet természetesen nem volt a kreatív terv oka, hanem csak a formájú konkretizáció pillanatában. Az elképzelést Surikov alulrowth Duma alakította ki Oroszország távoli múltjáról, a nemzeti történelem összetett fordulási időszakairól, az emberek sorsáról, az emberek sorsáról.
A képen "Menshikov Berezov", Surikov nem mutatott eseményeket.
Nincs külső drámai akciója. Az ábrázolt belső világ, a spirituális dráma, amit a művész minden figyelmét összpontosított.
Mély, sírja a Menshikov kemény és dühös arcán van írva. A saját impotenciájának tudatának csak a szívét elégíti ki. A teljesítménye ujjai stresszesek.
A Menshikov képe a szellemben van, a természet jellege a természet jellemzője a kedvenc Surikov képei az orosz emberek, a "Yary Heart", erős test és szellem, közel a "történelmi típusok eszméihez".
Zyabko egy sötét szőrme kabátba rohant, az apa felé ülve, amely egy alacsony padon ülő lánya, a II. Péter korábbi menyasszonya, hamarosan a halott a linkben. Pale fájdalmas arc, immobilely ésszerűtlen kilátás a sötét, széles körben megnyitott szemek, - gondolatai valahol messze vannak. Menshikov fia mélyen gondolta. Landside az asztalról, automatikusan eltávolítja a lebegő gyertya viasz fagyasztott gyertyatartót. A legfiatalabb lánya (amelynek sorsa boldogan volt a jövőben), elolvasta a könyvet, és kényelmet keres.
Nemcsak az ábrázolt, kifejezõi a személyek, a pózok és a mozgások belső világa feltárja nekünk a művész tervezését. A kép megítélése, mint egyetlen és holisztikus művészi kép, szintén a karakterek viszonya, a kép minden építésének, összetételének építése. Bár ezeknek a négy ilyen különböző embernek mindegyike a saját Duma-ba merül fel, de mindegyikük, a gyakori szerencsétlenség, az asztal körül, így természetesen és megérti vágya, hogy közelebb kerülnek egymáshoz. Alacsony mennyezet, mint amilyennek volt, "a menshikov hatalmas alakja, amely szorosan ebben a kis szibériai kaptárban van.
A kép tragikus tartalma kifejezi, és íze, egy komor, telített, feltűnő festői átgondolás. A téma tragédiáját fehér, fekete és piros tónusok kombinációja határozza meg. Fehér, gyenge hideg fény, áttörve a jegesedés és a barna kardok, kiderül egy fekete és barna fal hang és kék-fekete tónus szőrme, idősebb lánya. A hangjuk feszültsége növeli az asztali terítő piros hangját.
A tragédia valódi mestere, Surikov hozza a munkáját, és az életerősítő kezdet kezdete egy könnyű költői témát vezet be kemény összetételre. Ez elsősorban a fiatal lány képének festői képében fejeződik ki. Ágynemű haj lány körül az arc egy arany ék, a mintás ruhák elégedett a szem, emlékezve a nap, a kék ég ...
Az első pillantásra csak a karakterei pszichológiai drámája, Surikov ugyanakkor egy igazán történelmi képet teremtett.
A Menshikov történelmét Berezovban nemcsak az a tény, hogy a ruhák és a kép teljes helyzete meglehetősen összhangban áll az ERA-val. Az emberek történelmi képei és a Menshikov minden képe.
Surikovsky Menshikov világos történelmi személyiség, ugyanakkor egy személy Petrovsky idő. Menshikov, I. I. I. képében a fordulópont, a teljes ellentmondások és a küzdelem, amely új embereket, jelentős történelmi alakokat terjesztett elő, erős karaktereket teremtett. Menshikov a Surikovban - az emberek elhagyása - a boldogság balovane gyökér nélküli. Nézzük meg a funkciókat, emlékszünk arra, hogy Menshikov a Bíróság fia volt, a gyermekkorban, a gyermekkorban pite-t értékesítettem az utcán, majd szerette Pétert a kiemelkedő ajándékokkal és csodálatos energiával, "felemelkedett az irigylés tetejére hatalom - lett a "félig szórakoztató Úr", a legközelebbi asszisztens király. A hős a Kép Surikova hogy Menshikov, erős, uralkodó, meghatározó, akik Péterrel együtt, megtörte és épített, KazNIL alatt állt Azovi és Poltava, és végül, a szabályok többmilliós Oroszországból özvegye Peter - Catherine I. De elhagyott egy távoli linkben, Surikovsky Menshikov, ugyanakkor a tragikus emlékeztető a szakember és a palota puccsok, amikor az állampolgárok sorsa néha az ellenséges bírósági csoportok sikerétől vagy kudarcától függött, és a Az ügy, akkor egy személy emelt egy személyt a dicsőség gerincén, majd leeresztette őt a csokor homályban.
A "Menshikov Berezov" története azt is, hogy Surikov a képében, mint az ábrázolt jelenet kerete a képében: azt mutatja, hogy az összes szereplő merül fel a duma a múltban; Gondolataik és érzéseik messze túlmutatnak a sötét szibériai kunyhó szegény falaiban. A néző mentális nézete önkéntelenül követi a művészt, és szakadt egy keskeny zárt Mirka, felkéri az orosz emberek történelmi sorsát
Már néztem ezt a képet, de azt akartam, hogy ez a cikk, így több fényesebb elképzelni, hogy az a művész, hogy írjon változatos festmények, a képesség, hogy hozzák nyilvánosságra a belső karakterét a hősök, és hasonlítsa össze a három vásznat.
Emlékszem a kora gyermekkori egy kép Surikov "menshikov a Birchov". Mindig nagyon sajnálom ezt a kislányt, amely az Atya felé hajolt. Mennyi vágy és reménytelenség ezeken a gyerekek szemében.
A képet 1883-ban írták. Ez egyértelműen az orosz vizuális művészet egyik legjobb festménye. A történelmi téma, a pszichológiai expresszivitás, a dráma ereje, egy kompozit, festői megoldás tökéletessége. A Surikov más munkáitól eltérően a tömeges jeleneteket ábrázolja, a "menshikov nyírfa" képen csak négy szám.
Sweethearta üreges üreges, egy kis asztalnál ül egy referencia fényes herceg Alexander Danilovich Menshikov, körülbelül három gyermek.
A menshikov alakja élesen kiemelkedik, és a kép kompozit központja. A pózát éles szögességre adják, ami erős ellentétes más karakterek sima, nyugodt pózokkal. Ennek a számnak a mérete kismértékben növekszik az egészben a kunyhóban (ha Menshikov állt, akkor nem illeszkedik a kunyhóba). A Menshikov alakjának monumentalitását még mindig hangsúlyozza a bársony szőrme kabátjának sötét foltja.
Egyenes merev szürke haj egy magas homlok vágó ráncokra esett. A sötétbarna szemek éles megjelenése a Frucoser EyeBrows alatt tükrözi, hogy mi történik a ragyogó herceg lelkében. Gyűlölet és harag azoknak, akik szánalmas és szégyenletes létezést akadályoztak.
Menshikov nem fogadta el, a heves növekszik benne, de úgy érzi, az impotenciáját. Milyen meggyőzően beszél róla, erősen fekszik a térdén! Úgy tűnik, hogy a sűrítés és a dühbe szorul. De Nem már a korábbi erő hősben, És az ábra tétovázza halálának előfeltételét, amelyre ez a büszke, akarati személy, aki hozzászokott a hatalomhoz, a hatalomhoz, a gazdagsághoz, a hatalomra van ítélve.
Mellette, két lánya és egy tizenéves fia, aki megosztotta az Atya sorsát. A térdének elhelyezése alacsony padon ül. Senior lány, tizenhat éves Maria. A lány egy fekete bársony kabátban emelkedik, sötét talpsal összezavarodott.
Halvány csodálatos arcát teljes egyenlőtlen, borított bánat. aztteljes varázsa és dráma A Surikov arca a hosszú súlyos betegség alatt írta feleségétől.
A mélységben, a központban - Alexander fia. A tizenhárom tinédzser arca nem elegendő és szomorú. Egy kissé hajlamos fej támaszkodik a jobb oldalon. A másik mechanikusan eltávolítja a viaszt a gyertyatartótól. Ebben a pózban és gesztusban, kétségbeesett és tehetetlenség érezhető, még nagyobb hangsúlyozva a rejtett erőt Menshikov alakjában.
A legfiatalabb lánya, Alexander, elolvassa a könyvet, és látszólag a tartalma felszívódik. A körben a blush szinte egy gyermek arcát játszik. Úgy éreztük, hogy a lány, mintha elfelejtett volna elfelejteni a nyomorult légkörét.
Alexander elegáns az összes: kék parchka szoknya sápadt rózsaszín virágokkal és sötétbarna tenerplay, egydült fehér szőrme. Arany haj bizonytalan. Van valami megható-naiv ebben a lánynak, hogy megtartsa a memoir az elmúlt ragyogást és ruhákat.
Művészi meggyökzéssel ábrázolta Surikov és a környező környezetet. Vágás, komor, hideg egy üregben egy földes padlóval, amelyen a bőr medve az ágy. Kis csillám ablakok borítottak egy jégréteggel és egy ruhával, amelyet körülvett, alig kihagyják a homályos téli napot.
A szoba a szürkületbe merül. Szibériai ostrom érezhető, áthatol ez a szegény ház. Narancssárga és vöröses aprítógépek Lampads kissé arany fizetés ikonok. Ebből sőt sötétebb, komor a kunyhóban, és növeli a száműzetés kivágását az egész világból.
A kép hőseinek története.
Péter halála után az elsőennek következménye a hatalomra, a backstage intrikák a magasabb kormányzati tisztviselők és udvariók környezetében, a menshikov oldala elvesztette.
Alexander Danilovics letartóztatták, tárgyalás nélkül, de a Legfelsőbb Titkár Tanácsának vizsgálati bizottságának munkájának eredménye alapján a 13 éves császár fiú, II. Az összes tartott hozzászólás, díjak, ingatlanok, címek és syllek visszaélése és kincsei családjával Berezov Tobolsk tartomány szibériai városához.
Daria Mikhailovna menshikova. Ismeretlen művész. 1720
Menshikov felesége, Peter i kedvenc, Daria Mikhailovna Princess, halt meg az úton (in1728 Kazan 12-ben ). Nyírban Menshikov maga épített egy falusi házat (8 hűséges szolgákkal együtt) és az egyházat. Ismeretes, hogy azt mondják, hogy az időszak: "Egy egyszerű élet mellett elkezdtem, könnyű életet és befejezni."
A Menshikov Birch-ben épített templom (Menshikov-val, a templom fából készült. Ez később épült.)
1729 novemberében Menshikov életének ötvenhatodik éve meghalt az Aplegicic Strike-ból (más információ szerint, láz meghalt). Temették őt az egyházban, épülnek.
Monument A. D. Menshikov Berezovo-ban. A bal oldalon látható a Menshikov - Mary lánya sírjának lábai.
Maria menshikova. Művész I. G. Tannauer (?), 1727-172
December 26-án halt meg Maria hercegnő - csak egy nap születése. Tizennyolc éves volt. "Nem annyira a himpoxból, mennyit a bánattól." Tíz nappal a halála előtt, II. Péter elrendelte a Menshikov-Gyermekek felszabadítását a linkből. A Fiúnak meg kellett írnia az ezrednek, és letelepednie kell a faluban a lányait, így "a táplálékon" száz paraszti méter. De a császár kegyelme késő volt: Mary temették el az Atyához.
Nagyon érdekes részlet a sors Maryban.
Van egy feltételezés, hogy Berezovban, a Menshikov után, egy idegennek neveztem, Dolgoruky herceg nevű idegen, hosszú szerelmes Maria-ban. Itt titokban házasok.
Amikor 1825-ben kereste Menshikov sírját, két kis csecsemőt találtak csecsemők csontjaival. Mundle egy nagy koporsóban állt a cédrusból, amelyben egy nő zöld szatén kabát borította. Maria volt.
Fedor halála után Dolgoruky a Berezovskaya templomban küldték, az ő testületében egy arany medál, egy szálú szőke hajszálakkal. A strand nyilvánvalóan Mary menshikova volt.
Alexandra Menshikova portréja. I. Tannauer (?). 1722-1723
Más menshikov gyermekeket visszaküldték az 1730-as hivatkozásból, és megkapták az apa birtokainak egy részét. Két közülük voltak: Alexander Alexandrovich herceg és Alexander Alexandrovna hercegnő.
Hivatkozás után Alexander Alexandrovna házas Major GuardGustava Biron, a kedvence fiatalabb testvére Ernst Johann Biron. Talán ez a házasság arra a következtetésre jutott, hogy hozzáférjenek Menshikov külföldi betéteihez, akinek örökösei voltak a gyermekei.
De a Menshikova hercegnő házassága rövid volt. 1736. szeptember 13-án, 23. éves korában született egy újszülöttével együtt. Lady Rondo angol Messenger felesége részletes leírást hagyott az Alexandra Biron temetésének ünnepségéről. A különleges benyomás a testvér viselkedése volt, amely úgy tűnt, hogy "húzza ki a koporsóból" és a házastárs, aki közeledett a koporsóhoz és elájult. " Alexander Alexandrovna-t temették el Alexander Nevsky Lavra Necropolisban, Alexander Suvorov mellett..
A link előtt, Alexander hercege Ober-Camper és Kavaler a St. Andrei és a férfiak egyetlen része St. Catherine; Később Kína General -asshef és a St. Alexander Nevsky. Alexander Alexandrovich fény hercege Elizabeth Petrovna hercegnőhöz (1721-1764), herceg lánya voltPeter Alekseevich Golitsyn.
Elizabeth Petrovna, feleség
Son Sergey Alexandrovich Menshikov.
Alexander Sergeevics Menshikov.
Az Alexander Danilovich, a nagy osztályú, az A. S. Menshikov, a haditengerészeti munkás, a földi és a tengeri erők parancsnokságának leszármazottaiból származó leszármazottaiból a krími háborúban 1853-1856. 1863-ban épített egy kápolnát a nagybarna sírján, a felső Ulon falujában.
A fából készült templom a sírján 1863-ban égett, Prince A.S. Mereshikov - egy "könnyedén" leszármazottja - tegye a kápolnát egy ősi sírkő fölé. A régi lemezen volt a felirat "A Daria rabszolgáinak testét itt temették el - Sic Transit Gloria Mundu. Latin puzzle jött igaz - nem most és az emlékmű nyoma - minden megsemmisült a 60-as években ...
egyéb.
Surikov festményei között "Menshikov Berezovban" a leghíresebb számához tartozik. Ennek képe sok oldalról szól a varázsló monográfiájában. Átvesztésre kerülnek a híres Companion Peter i és szerencsétlen gyermekei életrajzának tanítására és szórakoztató tényeire ( N. Tickling, festmények V. I. Surikova, M., 1944; S. Druzhinin, V. I. Surikov, M., 1950; V. S. Kemmenov, történelmi festészet V. I. Surikov, M., 1963.). A történelmi hűségét megjegyezzük, tiszteletben tartják ebben a képen, a Menshikov képének portré természetét, az egyes családtagok finom pszichológiai jellemzőit. Ebben a tekintetben az információk és a menshikov utolsó dicsőségét az azov és a Poltava alatt és a jövőbeli tesztjei alatt - a szó, azt mondják, hogy a művész által megnyitott pillanat, és mi követte őt. A Surikov képének megértéséhez és megértéséhez a képi készségek megtestesítették, meg kell vetni mindazt, amit Menshikovról tudunk a történelem leckéiről, és nézd meg a képet, ahogy Surikov kortársai ránézettek, amikor be van kapcsolva 1883 először megjelent a mobil XI kiállításán.
El kell ismerni, hogy hasonló "olvasás" A kép erős benyomást kelt, a képek belső jelentőségét törődik, meghódítja azt a hatalmat, amellyel a figurákat és tárgyakat minden testiességükben, a tapinthatóságban, a színpadonban, szemben állnak . Cosmas a szürke haj és egy unshaven álla, egy büszke testtartás és egy könyörtelen Duma a homlokán ülve, egy kicsit támaszkodva az alsó székében egy közeli és sötét kunyhóban. Három gyermek nyomott ellene. A fiú leereszti a szemét És tegye a fejét a kezével, automatikusan festeni a lisztet egy gyertyatartótól. Chernobrovy szőke lány egy női jelmezben alaposan elolvassa a könyvet. Egy másik, fájdalmas vérmentes arc, a szőrme kabátba csomagolva, és az öregember ellen nyomódik. Lényegében , egy családi portré előttünk van, de a gyerekek - mint elhagyott árvák, és apjuk a sullen magány erejében.
B.k. Rastrelli. Bust A.d. Menshikova. 1716-1717 év. Bronz, öntés, üldözés. Menshikovsky-palota, Petersburg.
A menshikov arca nem olyan jól ismert, hogy lehetett ismerni őt egy pillantástól (nem csoda, hogy Surikovnak meg kellett keresnie a Rastrelli mellszobráját). De a képet lelki ereje fogja, és ezért nézi őt, észreveszi az ilyen békés és nyugodt családi jelenetet az ellenséges erők fellépése. Valójában a gazdagság nyomai észrevehetőek fényűző szövetekben és tételekben, ugyanakkor megszakítják a hideg, sötét kunyhó szegénységét.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva töredék
Az emberek egymáshoz nyomták egymást, és egységes csoportot alkotnak, és ugyanakkor mindenki elmerül a gondolataiba, "külön" életével él, szinte anélkül, hogy másokat észrevenné. A sarokban, ahol a lámpák melegek és csillognak az arany fizetés ikonjai , mintha egy darab szürke antik túlélte, igen, és egy szorgalmasan olvasott lány, sok patriarchális. Másrészt az elutasított öregemberben, egy növekvő lányban és átgondolt fiatalokban, az ébrenlét jellemzői Személy, idegen a múlt életéhez, különösen az öregember főszereplőjének ellentmondásai.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva töredék
A testtartásában a büszke Úr jellemzői blokkolódnak az erőteljes karban, de megaláztatásban, merevségben, reménytelenségben a sullen megjelenésen keresztül. Itt van önkéntelenül emlékeztetett a Shakespeare történelmi krónikái hőseire, akik a királyi tróntól közvetlenül a toronyba dobják, koronázott koronát vagy a láncok élesítését, így ezek a tesztek és a sors átalakulása a természet hatalma .
A szenvedő nem törött próbájának sorsa drámai csomó designSurikova. A kép neve - "Menshikov Berezov" - egy fényes kitörés világít a néző nézetében, mindaz, amit a közvetlen megjelenés úgy nézett ki, mint egy történelmi rejtély. Együtt a kérdésre, hogy ki jelenik meg, a kiterjedt kör Az ötletek és képek viharosak. Senki más, mint az Ingermanland fényes herceg, a nagy átalakító támogatója halhatatlan, hogy ilyen csúnya formában, lehetővé teszi a néző számára, hogy gazdagítsa a benyomását a képen sok történelmi emlék. Ban ben A megoldás fénye, szinte minden kép "húzza" más képekkel, és ez lesz a vezetőerők, amelyek messze túlmutatnak a képen: arany ikonok és brokát szövetek okozzák az ősi moszkvai életmód emlékeit; Schoyed kendő (mint a mintás ívek és a "reggeli lövés") bemutatja a népi kreativitás elemét és a szépség népi szomjúságát; a padlón lévő bőr foltja, és a ruhával csatlakoztatott ablak egy szibériai ötletet okoz székek és szegénység; végül a drágaköves gyűrű egy görcsösen sűrített kézzel néz ki véletlenszerűen elvesztett hatalom véletlenszerűen túlélte.
A "Menshikov" -ban Surikov a "történelmi szög" képességének félreérthetetlen birtokát mutatja. Nem kell elmondania az elbeszélést az egyik eseményről a másikra, és próbálja meg összenyomni őket a képkeretbe. Fél felével kezdődik, az események kereszteződésén helyez minket, ahonnan elérheti a legszélesebb körű jelenségek körét, hogy elkapja a kapcsolatot számos történelmi erők között. A Surikov egy másik művész inkább látványos pillanatot szeretne, amikor Menshikov egyenesen a luxuspalota ültetéséből, amely egy távoli szibériainak kell átadnia. De Surikov nem volt a hősök tapadása az ellenfeleivel, véletlenszerű emberek a császári trónon. A leginkább történelmi hős személyiségében, mint a tükörben, az volt, hogy felfedje a történelmi drámát. Vannak olyan művészek is, akik úgy döntenek, hogy a Menshikov életének utolsó óráiban, Berezovban, de a melodramatikus hatások nem vonzódtak Surikovot. Megállt abban a pillanatban, amikor Menshikov már megdöntötte, megalázta, a LOSC kedvenc elhagyta őt, elhagyta az ideiglenes ember arroganciáját, de nem vesztette el az állami férje unreleded akaratát. Surikov képében, a Menshikov egyik képében, az ötletek széles körű köre, a könyvvizsgálóban válaszolva, a könyvvizsgálóban a tapasztalatok széles skálája.
Ismeretes, hogy a "menshikov" kép hamarosan a "reggeli sztrájk" után jött létre. Azt javasolta, hogy egy alakban, a piros téren állva Péter közelében, vissza a nézőhöz, Surikov a híres munkatársat jelentette. Azonban a két festmény közötti kapcsolat nem csak arra a tényre csökken, hogy mind az azonos karakterben az élet különböző időszakaiban jelenik meg. A Menshikov elsődleges "reggeli sztrájkot" csatlakozik, először az ólom, a művész, a Petrovsky Idő szerepe az orosz nép életében. Ezért Peter társas sorsát a képért elkötelezett képen a művész szoros kapcsolatban állítja a Péter teljes esetének sorsával. Valódi realista, Surikov nem megy túl a történelmi. A szégyenbe való elesés és a száműzött menshikov ábrázolása nem értelmezhető allegóriaként - élő és egyedi egyéni kép. Nem csoda, hogy Surikov gondosan tanulmányozta a hős portréját, így makacsul összegyűjtötte a helyzet részleteit és a helyi színt. Ez azonban nem zárja ki, hogy a magánszünetek révén valami gyakoribb, ami Menshikov képén van, mint a főnök, a szomszédos, kapcsolódó témákra vonatkozó ötletek. A téma hasonló közzététele, a művész a nézőt arra a tényre tolja, hogy a képe előtt nemcsak Menshikov felett, nemcsak Péteren végezte el a bíróságát, hanem Péteren, de mindezen történelmi korszakra is szükség van.
Ez csak a Surikov kép ideológiai és művészi tervezését jellemzi. Surikov, mint festő, tervének művészi kiviteli alakja elválaszthatatlanul kapcsolódott a képen lévő tételek elhelyezésével, és mindenekelőtt a nézet szempontjából.
A képben: "David és Uria" Rembrandt hozzávetőleges királyt mutattak be. Elítélte a halált, lassan eltávolítja a királyi trónt. Rembrandt egy monológot közvetíti az uria kétségbeesését, és a hősét közvetlenül a nézőnek vezeti, "Közelkép" beteg, megáll, mintha a rámpa magától, megteremti azt a benyomást, hogy a maguknak címzett szavak suttognak. A néző úgy érzi, sokkal megdöbbentette a közelséget a halál szélén álló személynek.
Ha Surikov megfordult Massikov arcát a nézőnek, és az Invisoy pillantása felé nézett vele, a kép megnyerte volna az expozíció pszichológiai erejében, de Menshikov alakja elveszítené a lehetetlenségét. Surikov megpróbálta megőrizni az epikus hozzáállást, hogy mi történik dráma, és ebben a tekintetben a főszereplő számát profilvá alakítják. A menshikova sziluettje sokat tartalmaz a klasszikus domborművek, különösen a tetőtéri sírkövek. Úgy tűnik, hogy az ábra egy kőből faragott, vagy bronzból származik. Surikov lehetőséget ad a nézőnek a Menshikov távolról egy pillantásra. Mivel ellenezte, mint a főhős, csak az egyik régebbi lánya Mary az arcát fordította a nézőnek, amely az összes többi személy között a képet egy különleges palllár és humberű megkülönbözteti. Igaz, vágyakozó megjelenése irányított, de ez a kép mozgatja a hídot a nézőnek, hogy mi történik a képen.
J. B. GRZ. A család apja a Bibliát olvasva
A Grea francia festője képe van a "Biblia olvasásáról", amelyben rusztikus családként képviselteti magát, egy szürke nagyapát az asztalnál gyűlt össze. Meg kell emlékezni ezúttal az összes tudományos szabályozásról Ez az idő, a lemondott erkölcsi, de elviselhetetlenül unalmas képet a méltóságnak értékelni a Surikov összetételét. Üdvözöljük az ábrákat az asztal körül, és annak érdekében, hogy mi történik mögötte, az első figurák terjednek. Surikov, A vásznon belüli számok elhelyezkedése, jelentős hányada van annak, hogy mi történik. A képen kívül a kunyhó piros sarkán kívül két központ van. Az egyikük a beltéri málna ruhát alkotja a család összegyűjtött. A család apja félig meglátogatja az asztalt, amelynek alakja a legidősebb lánya és fia szegélyezi. Ez a hely hangsúlyozza a hős magányát a saját családjában. A képen van valami térbeli mélység és ugyanakkor az utóbbi fügek Ura menshikova állítja a kép síkját.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva töredék
Surikov tudta, hogy a képen ékesszóló ember képe nem az a tény, hogy lehetséges, hogy kitaláljuk, mit mond a szavakat, és még nem is köszönhetően a Pantomimes-ben döntő fontosságú testtartás, póz és arckifejezések. A képen egy személy teremtménye gyakran kiderül, hogy milyen helyen veszi az alakját a vászonon belül, amely sziluettje formálja. Surikova csak a legfiatalabb lányt olvas, a fennmaradó családtagokat csendben szállítják. De mindegyik körvonalai olyan kifejezőek, mintha beszélgetnek egymás között. Egy folyamatosan, az apa alacsony ülő alakja meghatározza a dominátum keménységét és imbibeabilitását, makacs, könyörtelen gondolat. Azt mondja, hogy megjelenése, hogy még ebben a megaláztatásban sem elfelejtette semmit, nem mozdult el semmitől. A legidősebb, bungy a szőrme kabátban, elrejti az utazást, mint az ellenfél minden oldalról. A fia, fáradtan támogatta a fejét, az álmokba merül, elment az érzékeivel. A szemek előtt nem lesz egyértelmű célt, amely keménységet ad az Atya látványához. A fiatalabb lány a könyv fölé hajolt, az alakjában, különösen egy gyönyörű brokát szoknyában, ahol a legtöbb hajtás, a legtöbb.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva töredék
Surikov esetében természetesen a kompozit kreativitás módszere, amely véletlenszerű blotokból származik papíron, amelyet az Akadémiára osztottak el, de határozottan elutasították a mobiltelefon. Élő emberi képek, drámai akció, az emberi érzés az ábrán látható pillanatok. De a Surikov festő ereje az volt, hogy neki egy életérzet csak annyi jelentőségét szerezte meg, amennyiben a mennyiségek, kontúrok, világítás és színes foltok arányában megtestesült.
Négy alakzat egymáshoz szorul, azokat pontosan megmentették a szibériai jellows-ból, természetesen a fő helyzetből következik. Ugyanakkor mind a négy alak egy egészet alkot, formában a képen valami, mint a piramis széles alapon, arról, hogy Surikov kompozíciós értéke hallotta az Akadémia falaiban. Azonban ellentétben a jobb, kiegyensúlyozott piramisokkal a tudományos értelem mestereinek kompozícióiban, a Surikova piramisát megfosztják a csúcsoktól, pontosabban, a tetejét félretesszük. A gyermekek három alakja zárt csoportot alkot, a Menshikov szürke vezetője, ez a "kompozíció csomópont", a mester kifejeződéséhez, egyértelműen kiderül a festmények "cselekvése": Menshikov hallgatja olvasni egy könyvet, de nem hallja; Apa ül a családja között, de egyedül a szomorúságával gondolkodik.
Menshikov formájában Surikov megmutatta a magányát. De a kép is feltűnő a képen is: Az egész több digur csoportban a Mary fekete szőrme bevonata meglehetősen helyes hegyes piramist képez, és elválasztja a lányt más családtagok haláláig.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva töredék
Egy valódi költőben, a méret és a rhyme rhymes, korlátozza, ugyanakkor a képzelet a heterogén képek és fogalmak konjugálásához nyomja. A valódi mester festői összetételében az objektumok olyan módon vannak elhelyezve, hogy a színes minta és a lineáris ritmus természetes kapcsolataiból származik. Ami a Surikov festményét illeti, a sima lefektetett körvonalak érvényesülnek. Láthatók a Mary szőrme kabátjának alsó szélén és a Kolata Menshikov szélén, valamint a junior burkolat fehér szélének rugalmasabb vázlatában. Az egész csoport olyan, mint egy finoman lekerekített vázlat. Még a színek körvonalaiban is észrevehető a simán lekerekített kontúrok túlsúlya. Ez adja a képet a természet a befejezés, a stabilitás és különbözteti meg a „reggeli végrehajtása”, annak számos törött kontúrokat és az éles sarkok. A ritmikus gombot a kép jellemzi annak csak az egyik oldalon. De nem szabad elfelejteni, hogy formaelemekkel az elválaszthatatlan egész számban vannak, mindazok alakjával.
Surikov képét már régóta tesztelték. Surikovot elítélték, hogy ha Menshikov feláll, akkor a kunyhó mennyezetében repül. Elfelejtette sok hasonló példát a klasszikus festészetben. Savaof Michelangelo a „Éva teremtése” is kénytelen döntse a fejét, hogy ne nyomja meg a felső szélén a keretezés, ez növeli a természetfeletti erő. Surimov választotta a hosszúkás csatorna formátumban, hogy erősítse a benyomást kelti, hogy Mengaikov, mint egy rab , elviselhetetlen szorosan alacsony üreges, és ugyanakkor sikerült, hogy ez erősebb érezni, hogy ez volt az Óriás. a feszített wishper a teljes képet Surikov nem felejtette el, hogy erősítse az alacsony, hasonlóan a börtönben rács.
Michelangelo freskói "Eve létrehozása" díszíti a Sicstinian-kápolna mennyezetét.
Surikov "menshikov" különbözik a többi festményektől, nem csak drámai tervezéssel és ábrázolási kompozícióval, hanem színes kifejezésekkel is. Az "Utre Stretki Execution", a "Boyaryna Morozova" alig, nem minden helyszínt más foltok Ugyanazok a fények, mindegyik együttesen egy nyugodt és tiszta "szőnyegmintát" alkotnak. A Menshikovban a színt a nagyobb drámai feszültségek és a színes árnyalatok heterogenitása jellemzi: ezüstkábel, a lámpa lángok fénye, az arany bérek ragyognak, a ruhadarab ragyog egy ruhával, és úgy tűnik, Ahhoz, hogy szikrázzunk, látjuk őket a Kime menshikov Kolataban és a szőrmecipőjében, a lányos ingek sarkában és a piros könyvjelző könyvben egy analóg. A legtöbb hamu-szürke fürdőköpeny férfi-shikova sárga és rózsaszín árnyalatú.
Vasily Ivanovich Surikov (1848-1916) Menshikov Birchovban. 1883 vászonolaj. 169 × 204 cm Állami Tretyakov Galéria, Moszkva
A „Boyaryn Morozova” Surikov gondolta színes foltok, fehér alapon, nem volt semmi, hogy ő maga beszélt a „ravene a hóban”, mint egy első benyomás. Menshikovban a legtöbb színes foltok semleges háttérből származnak, a szín a barátnőjéből született. Csak Maria az izcin-fekete szőrme kabátjában sötét sziluettje a fényesebb Kolata Menshikov hátterében, és a zoyared ablakban, mint Szörnyű kudarc a hófödte térben, kitörik a közös meleg hangsúlyt.
Az ízeket "Menshikov" az emberi kézzel kezelt anyagként érzékelik. Juicy Colums ízesített szövetek, amelyek összekeverik a lámpa fényét, hasonlóan a virágzó gyephez, kék, zöld és arany szálakkal - mindez teszi ezt a látványt Az emberi szenvedés megjegyzései a szépség és a harmónia között a gazdagság között. A festékek még a szegény buborékok, amelyek az ablakon fából készült vajjal rendelkeznek, sárga és zöld egyhangú.
Egy művészi remekműben, mindegyik része általában részt vesz, ezért semmi sem változtatható meg anélkül, hogy nem tör. Surikov összetételében egyetlen rész sem érthető más részekkel és az egészvel. Mindegyikük a szűk csomópontban van szőtt. És bár a kép általános benyomása, különösen az első pillantásra az egyszerűség és az integritás megkülönböztethető, a kritikus elemzés felfedezi, hogy az egyszerűség és az integritás a terv és az építés szintéziséből következik.
Egy ismerős személy leírása, sok jelet tudunk felsorolni. De minden olyan világos, hogy mennyi az egész egyedi jellegét jelenti, amely szerint egy pillantástól kiderülhet. Valami hasonló a műalkotásban is. A festmények kialakításából eredő jelek mellett Menshikovban valami egyedi, megmagyarázhatatlan és a Menshikov testtartásában, valamint a számok és a parcellák testvére, valamint a ZoDarey körvonalaiban ablak. Ezért, ha egy másik mester kihúzta az egészet. -Lo egyedülálló Surikovsky motívum, és elkezdte alkalmazkodni a képében, ahol egy szerves egészet tette volna más motívumokkal, ez hamisító benyomást kelt. Ebben a tekintetben meg kell emlékezni, hogy sok olyan festmény, amiket mondhatunk, hogy azt mondhatjuk, hogy azt mondhatjuk, hogy minden jól teljesített számukra, könnyen összehangolták, ésszerűen elrendezve. De csak az igaz mesterművek előtt van Mit tett a mester, és nem lehet. Menshikov a munkák számához tartozik.
Sok történelmi festményt terveztek, hogy illusztrációkat szolgáljanak a történelemnek. Azokban az esetekben, amikor a történelmi pontosságot betartják bennük, amikor tehetséges, ügyes mesterek írása, széles körben hozzáférhető és vizuális történelmi ismereteket fognak tenni. A Surikov képei nem tartoznak az ilyen történelmi festészethez. A szándékában soha nem volt támogatta a festményeit, jelenleg vagy a modern történetírás másik pozícióját, bár ez nem zárja ki sok nézetének közelségét az orosz múltra az A. Shapov kilátásaihoz. Surikov számára, mint egy nagy festő, a kép létrehozása "találgatás" történelmi igazság ( "A művész reményei egyértelműen látják, megszilárdítják, mi az, hogy megértsük, mi az" (L. napló L. Tolstoy, t. I., 15., M., 1916. oldal).). Meg kell érteni a kreatív módszer eredetiségét annak megértése érdekében, hogy megértsük, hogy a történelmi összetételből elvárható, és mit várhatok rá ( Már kortársai Surikov kitalálta, hogy történelmi festménye erősen különbözik a legtöbb más történelmi festő munkáitól. V. Stasov, nyilvánvalóan elutasítással, röviddel a felmerülő morozovai "Boyruck of the Morozova" történelmi képe Gos Sedov "John csodálja Vasilisa Melentyeva" (MRM). Mivel azonban nem használta az ilyen fogalmakat "művészi" és "dokumentáció" -ként, az elégedetlenségét fejezte ki a Sedov képével, azzal érvelve, hogy megsértette a valószínűségét: Vasilisa alszik, az ablakhoz fordulva, hideg. Eközben nyilvánvaló, hogy még akkor is, ha megjavítja ezt a ranackot a művész, ez továbbra is egy képet továbbra is "művészi", de csak "dokumentumfilm". Ebben a képen a festő híres képessége nyilvánul meg, de nincs valódi kreativitás, a végrehajtás ügyessége van, de nincs készség. A SED-k részei, a lassú rajzok közzététele alatt; Az összes koherencia esetében nincs összetett csont, szerves egység az alkatrészek, amelyek a Menshi-öbölben rögzítik. Surikov képében mindent, amit sem ábrázolnak, oly módon, hogy lehetetlen bármit megváltoztatni benne . Éppen ellenkezőleg, a Sedov festmény lehetővé teszi a formátum megváltoztatását, és hozzáadását és permutációkat. A Sedova festménye vizuális kézikönyvként szolgálhat a történelmi elbeszéléshez. Sem "kitalálás" a múltban, nem kérdés a történelembe.).
Minden munkájában, és különösen Menshikovban Surikov széles körben elterjedt ugyanazokat az információkat, amelyeket a történelmi forrásokból lehet levonni (ismert, hogy "Boarding Morozova" létrehozásakor támaszkodott a cikkről. N.Tikhonravova). De lehetetlen, hogy ne feltételezzük, hogy a Surikov festményei olyan színekben vannak rögzítve, hogy már ismertek a történészek számára. Újra a vászonra, hogy festette őt a képzelet, azt jelentette, hogy a szellem különleges állapotára merítse magára, amelyben a fő történelmi erők fellépése a távoli múlt eseményeiben fellép.
Munkája során a „reggeli sztrájk a végrehajtás”, a művész aggódnak a dráma a Vörös téren minden teremtménye, akár éjszaka is sínylődött szörnyű álmok. Ez az empátia, a Népi Dráma, lezajlott elején Petrovsky reformokat, szült ennek szükségességét korszak másrészt, túlélni Mi Petrovsky ideje véget ért. azt igyekezett összeegyeztetni a múltban, amely lehetővé tenné, hogy mérjük az összes „a” és „ellen”, hogy segítsen a néző utánna, hogy Delve az eseményekbe, feltárva annak értékelését, hogy milyen pártokat nyit meg. Puskin megcsodálta a Péter átalakítási terveinek előrejelzését és szélességét, és megrémült a mindennapi rendeletek kegyetlenségével. Mint Surikov, Menshikov nem zavarta a kiviteli alak a Petrovskoy reform elképzeléseinek, nem az ilyen ötletek fuvarozója, hogy ezek az ötletek az életben voltak. Menshikov az állami férje és az alváz alacsony vicséjei magas lökéssel rendelkező történelmi személyiséggel rendelkezik A kedvence és a szerencsétlen apa, a jó és rossz tulajdonságainak sértetlensége. Ha Surikov képén van, és van valami a hős roncs áldozatainak vitájából, akkor a megaláztatás révén habozik és nagysága, és hozzájárul az apoteózis elemeihez. Ebben a történelmi képen, a tervében, a festői húsában, az a tény, hogy csak egy történelmi festő látható a történelemben. Surikov helyzetében nem volt személyes függőség, nem hideg objektivitás és közömbösség, hanem a mozgás iránti készítés hajlandósága. A Petrovsky idő megértése Surikov képét megtestesítette a személy korlátozásával és a kegyetlen elutasítás jellemzőivel, közel a modern becsléshez.
M.V. Alpatov. Etudes az orosz művészet történetéről. 2 térfogatban. 1968.
Vasily Surikova úgynevezett "becsületes tanú az elmúlt évszázadok életének." Annyira élénken és pontosan elhagyta az előző korszakok képeit. Az első nagy komoly képet a művész, akitől végre a kiállításon a Mobile 1881-ben - „Morning Streletsky végrehajtását.” Ez vászon megállapított elején a trilógia a történelmi művek Surikov szentelt fordult távolság a történelem Oroszország. A második - "Menshikov Berezovban" - pontosan 130 évvel ezelőtt írta. A híres vászon történelméről -
Ellentétben más híres történelmi ruhával Vasily Surikov - "reggeli beltéri", "Boya Morozova", "Átmenet Suvorov az Alpokon keresztül" - nincs tömeg, népek, tömegek ebben a képen. És gyakran fontos élő háttérként szolgáltak a művész munkáiban.
De nem csak egy családi dráma vagyunk. Igen, nincs közvetlen találkozás az emberek és a hatalom. Feszültség, tökéletlen duma, szomorúság - Alexander Menshikov és gyermekei arcán. Az ország történelmének törései itt a hősök törött sorsán keresztül jelennek meg. Az előbbi generalissimus múltbeli esetei csak a kezében lévő gyűrűt emlékeztetnek.
"A Péter II. Péter elején Menshikov volt a hírnév Zenith-ben, valójában sikerült alárendelni az ő akaratának és a fiatal császár befolyását, de akkor, amikor 1727 nyarán komolyan esett, az ellenfelek súlyosan esett a Menshikov, versenytársai, sikerült lehallgatott sikerült alá a már fiatal császár Péter II az én befolyás „, mondja Dean Kar története, politológia és a Jogi a moszkvai állami Egyetem Regionális, Viktor Zakharov.
"A történelem levele, szelleme, kitalálás, fontos - mondta Vasily Surikov. A hősök karakterei és megjelenése rájött az EPOCH luxus dokumentumait, és az életmentő metszeteit, a XVIII. Század mellszoborát nézte. De újjáélesztette ezeket a képeket, megtalálva a közelben lévő prototípusokat - ismerős vagy véletlenül látott emberek között.
"Egyszer sétált a Prechistensky körút mentén, és hirtelen meglátogatta magát egy vontatott férfi alakja, magas, sűrű, idősebb. Haza ment neki. A kérdésre: "Mire van szüksége tőlem?" "- válaszolta:" Szeretnék egy portrét írni veled. " A kérdésre: "És ki írsz velem?" - Surikov válaszolt: "Suvorov". Rájöttem, hogy lehetetlen azt mondani, hogy nem írja Menshikov-t - mondja az Állami Tretyakov Galina Galina Churak alkalmazottja.
De a matematika korábbi professzora, pontosan ellentétes, ellentétes és vénás menshikovot írt. És Mária szerencsétlen és törékeny legidősebb lányának modellje a művész fájdalmas felesége volt. A szemében - a véletlenszerű engedelmesség keserű sors. Maria Alexandrovna fiatal császárral foglalkozott, de a tervezett esküvőt törölték. Meg fog halni néhány hónappal az Atya halála után - két évvel az érkezés után a család a faluban a poláris kör közelében. Surikov ennek a szélének súlyossága hangsúlyozza. A hősöket szőrme kabátokban lógnak. Fagyokból tört jeges üveg. És a földszintt egy medve vezeti.
"Teljesen egyidejűleg számos ikon, és van egy lámpa. És nézze meg, hogy ezeknek az ikonoknak a fizetése felgyullad. A művész számára fontos, ez egy ilyen forró és égő fény hangja, és hogyan kapcsolódik a hideg fény télen. Ez a fény öntött, alig behatolva ebből a célból "- mondja Surikov munkatörője, az Állami Tretyakov Galina Churak alkalmazottja.
Az aktív Alexander Menshikov paraszti bölcsessége épült. "Egy egyszerű élet mellett egy egyszerű életet kezdtem, és befejeztem" - mondta Peter I, valahogy a linkben. A Menshikov -ról a Birchov -ról szólt, Mikhail Nesterov művésze azt mondta: "Ez Shakespeareskaya minden dobból Surikov."
Kulturális hírek
- Kedves Vasily Ivanovich! Régóta írok neked, és valamilyen oknál fogva elhalasztottam; És akartam! Őszintén szeretem és tiszteletben tartom Önt, és a tehetséged könnyen tiszteletreméltó, én, bár néhány szó merészel kifejezni a festményeiről. Ne hagyja figyelmen kívül a szoba perspektíváját, érezze magát, amennyire lehetséges. .. Elmondom, hogy a pácienseknél vagy a láz elején a lázas hő alatt ragyogóan ragyogóan ragyogott és piros foltok jelennek meg, de egyértelműen körvonalazottak. És általában, az összes furcsasággal, az ilyen nők természetének természetnövekedése gyönyörű, és a tapasztalatlanul egészségesnek tűnik ... "- Az ilyen tanácsok a St. Petersburg Művészeti Főiskola tanárát adták Pp Pistykovnak A híres volt Diák Vi Surikov, aki 1882-ben dolgozott a "Menshikov Berezov" monumentális weboldalán.
A jövőbeli festmény ötlete 1881-ben felmerült a művésznél, amikor a "Reggel Steletszka Execution" sikeres eladása után a Pmtreteakov sikeres eladása után a Pmtreteakov, a nyári családba szállt a nyári házba, a faluban, közel Zh. D. Lublino. A nyár eső volt, zuhanyzó és hideg volt egy szűk ház kicsi ablakaiban, a levelek, akik a fáktól húzódtak, ragaszkodtak a szemüveghez. A képzelet a művész által rögzített e bizonytalan, kényelmetlen elővárosi pihenés, elhalasztották őt a Petrovskaya korszak kedvenc, emlékeztetve a kapcsolatot, az élet a fogságban az egykori társa a császár - A. D. Menshikov.
A Tesne mint kompozit megoldás, amelyet a művész szándékosan választott, célja, hogy hangsúlyozza a főszereprést és a börtönbüntetés erejét és erejét. IN Kramskaya, aki ellátogatott a 11. kiállítása partnerség mobil művészeti kiállítások Szentpéterváron, ahol azt kiállították e ruhát, megjegyezve, a aránytalansága Menshikov alakja kapcsolatban a belső, nem rohan, hogy szemrehányást a szerző egy hibát és csak azt mondta, hogy a kép "érthetetlen neki - vagy azt mondta, hogy geniális, vagy még nem volt elsajátította vele. Ő megcsodálja, és sérti sérti ... írástudatlanul." (Egyébként ugyanaz a recepció lesz egy kicsit később, amelyet a MA Vrubal a "démon ülő" képen használ, ami a hihetetlen szellemi emlékek "fogságának" érzését okozza, amely egy hatalmas alakban rejtőzik, a kereten keresztül élek).
A képen végzett munkát Surikov egy év alatt elvégezte. Miután elérte a történelmi hűséget, a művész megy a Menshikov birtokába, amely a Klin kerületben található. A Márvány mellszoborból, amit az emlékházban voltunk, Surikov kifejezetten gipszmaszkot készített, hogy visszatartsa a hős portréjait. Azonban a Menshikov igazi prototípusa a képen, és szembesült Surikov matematika tanár - Szélesszélesség Nevenglovsky, aki alig beleegyezett abba, hogy jelentse a híres művész. Menshikov idősebb lánya - Maria, Surikov írta a feleségétől - Elizabethugsdon tálat. A Menshikova fia képére, Alexander, a festő pózol Veshmarinov fia, egy híres kollektor, a híres "Schmarovinsky környezet" alapítója - a 19. évi 20. századi művészi kör volt A kiemelkedő kulturális alakok összegyűjtése és az adott idő művészete.
A vándorok létrehozásának időigényes folyamatát számos terepi etudes, karakterek portréka és a kép kompozit megoldásaihoz igazítják. A különböző tehetségekkel és az életével ellentétes helyzetű személy sorsa Surikov pszichológiai kutatás tárgyává válik, a festészet nyelvén. Alexander Danilovich Menshikov (1673-1729) - A 18. század egyik kiemelkedő embere, egy fényes herceg, generalissimus, parancsnok és az északi háború résztvevője. A Bíróság fia, aki megmaradt, miután megnehezítette a nehéz életút, az első csapdába egy kiütéses transzfigurációs ezredben, a Petra-szigetelő által kinevezett hegyvidéki és vidám knob
ÉN.
Menshikov ezt követően igazi barátja és asszisztens lesz az állami ügyek.
A Vanenéinek halála után a Menshikov korlátlan hatalmat szerez. A tényleges vonalzó lett az özvegy császáró Catherine-velÉN. , Annak érdekében, hogy megerősítse álláspontját, megkeresi az elkötelezettségét legidősebb lányával, Mary, a Crown Cesarevich PéterrelII. . De a palota puccsok és bírósági intrigák áldozata, az Osterman, Dolgoruky és Minich ügyileg megvalósították, a Menshikov rovagolt egy fiatal peterII. Link. Minden díjat, megrendeléseket és rangot, szeptember 8-án, 1627. szeptember 8-án, a lebontott "fél holdelle tulajdonosa", a családjával együtt elhagyja a tőkét, először Rannburgba, majd Berezovban. A menshikova felesége meghal, meleg ruhák nélkül, Maria lánya teljesen gyengül egy hosszú szibériai traktus terhein. Berezov elérése, Menshikov birtokolja saját lóerejét, telepíti a szerény életet, és templomsá válik. Anélkül, hogy várta a link végét, Menshikov 1729 novemberében halt meg, és nem sokáig túlélte az Atyát ugyanabban az év decemberében, a földi létezését és Maria-t végződik. Anna Ioannovna visszaadja Menshikov fiatalabb gyermekeit (Alexander lánya és Alexander fia) a Szentpétervárra, elsősorban annak érdekében, hogy az örökség és a visszaküldött tőke jogait az állam kincstárává tegye, az Atya a külföldi bankok. A jövőben Alexander Biron testvér felesége lett, és Alexander katonai karriert tett Moszkvában.
|
| V.I. Surikov. Maria menshikova. ETude a képre. 1882. Gyűjtemény Családművész, Moszkva |
Surikov a Menshikov család napi mosogató életének egyikét követte. Lassú idő, elviselhetetlen végtelenségével, és megöli értelmetlenségét, mivel a ház lakosainak elengedhetetlen pulzáló gondolata, áthatja a kép teljes területét.
A rögeszmés Duma, a múlt emlékei, mint a régi győzelmek szellemei menshikov. Az ő óriási figurája, erőteljesen összenyomott egy ökölbe, egy kéz és egy makacs profil, amely erős, akaratos embert jelent benne, de a sors szálán. A múlt életének visszavonhatatlansága, a saját hibáink tudatosítása, a bort a megrepedt jelen és a gyermekeik jövője erkölcsi rakomány, elnyomja és rabja a hős szellemét. Az egyszeri hatalmas személy impotenciája és tehetetlensége teljes mértékben megtalálható, az M.V. Suristeov, a "Shakespeare dráma" kifejezés a Surikov vászonra.
Annak ellenére, hogy a kritikusok képeire vonatkozó ítéletek kétértelműsége és a Surikov festői technikáinak megértése, Pavel Mikhailovich Tretyakov megszerezte a "Menshikov Berezov-t" a galériájához. 5000 Rubles Surikov első alkalommal először vezetett külföldre! Több mint hat hónapig a művész a családjával együtt utazott Németországban, Franciaországban, Olaszországban, különböző városokban, amelyek számos múzeumot és nyugat-európai művészetet látogattak, így felhalmozódtak a "Boya Morozov" (1887) , Gtg).
Cikkek a témában
