फ्यूगू की सामान्य संरचना. किसी दिए गए विषय पर स्वयं तीन-भाग वाला फ्यूग्यू जल्दी से कैसे लिखें, फ्यूग्यू में इंटरल्यूड करें

विषय

संपूर्ण फ़्यूग्यू एक लघु राग - "थीम" के इर्द-गिर्द बनाया गया है। किसी विषय की सीमा आमतौर पर एक सप्तक से अधिक नहीं होती है। चूँकि विषयवस्तु लंबी नहीं होनी चाहिए ताकि उसे पूरे फ्यूग्यू में आसानी से याद किया जा सके और पहचाना जा सके, एक लंबी विषयवस्तु तभी संभव है जब उसमें अनुक्रम का चरित्र हो। किसी थीम के लिए, गति के आधार पर 3, 4 या 6 बार पर्याप्त हैं। तेज़ गति से, आठ बार में एक थीम संभव है। थीम की प्रारंभिक ध्वनि आमतौर पर मोड की पहली या पांचवीं डिग्री होती है - उन ध्वनियों में से एक जो काम की टोन को सबसे स्पष्ट रूप से परिभाषित करती है। विषय का स्पष्ट अंत नहीं हो सकता है; कभी-कभी यह मुख्य या प्रमुख कुंजी में स्पष्ट ताल के साथ समाप्त होता है। किसी विषय को विशिष्ट कहा जा सकता है यदि इसे अंतरालों और विविध, लेकिन परिवर्तनशील नहीं, लय के एक अजीब संयोजन द्वारा याद किया जाता है। एक साधारण फ्यूग्यू में थीम मोनोफोनिक होनी चाहिए। मधुर विषय को अक्सर तथाकथित "छिपी हुई पॉलीफोनी" द्वारा चित्रित किया जाता है। यह घटना इस तथ्य में व्यक्त की जाती है कि विषय की व्यक्तिगत ध्वनियों के बीच कुछ दूरी पर एक मधुर संबंध उत्पन्न होता है। एक स्वर की पंक्ति दो या तीन मधुर पंक्तियों में बँटी हुई प्रतीत होती है। यह छलांग के परिणामस्वरूप किया जाता है, या तो मूल ध्वनि पर लौटता है, या उन ध्वनियों को अलग करता है जो मधुर रूप से एक दूसरे के करीब हैं।

संरचना

एक फ्यूग्यू में तीन भाग होते हैं: प्रदर्शनी, विकास और पुनरावृत्ति।

संगीत सिद्धांत में कई शब्द हैं। एक नौसिखिया श्रोता आश्चर्य से पूछ सकता है: फ्यूगू - यह क्या है? और विशेषज्ञ उत्तर देंगे कि यह सबसे विकसित संगीत पॉलीफोनिक रूपों में से एक है।

शैली की उत्पत्ति

यदि आप इस प्रश्न का उत्तर देते हैं कि संगीत में फ्यूग्यू क्या है, तो परिभाषा संक्षेप में इस प्रकार होगी: यह कई स्वरों में एक विषय के कार्यान्वयन पर बनाया गया एक टुकड़ा है। यह शब्द इतालवी शब्द "रनिंग" से आया है। एक शैली के रूप में फ्यूग्यू की उत्पत्ति 15वीं शताब्दी में हुई, जब संगीतकारों ने संगीत के क्षेत्र में खोज की और विषय को उसके सभी प्रकार के रंगों में शामिल करने की कोशिश की। यह पॉलीफोनिक रूपों में संभव हो जाता है।

यदि आप इस प्रश्न का अधिक विस्तृत उत्तर देना चाहते हैं कि संगीत में फ्यूग्यू क्या है, तो परिभाषा यह होगी: यह एक शैली रूप है, जो मुख्य रूप से बारोक युग की कला की विशेषता है, जब रूप की अतिरेक मुख्य कलात्मक थी सिद्धांत. इस शैली के संस्थापक अलेक्जेंडर पोग्लिएटी हैं, जिन्होंने आज फ्यूगू नामक शैली बनाई।

संगीत में? यह औपचारिक विशेषताओं का एक स्थापित समूह है, एक परिष्कृत रूप है। और यह पोग्लिएटी ही था जिसने फ्यूग्यू के सभी मापदंडों की पुष्टि की; इसकी मुख्य विशेषता पॉलीफोनी है। इस रूप ने उन सभी सर्वश्रेष्ठ को समाहित कर लिया है जिनका आविष्कार अनुकरणात्मक कंट्रापंटल संगीत में किया गया है। फ्यूग्यू एक विचार पर आधारित है। इसे थीम कहा जाता है. एक फ़्यूग्यू में, यह लगातार विकसित होता है और विभिन्न आवाज़ों में समृद्ध होता है, इससे विषय और उसके विकास पर पुनर्विचार होता है। विषयवस्तु की सीमा एक सप्तक के भीतर है। विषय का समापन स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं किया जा सकता है। तीन संरचनागत भाग हैं जिनसे फ्यूग्यू काटा जाता है।

यह एक निश्चित रूप में तत्वों का सामंजस्यपूर्ण संयोजन है जो सामग्री को व्यक्त करता है। एक फ़्यूग्यू में तीन ऐसे तत्व शामिल होते हैं: प्रदर्शनी, विकास और निष्कर्ष। प्रदर्शनी विषय को सभी स्वरों में प्रस्तुत करती है; विकास विषयगत परिवर्तनों का उपयोग करके इसे नए स्वरों में प्रस्तुत करता है। निष्कर्ष विषय को एक मुख्य कुंजी में प्रस्तुत करता है, निष्कर्ष में सभी आवाजें एक साथ विलीन हो जाती हैं। तीन-भाग वाले फ़्यूग्यू के अलावा, आप दो-भाग वाला फ़्यूग्यू भी पा सकते हैं। इस मामले में, विकास को निष्कर्ष के साथ जोड़ा जाता है।

पॉलीफोनिक फ्यूग्यू के प्रकार

संगीत सिद्धांत में, संगीतकार, इस प्रश्न पर विचार करते हुए: "फुगा - यह क्या है?", इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इस शैली के कई रूप हो सकते हैं। सबसे आम फ़्यूग चार-आवाज़ वाला है। इस रूप में, विषय किसी एक आवाज में शुरू होता है, उसे नेता कहा जाता है, फिर इसे दूसरी आवाज (साथी) में उच्च कुंजी में अनुकरणात्मक रूप से दोहराया जाता है, फिर बदलाव के बाद तीसरी आवाज नेता में प्रवेश करती है और दोहराती है, और फिर चौथा, साथी का अनुकरण करते हुए।

अधिक दुर्लभ दो-, तीन- और पांच-आवाज़ वाले फ्यूग्यू हैं। ये रूप भी नेता और साथी पर आधारित होते हैं, लेकिन विषय की पुनरावृत्ति में भिन्नता होती है।

बारोक युग में फ़्यूग्यू

इस अवधि के दौरान, फ़्यूग्यू केंद्रीय शैली बन गया, इसका समृद्ध रूप उस समय की ज़रूरतों को पूरा करता था। प्रसिद्ध संगीत सिद्धांतकार जोहान फुच्स ने एक ग्रंथ "स्टेप्स टू पारनासस" लिखा है, जहां उन्होंने फ्यूग्यू के रूप की पुष्टि की और इसकी तकनीक सिखाने के लिए एक पद्धति तैयार की। वह काउंटरप्वाइंट की भूमिका बताते हैं, और यह कार्य कई वर्षों तक मौलिक रहेगा। इस प्रकार, हेडन ने एक समय में इस कार्य से प्रतिबिंदु का अध्ययन किया।

सबसे प्रसिद्ध फ्यूग्यू, निश्चित रूप से, हार्पसीकोर्ड के लिए आई. बाख के काम हैं; उनके "वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" में सभी संभावित कुंजियों में 24 प्रस्तावना और फ्यूग्यू शामिल थे। ये कार्य लंबे समय तक एक मॉडल बने रहे। संगीतकारों की अगली पीढ़ी पर बाख का प्रभाव इतना अधिक था कि उनमें से प्रत्येक ने कम से कम एक बार फ्यूग्यू लिखने की ओर रुख किया।

शास्त्रीय युग के फ्यूग्यूज़

क्लासिकिज़्म के युग ने फ़्यूग्यू को सबसे आगे धकेल दिया। यह शैली बहुत अधिक पारंपरिक होती जा रही है। लेकिन बीथोवेन और मोजार्ट जैसे महानतम संगीतकार भी फ्यूग्यू लिखते हैं, जिसमें उन्हें अपने विभिन्न कार्यों में शामिल किया गया है। ये एक नया चरण बनता जा रहा है. फ़्यूग्यू एक स्वतंत्र कार्य नहीं रह जाता है और बड़े कार्यों में शामिल हो जाता है। इससे इसके अंतिम भाग की शब्दार्थ शक्ति में धीरे-धीरे कमी आती जाती है। उदाहरण के लिए, मोजार्ट ने द मैजिक फ्लूट के समापन में फ्यूग्यू फॉर्म का सहारा लिया।

20वीं सदी में फ्यूग्यू

वर्डी, वैगनर और बर्लियोज़ के व्यक्तित्व में रूमानियत का युग फ्यूग्यू की उचित लोकप्रियता लौटाता है। 20वीं शताब्दी में, यह फिर से एक स्वतंत्र कार्य बन गया, उदाहरण के लिए अंग के लिए, और बड़े रूपों में शामिल किया गया। बार्टोक, रेगर, स्ट्राविंस्की, हिंडेमिथ, शोस्ताकोविच और कई अन्य नवोन्मेषी संगीतकार बाख और बीथोवेन के काम को गहन पुनर्विचार के अधीन करते हुए, फ्यूग्यू को नया जीवन देते हैं। स्वतंत्र और बेसुरे प्रतिवाद नए समय के संगीत का आधार बनते हैं।

पारंपरिक शैलियों के साथ समकालीन संगीत के प्रयोग और फ्यूग्यू कोई अपवाद नहीं है। संगीत में निरंतरता क्या है? ये शाश्वत विषयों पर विविधताएँ हैं। इसलिए, फ्यूग्यू नए परिवर्तनों से गुजरता है, लेकिन मरता नहीं है।

फ्यूग्यू पर आधारित है एकाधिक,और सबसे पहले यह अनुकरणात्मक होना चाहिए, सभी स्वरों में कार्यान्वित करनाएक (बहुत कम अक्सर दो या तीन) मधुर विषय.विषय की प्रस्तुति एक के बाद एक होती है या एक संक्रमणकालीन-कनेक्टिंग प्रकृति के संगीत द्वारा सीमांकित होती है - अंतराल, कभी-कभी संक्षिप्त, कभी-कभी व्यापक रूप से विकसित। एक फ्यूग्यू में महत्वपूर्ण संगीत और तकनीकी क्षमताएं होती हैं जो विषय को विभिन्न दृष्टिकोणों से दिखाना संभव बनाती हैं: यह विभिन्न रजिस्टरों, कुंजियों में होता है, और इसे सामान्य रूप से, और आंशिक रूप से लयबद्ध और मधुर रूप से रूपांतरित किया जा सकता है। फ़्यूग्यू के फ़ायदों में अलग-अलग आवाज़ों में कैसुरास की गैर-एक साथता (एक प्रकार की "विकास की श्रृंखला श्वास") से जुड़ी विकास की निरंतरता भी शामिल है।

अक्सर, एक फ्यूग्यू में कोई व्याख्यात्मक, विकासात्मक और प्रतिशोधात्मक भागों को अलग कर सकता है (अंतिम दो भाग बारीकी से संबंधित होते हैं और उन्हें हमेशा अलग नहीं किया जा सकता है)।

फ़्यूग्यू लगभग हमेशा एक निश्चित संख्या में आवाज़ों के लिए बनाया जाता है, आमतौर पर तीन या चार। दो या चार से अधिक आवाज वाले फ़्यूग दुर्लभ हैं। इस प्रकार, जे.एस. बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर के 48 फ्यूग्यू में से केवल दो पांच-आवाज़ वाले हैं और केवल एक दो-आवाज़ वाला है, बाकी तीन- और चार-आवाज़ वाले हैं।

पहला भाग - प्रदर्शनी- सबसे प्राकृतिक तरीके से निर्मित और झल्लाहट स्थिरता की विशेषता है। इसमें, सभी आवाज़ें विषय को बारी-बारी से प्रस्तुत करती हैं, कभी-कभी एक से अधिक बार। पहली (क्रम में) आवाज मुख्य कुंजी में विषय का संचालन करती है, अगली आवाज प्रमुख कुंजी में, फिर इन कुंजियों में संचालन काफी समान रूप से वैकल्पिक होता है।

औसत - विकासफ्यूगू भाग का निर्माण अधिक स्वतंत्र रूप से किया गया है। एक नियम के रूप में, इसे एक नए मोडल रंग द्वारा एक्सपोज़शनल भाग से अलग किया जाता है, जो एक्सपोज़शनल वाले के समानांतर कुंजियों में संक्रमण से जुड़ा होता है, और कभी-कभी इससे भी अधिक दूर होता है।

फ्यूग्यू के मध्य भाग की एक अन्य विशेषता सक्रिय पॉलीफोनिक भिन्नता है, जो विभिन्न तकनीकों के माध्यम से की जाती है जटिल(चलती और परिवर्तनकारी) प्रतिबिंदु.

विकासशील भाग की लंबाई और उसमें विषय की प्रस्तुतियों की संख्या बहुत भिन्न हो सकती है, और यह प्रत्येक विशिष्ट फ्यूग्यू की रचनात्मक संरचना की मौलिकता की अभिव्यक्तियों में से एक है।

मान्यता देना,फ्यूग्यू के अंतिम भाग में भी कड़ाई से परिभाषित रूपरेखा नहीं है। रीप्राइज़ की सबसे महत्वपूर्ण विशिष्ट विशेषता मुख्य कुंजी की वापसी, विषय का मूल स्वरूप है। इससे स्थिरता और पूर्णता की भावना पैदा होती है। रीप्राइज़ न केवल प्रदर्शनी की संगीत सामग्री लौटाता है, बल्कि इसे विकास के विभिन्न साधनों से भी समृद्ध करता है, दोनों पहले से ही मध्य भाग में उपयोग किए जाते हैं और नए भी। इसलिए, फ़्यूग रीप्राइज़ को सिंथेटिक के रूप में माना जाता है, यानी, पिछले दोनों हिस्सों के गुणों को मिलाकर, और गतिशील, यानी, प्रदर्शनी से काफी अलग।

किसी पुनरावृत्ति की शुरुआत का निर्धारण करना अक्सर इस तथ्य से जटिल होता है कि, एक ओर, मुख्य कुंजी में विषय का उपयोग मध्य भाग में किया जा सकता है, और दूसरी ओर, पुनरावृत्ति अक्सर एक उपडोमिनेंट विषय के साथ शुरू होती है ताकि पहली पुनरावृत्ति की प्रतिक्रिया के रूप में विषय को मुख्य कुंजी में प्रस्तुत करें। अंत में, थीम को पूरा किए बिना एक पुनरावृत्ति संभव है - उदाहरण के लिए, बाख के एचटीसी के वॉल्यूम I से डी मेजर में फ्यूग्यू देखें।

एक्सपोज़र को हमेशा स्पष्ट रूप से सीमांकित किया जा सकता है; आगे का विकास और समापन सामग्री, संगीत आंदोलन के तरीकों, पैमाने के रिश्तों और एकता की डिग्री के संदर्भ में काफी विविध हो सकता है।

एक छोटा, और संभवतः अधूरा, फ्यूग्यू (बहुत संक्षिप्त या अनुपस्थित विकासशील और समापन भागों के साथ) कहा जाता है फुगुएटा. इसके विपरीत, विशेष रूप से जटिल विकास तकनीकों वाले एक बड़े फ़्यूग को कहा जाता है काटने का निशानवाला.

अव्य., इटालियन. फुगा, लिट. - भागना, भागना, तेज़ धारा; अँग्रेजी और फ्रेंच फ्यूग्यू; जर्मन फुगे

1) पॉलीफोनिक संगीत का एक रूप जो आगे कार्यान्वयन के साथ एक व्यक्तिगत विषय की अनुकरणात्मक प्रस्तुति पर आधारित है (1) विभिन्न आवाजों में अनुकरणात्मक और (या) कंट्रापंटल प्रसंस्करण के साथ-साथ (आमतौर पर) टोनल-हार्मोनिक विकास और पूर्णता के साथ।

फ्यूग्यू अनुकरणात्मक कंट्रापंटल संगीत का सबसे विकसित रूप है, जिसने पॉलीफोनिक साधनों की सारी समृद्धि को अवशोषित कर लिया है। कथा-साहित्य की विषय-वस्तु का दायरा व्यावहारिक रूप से असीमित है, लेकिन उसमें बौद्धिक तत्व की प्रधानता रहती है या उसे हमेशा महसूस किया जाता है। एफ. भावनात्मक परिपूर्णता और साथ ही अभिव्यक्ति के संयम से प्रतिष्ठित है। एफ में विकास स्वाभाविक रूप से व्याख्या, तार्किक से तुलना की जाती है। प्रस्तावित थीसिस का प्रमाण - विषय; बहुवचन में क्लासिक नमूनों में, संपूर्ण दर्शन विषय से "विकसित" होता है (ऐसे वाक्यांशों को सख्त कहा जाता है, मुक्त लोगों के विपरीत, जिसमें विषय से संबंधित सामग्री पेश नहीं की जाती है)। संगीत के स्वरूप का विकास मूल संगीत को बदलने की प्रक्रिया है। ऐसे विचार जिनमें निरंतर नवीनीकरण से भिन्न आलंकारिक गुण उत्पन्न नहीं होते; व्युत्पन्न कंट्रास्ट की घटना, सिद्धांत रूप में, शास्त्रीय की विशेषता नहीं है। एफ. (जो ऐसे मामलों को बाहर नहीं करता है जब विकास, दायरे में सिम्फनी, विषय की पूरी तरह से पुनर्विचार की ओर ले जाता है: सीएफ।, उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी में विषय की ध्वनि और अंग में कोडा में संक्रमण के दौरान। एफ .ए-मोल बाख, बीडब्ल्यूवी 543)। यह एफ और सोनाटा फॉर्म के बीच आवश्यक अंतर है। यदि उत्तरार्द्ध के आलंकारिक परिवर्तन विषय के विभाजन को मानते हैं, तो एफ में - एक अनिवार्य रूप से परिवर्तनशील रूप - विषय एकता बरकरार रखता है: इसे अलग-अलग कॉन्ट्रापंटल में किया जाता है। कनेक्शन, चाबियाँ, विभिन्न रजिस्टरों और हार्मोनिक्स में रखे गए। स्थितियाँ, जैसे कि अलग-अलग रोशनी से रोशन होती हैं, अलग-अलग पहलुओं को प्रकट करती हैं (सिद्धांत रूप में, विषय की अखंडता का इस तथ्य से उल्लंघन नहीं होता है कि यह भिन्न होता है - यह प्रचलन में लगता है या, उदाहरण के लिए, स्ट्रेटा में, पूरी तरह से नहीं; जो कहा गया है इस तथ्य का खंडन भी नहीं किया गया है कि तकनीकें इंटरल्यूड्स मोटिविक अलगाव और विखंडन में पाई गईं)। एफ. निरंतर नवीनीकरण और कई स्थिर तत्वों की एक विरोधाभासी एकता है: इसमें अक्सर विभिन्न संयोजनों में काउंटर-रचना शामिल होती है, इंटरल्यूड्स और स्ट्रेटा अक्सर एक-दूसरे के भिन्न होते हैं, समान आवाज़ों की एक निरंतर संख्या बनाए रखी जाती है, और गति नहीं बदलती है पूरे एफ में (उदाहरण के लिए, एल. बीथोवेन के कार्यों में अपवाद, दुर्लभ)। एफ. सभी विवरणों में रचना पर सावधानीपूर्वक विचार करने का अनुमान लगाता है; वास्तव में पॉलीफोनिक. विशिष्टता प्रत्येक विशिष्ट मामले में निष्पादन की स्वतंत्रता के साथ निर्माण की अत्यधिक कठोरता, तर्कसंगतता के संयोजन में व्यक्त की जाती है: एफ के निर्माण के लिए लगभग कोई "नियम" नहीं हैं, और एफ के रूप बेहद विविध हैं, हालांकि वे आधारित हैं केवल 5 तत्वों के संयोजन पर - विषय, उत्तर, विरोध, अंतराल और स्ट्रेट्स। इनसे, कथा साहित्य के संरचनात्मक और अर्थ संबंधी अनुभाग बनते हैं, जिनमें व्याख्यात्मक, विकासात्मक और समापन कार्य होते हैं। उनकी विभिन्न अधीनता एफ के विभिन्न रूपों का निर्माण करती है - 2-भाग, 3-भाग, आदि। एफ ऐतिहासिक रूप से सभी पेशेवर रूपों में सबसे स्थिर है। संगीत; यह धूसर निकला। 17वीं शताब्दी, अपने पूरे इतिहास में, म्यूज़ की सभी उपलब्धियों से समृद्ध थी। कला आज भी एक ऐसी विधा बनी हुई है जो न तो नई छवियों और न ही अभिव्यक्ति के नवीनतम साधनों से विमुख नहीं है। एफ. ने एम. के. सियुर्लियोनिस (टेम्पेरा फ्यूग्यू, 1908) द्वारा पेंटिंग की रचनात्मक तकनीकों में एक सादृश्य की तलाश की।

एफ. का विषय, या (अप्रचलित) नेता (लैटिन डक्स; जर्मन फुगेंथेमा, सब्जेक्ट, फ्यूहरर; अंग्रेजी विषय; इतालवी सोगेट्टो; फ्रेंच सुजेट), संगीत के अनुसार अपेक्षाकृत पूर्ण है। विचार और संरचना के अनुसार तैयार किया गया एक राग, जो आने वाली आवाजों में से एक में किया जाता है। अलग-अलग अवधि - 1 से (बाख द्वारा एकल वायलिन के लिए सोनाटा नंबर 1 से एफ) से 9-10 बार तक - संगीत की प्रकृति पर निर्भर करता है (धीमे एफ में थीम आमतौर पर छोटी होती हैं; चलती थीम लंबी होती हैं, लयबद्ध में समान होती हैं) पैटर्न, उदाहरण के लिए बीथोवेन की चौकड़ी ऑप. 59 नंबर 3 के समापन में, कलाकार की ओर से। साधन (ऑर्गन और कोरल संगीत के विषय वायलिन और कीबोर्ड की तुलना में लंबे हैं)। थीम में एक यादगार मधुर और लयबद्ध गुणवत्ता है। उपस्थिति, जिसकी बदौलत उसका प्रत्येक परिचय स्पष्ट रूप से अलग है। विषय का वैयक्तिकरण ही एफ को नकल से मुक्त शैली के रूप में अलग करता है। सख्त शैली के रूप: उत्तरार्द्ध विषय की अवधारणा से अलग था, विस्तारित प्रस्तुति प्रबल थी, मधुर। नकल की प्रक्रिया में आवाज के पैटर्न का निर्माण हुआ। एफ में विषय को शुरू से अंत तक किसी दी गई और स्थापित चीज़ के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। विषय मुख्य संगीत है. एफ. का विचार, एकाकार रूप से व्यक्त किया गया। एफ के शुरुआती उदाहरणों में छोटे और कम-व्यक्तिगत विषयों की अधिक विशेषता है। क्लासिक विषय का प्रकार जे.एस. बाख और जी.एफ. हैंडेल के कार्यों में विकसित हुआ। थीम्स को विरोधाभासी और गैर-विपरीत (सजातीय), सिंगल-टोन (गैर-मॉड्यूलेटिंग) और मॉड्यूलेटिंग में विभाजित किया गया है। सजातीय विषय वे हैं जो एक मकसद पर आधारित होते हैं (नीचे उदाहरण देखें, ए) या कई समान मकसद (नीचे उदाहरण देखें, बी); कुछ मामलों में मकसद अलग-अलग तरीके से बदलता है (उदाहरण देखें, सी)।

ए) जे.एस. बाख। द वेल-टेम्पर्ड क्लेवियर, थीम के खंड 1 से सी माइनर में फ्यूग्यू। बी) जे.एस. बाख। फ्यूग्यू ए मेजर फॉर ऑर्गन, बीडब्ल्यूवी 536, थीम। ग) जे.एस. बाख। "द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" विषय के प्रथम खंड से फ्यूग्यू फिस-माइनर।

मधुर और लयबद्ध रूप से भिन्न उद्देश्यों के विरोध पर आधारित विषयों को विरोधाभासी माना जाता है (नीचे उदाहरण देखें, ए); विरोधाभास की गहराई तब बढ़ जाती है जब उद्देश्यों में से एक (आमतौर पर प्रारंभिक एक) में बुद्धिमत्ता होती है। रिक्ति (फ्री स्टाइल में उदाहरण देखें, कॉलम 891)।

ऐसे विषयों में मुख्य अंतर अलग-अलग होते हैं। विषयगत मूल (कभी-कभी विराम द्वारा अलग किया जाता है), विकासशील (आमतौर पर अनुक्रमिक) भाग और निष्कर्ष (नीचे उदाहरण देखें, बी)। गैर-मॉड्यूलेटिंग थीम प्रबल होती हैं, जो एक ही कुंजी में शुरू और समाप्त होती हैं। मॉड्यूलेटिंग थीम में, मॉड्यूलेशन की दिशा प्रमुख द्वारा सीमित होती है (कॉलम 977 में उदाहरण देखें)।

विषयों को तानवाला स्पष्टता की विशेषता है: अधिक बार विषय टॉनिक ध्वनियों में से एक के साथ कमजोर ताल के साथ शुरू होता है। ट्रायड्स (अपवादों में बाख के "वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर" के दूसरे खंड से एफ. फिस-दुर और बी-दुर हैं; अब से यह नाम संक्षिप्त किया जाएगा, लेखक को इंगित किए बिना, "एचटीके"), आमतौर पर मजबूत पर समाप्त होता है टॉनिक का तनाव. तीसरा।

ए) जे.एस. बाख। ब्रैंडेनबर्ग कॉन्सर्टो नंबर 6, दूसरा आंदोलन, संगत आवाज़ों के साथ थीम। बी) जे.एस. बाख। ऑर्गन के लिए सी मेजर में फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 564, थीम।

विषय के भीतर, विचलन संभव है, अधिक बार उपडोमिनेंट में (एफ. फिस-मोल में "एचटीसी" के पहले खंड से भी प्रमुख में); उभरता हुआ रंगीन आगे की जांच से स्वर स्पष्टता का उल्लंघन नहीं होता है, क्योंकि प्रत्येक ध्वनि की एक परिभाषा होती है। सामंजस्यपूर्ण आधार। जे.एस. बाख के विषयों के लिए उत्तीर्ण वर्णवाद असामान्य है। यदि विषय उत्तर में प्रवेश करने से पहले समाप्त हो जाता है, तो इसे एंटीथिसिस ("HTC" के पहले खंड से Es-dur, G-dur; नीचे दिया गया उदाहरण भी देखें) के साथ जोड़ने के लिए एक कोडेटा पेश किया जाता है। बहुवचन में बाख के विषय प्राचीन गायन मंडली की परंपराओं से स्पष्ट रूप से प्रभावित हैं। पॉलीफोनी, जो पॉलीफोनी की रैखिकता को प्रभावित करती है। मेलोडिक्स, स्ट्रैट फॉर्म में (नीचे उदाहरण देखें, बी)।

जे.एस.बाख. ऑर्गन के लिए फ्यूग्यू ई-मोल, बीडब्ल्यूवी 548, थीम और प्रतिक्रिया की शुरुआत।

हालाँकि, अधिकांश विषयों की विशेषता अंतर्निहित सामंजस्यपूर्ण संरचना पर निर्भरता है। अनुक्रम, किनारे मधुरता के माध्यम से "चमकते" हैं। चित्रकला; इससे विशेष रूप से 17वीं-18वीं शताब्दी की निर्भरता का पता चलता है। नए होमोफ़ोनिक संगीत से (लेख फ्री स्टाइल, कॉलम 889 में उदाहरण देखें)। विषयों में छिपी हुई पॉलीफोनी होती है; इसे एक अवरोही मीट्रिक-संदर्भ पंक्ति के रूप में प्रकट किया गया है ("एचटीसी" के पहले खंड से एफ. सी-मोल का विषय देखें); कुछ मामलों में, छिपी हुई आवाजें इतनी विकसित हो जाती हैं कि विषय के भीतर एक नकल बन जाती है (उदाहरण ए और बी देखें)।

लयबद्ध पूर्ण ध्वनि और मधुर. विषयों में छिपी हुई पॉलीफोनी की समृद्धि का अर्थ है। डिग्रियाँ ही कारण थीं कि एफ. को कम संख्या में आवाजों (3-4) के लिए लिखा जाता है; एफ में 6-, 7-आवाज़ें आमतौर पर प्राचीन (अक्सर कोरल) प्रकार की थीम से जुड़ी होती हैं।

जे.एस.बाख. बी-मोल में मक्का, नंबर 6, "ग्रेटियास एगिमस टिबि", शुरुआत (ऑर्केस्ट्रा संगत छोड़ी गई)।

बारोक संगीत में विषयों की शैली प्रकृति जटिल है, क्योंकि विशिष्ट विषयवाद धीरे-धीरे विकसित हुआ और इसमें मधुरता शामिल हो गई। उन रूपों की विशेषताएं जो राजसी संगठन में एफ से पहले थीं। उपचार, कोरस में. बाख के जनसमूह और जुनून से एफ। विषयों का आधार कोरल है। लोकगीत विषय बहुवचन में प्रस्तुत किये गये हैं। नमूने (एफ. डिस-मोल "एचटीके" के पहले खंड से; ऑर्ग. एफ. जी-मोल, बीडब्ल्यूवी 578)। एक गीत से समानता तब बढ़ जाती है जब विषय और प्रतिक्रिया या पहला और तीसरा अंश उस अवधि के वाक्यों के समान होते हैं (गोल्डबर्ग वेरिएशन से फुगेटा I; ई प्रमुख में टोकाटा, 3/4 में अनुभाग, बीडब्ल्यूवी 566)।

ए) जे.एस. बैक्स। रंगीन फंतासी और फ्यूग्यू, फ्यूग्यू थीम। बी) जे.एस. बाख। ऑर्गन के लिए जी माइनर में फ्यूग्यू, बीडब्ल्यूवी 542, थीम।

बाख की विषयवादिता का नृत्य से संपर्क के कई बिंदु हैं। संगीत: "एचटीके" के पहले खंड से एफ. सी-मोल का विषय बौरे से जुड़ा है; थीम संगठन. एफ. जी-मोल, बीडब्ल्यूवी 542, गीत-नृत्य "इक बेन गेग्रोएट" से आया है, जो 17वीं शताब्दी के अल्लेमांडेस के समय का है। (देखें प्रोतोपोपोव वी.एल., 1965, पृष्ठ 88)। जी. परसेल के विषयों में गिग लय पाए जाते हैं। कम अक्सर, विभिन्न प्रकार बाख के विषयों और हैंडेल के सरल, "पोस्टर" विषयों में प्रवेश करते हैं। ऑपरेटिव मेलोडी के प्रकार, उदा. सस्वर पाठ (हेंडेल के दूसरे एनसेम से एफ. डी-मोल), वीरता का विशिष्ट। एरियस ("एचटीके" के पहले खंड से एफ. डी-ड्यूर; हेंडेल द्वारा ओटोरियो "मसीहा" से अंतिम कोरस)। थीम में बार-बार इंटोनेशन का उपयोग किया जाता है। क्रांतियाँ - तथाकथित संगीतमय-बयानबाजी आंकड़े (देखें ज़खारोवा ओ., 1975)। ए. श्वित्ज़र ने उस दृष्टिकोण का बचाव किया, जिसके अनुसार बाख के विषयों को चित्रित किया जा सकता है। और प्रतीकात्मक अर्थ। हैंडेल के विषयवाद का प्रत्यक्ष प्रभाव (हेडन के वक्तृत्व में, बीथोवेन के सिम्फनी नंबर 9 के समापन में) और बाख (मोजार्ट द्वारा कोरल ऑप में एफ।, बीथोवेन के सीआईएस-मोल चौकड़ी ऑप का पहला आंदोलन। 131, शुमान के लिए पी।) अंग ब्राह्म के लिए) स्थिर और मजबूत था (संयोग के बिंदु तक भी: शूबर्ट के ईएस-ड्यूर मास से एग्नस में "एचटीके" के पहले खंड से एफ. सीस-मोल का विषय)। इसके साथ ही, शैली की उत्पत्ति, आलंकारिक संरचना, संरचना और हार्मोनिक्स से संबंधित नए गुणों को एफ के विषयों में पेश किया गया है। विशेषताएँ। इस प्रकार, मोजार्ट के ओपेरा "द मैजिक फ्लूट" के ओवरचर से फ्यूगू एलेग्रो की थीम में एक शेरज़ो की विशेषताएं हैं; अपने स्वयं के वायलिन सोनाटा से उत्साहपूर्वक गीतात्मक एफ., के.-वी. 402. एफ. 19वीं सदी में विषयों की एक नई विशेषता। वहाँ गीतात्मकता का प्रयोग था। ये शुबर्ट के फ्यूग्यूज़ के विषय हैं (नीचे उदाहरण देखें, ए)। लोक गीत तत्व (एफ. "इवान सुसैनिन" के परिचय से; रिमस्की-कोर्साकोव के लोकगीतों पर आधारित फ़गुएट्स), कभी-कभी रोमांस की मधुरता (ग्लिंका द्वारा एफ. ए-मोल, ल्याडोव का डी-मोल, कैंटाटा की शुरुआत में शोकगीत स्वर-शैली) तानेयेव द्वारा लिखित "जॉन ऑफ दमिश्क") रूसी विषयों द्वारा प्रतिष्ठित हैं। स्वामी, जिनकी परंपराओं को डी. डी. शोस्ताकोविच (ओरेटोरियो "जंगलों का गीत" से एफ), वी. हां. शेबालिन और अन्य द्वारा जारी रखा गया था। नर। संगीत स्वर-शैली का स्रोत बना हुआ है। और शैली संवर्धन (खाचटुरियन द्वारा 7 सस्वर पाठ और फ्यूग्यू, एफपी के लिए 24 प्रस्तावना और एफ. उज़्बेक संगीतकार जी.ए. मुशेल; नीचे उदाहरण देखें, बी), कभी-कभी अभिव्यक्ति के नवीनतम साधनों के साथ संयोजन में (नीचे उदाहरण देखें, सी)। डी. मिल्हौड द्वारा जैज़ थीम पर एफ. विरोधाभासों के दायरे से संबंधित है।

ए) पी. शूबर्ट। मक्का नंबर 6 ईएस मेजर, क्रेडो, बार 314-21, फ्यूग्यू थीम। बी) जी ए मुशेल। एफपी के लिए 24 प्रस्तावनाएं और फ्यूग्यू, बी माइनर में फ्यूग्यू थीम। सी) बी बार्टोक। एकल वायलिन, थीम के लिए सोनाटा से फ्यूग्यू।

19वीं और 20वीं सदी में. क्लासिक के अर्थ को पूरी तरह से बरकरार रखें। थीम संरचना के प्रकार (सजातीय - रेगर द्वारा एकल वायलिन नंबर 1 ऑप. 131ए के लिए एफ; विपरीत - तानेयेव द्वारा कैंटाटा "जॉन ऑफ दमिश्क" से अंतिम एफ; मायस्कॉव्स्की द्वारा पियानोफोर्ट के लिए सोनाटा नंबर 1 का पहला आंदोलन; जैसे ए पेस्टिच - स्ट्राविंस्की द्वारा दूसरा आंदोलन "भजन की सिम्फनी")।

साथ ही, संगीतकार निर्माण के अन्य (कम सार्वभौमिक) तरीके ढूंढते हैं: होमोफोनिक अवधि की प्रकृति में आवधिकता (नीचे उदाहरण देखें, ए); विविध प्रेरक आवधिकता aa1 (नीचे उदाहरण देखें, b); विविध युग्मित पुनरावृत्ति aa1 bb1 (नीचे उदाहरण देखें, c); प्रतिशोध (नीचे उदाहरण देखें, डी; शोस्ताकोविच द्वारा एफ. फिस-मोल ऑप. 87 भी); तालबद्ध ओस्टिनेटो (एफ.सी.-ड्यूर एफ.पी. चक्र से "24 प्रील्यूड्स एंड फ्यूग्स" शेड्रिन द्वारा); विकासशील भाग में ओस्टिनैटो (नीचे उदाहरण देखें, ई); एबीसीडी का निरंतर प्रेरक अद्यतन (विशेष रूप से डोडेकेफोनिक विषयों में; उदाहरण देखें एफ)। नए सामंजस्यपूर्ण विषयों के प्रभाव में विषयों का स्वरूप बहुत बदल जाता है। विचार. 19 वीं सदी में इस दिशा में सबसे मौलिक सोच वाले संगीतकारों में से एक पी. लिस्ज़त थे; उनके विषयों में अभूतपूर्व रूप से बड़ी रेंज है (एच माइनर में सोनाटा में फुगाटो लगभग 2 सप्तक है), और स्वर भिन्न हैं। तीक्ष्णता...

ए) डी. डी. शोस्ताकोविच, फ्यूग्यू एस-मोल ऑप। 87, विषय. बी) एम. रवेल। एफपी से फ्यूग्यू। सुइट "कूपरिन का मकबरा", थीम। सी) बी बार्टोक। स्ट्रिंग्स, परकशन और सेलेस्टा के लिए संगीत, पहला मूवमेंट, थीम। डी) डी. डी. शोस्ताकोविच। फ्यूग्यू अस-मेजर ऑप. 87, विषय. च) पी. हिंडेमिथ। सोनाटा।

20वीं सदी की नई पॉलीफोनी की विशेषताएं। अर्थ में विडंबनापूर्ण, सिम्फनी से आर. स्ट्रॉस का लगभग डोडेकेफोनिक विषय दिखाई देता है। कविता "इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र", जहां त्रिक सी-एच-एस-ए-डेस की तुलना की गई है (नीचे उदाहरण देखें, ए)। 20वीं सदी के विषयों में। दूर की कुंजियों में विचलन और मॉड्यूलेशन होते हैं (नीचे उदाहरण देखें, बी), वर्णवाद को पारित करना एक मानक घटना बन जाता है (नीचे उदाहरण देखें, सी); रंगीन सामंजस्यपूर्ण आधार कला के ध्वनि अवतार की जटिलता की ओर ले जाता है। छवि (नीचे उदाहरण देखें, डी)। एफ. विषय नई तकनीकी प्रौद्योगिकियों का उपयोग करते हैं। तकनीकें: एटोनैलिटी (बर्ग द्वारा ओपेरा "वोज़ेक" में एफ), डोडेकैफोनी (स्लोनिम्स्की द्वारा कंसर्टो बफ़े का पहला आंदोलन; Php. श्नीटके के लिए इंप्रोवाइजेशन और एफ), सोनोरस (शोस्ताकोविच की सिम्फनी से फुगाटो "इन द प्रिज़न ऑफ सैंटे") संख्या 14) और पाचक (नीचे उदाहरण देखें) प्रभाव। पर्कशन के लिए एफ की रचना करने का सरल विचार (ग्रीनब्लाट के सिम्फनी नंबर 4 का तीसरा आंदोलन) एक ऐसे क्षेत्र से संबंधित है जो एफ की प्रकृति से परे है।

ए) आर स्ट्रॉस। सिम्फोनिक कविता "इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र", फ्यूग्यू का विषय। बी) एन.के. मेडटनर। एफपी के लिए थंडरस्टॉर्म सोनाटा। सेशन. 53 नंबर 2, फ्यूग्यू की शुरुआत। ग) ए.के. ग्लेज़ुनोव। प्रस्तावना और फ्यूग्यू सीआईएस-मोल ऑप। एफपी के लिए 101 नंबर 2, फ्यूग्यू थीम। डी) एन. हां. मायस्कॉव्स्की..

वी. लुटोस्लावस्की। 13 तार वाले वाद्ययंत्रों के लिए प्रस्तावना और फ्यूग्यू, फ्यूग्यू थीम।

किसी प्रमुख या उपप्रमुख की कुंजी में किसी विषय की नकल को प्रतिक्रिया या (अप्रचलित) उपग्रह कहा जाता है (लैटिन आता है; जर्मन एंटवोर्ट, कम्स, गेफहर्ट; अंग्रेजी उत्तर; इतालवी रिस्पोस्टा; फ्रेंच प्रतिक्रिया)। प्रतिक्रिया को किसी प्रमुख या उपडोमिनेंट की कुंजी में किसी भी विषय के उस रूप के किसी भी हिस्से में किसी भी कार्यान्वयन को कहा जाता है जहां मुख्य प्रबल होता है। टोनैलिटी, साथ ही माध्यमिक कुंजियों में, यदि नकल विषय और प्रतिक्रिया के बीच उसी पिच संबंध को बनाए रखती है जैसा कि प्रदर्शनी में है (आमतौर पर इस्तेमाल किया जाने वाला नाम "ऑक्टेव प्रतिक्रिया", जो कि ऑक्टेव में दूसरी आवाज के प्रवेश को दर्शाता है, कुछ हद तक है ग़लत, क्योंकि वास्तव में वे विषय के पहले 2 परिचय देते हैं, फिर 2 सप्तक में प्रतिक्रिया भी देते हैं; उदाहरण के लिए, हेंडेल द्वारा भाषण "जुडास मैकाबी" से नंबर 7)।

आधुनिक सिद्धांत प्रतिक्रिया को अधिक व्यापक रूप से परिभाषित करता है, अर्थात् एफ में एक फ़ंक्शन के रूप में, यानी, नकल करने वाली आवाज़ (किसी भी अंतराल में) को शामिल करने का क्षण जो फॉर्म की संरचना में आवश्यक है। नकल में सख्त शैली के युग के रूपों में, विभिन्न अंतरालों पर नकल का उपयोग किया गया था, लेकिन समय के साथ क्वार्टो-पांचवां प्रमुख हो गया (फुगाटो के लेख, कॉलम 995 में उदाहरण देखें)।

राइसर्स में 2 प्रकार की प्रतिक्रियाएँ होती हैं - वास्तविक और तानवाला। एक उत्तर जो विषय को सटीक रूप से पुन: प्रस्तुत करता है (उसका चरण, अक्सर तानवाला मूल्य भी) कहलाता है। असली। शुरुआत में ही मधुर स्वर वाला उत्तर। परिवर्तन जो इस तथ्य से घटित होते हैं कि विषय का I चरण उत्तर में V चरण (मूल कुंजी) से मेल खाता है, और V चरण I चरण से मेल खाता है, कहा जाता है। टोनल (नीचे उदाहरण देखें, ए)।

इसके अलावा, एक विषय जो प्रमुख कुंजी में मॉड्यूलेट होता है, एक प्रतिक्रिया दी जाती है जिसमें प्रमुख कुंजी से मुख्य कुंजी तक रिवर्स मॉड्यूलेशन होता है (नीचे उदाहरण देखें, बी)।

सख्त लेखन के संगीत में, तानवाला प्रतिक्रिया की कोई आवश्यकता नहीं थी (हालाँकि कभी-कभी यह पाया गया था: ल'होमे आर्म फिलिस्तीन पर द्रव्यमान से काइरी और क्रिस्टे एलिसन में प्रतिक्रिया वास्तविक है, क्यूई टोलिस में एक तानवाला प्रतिक्रिया है) , चूंकि चरणों में रंगीन परिवर्तन स्वीकार नहीं किए गए थे, और छोटे आकार के विषय आसानी से वास्तविक उत्तर में "फिट" हो जाते थे। बड़े और छोटे के अनुमोदन के साथ एक स्वतंत्र शैली में, साथ ही व्यापक विषयों के एक नए प्रकार के उपकरण के साथ, प्रचलित टॉनिक-प्रमुख कार्यात्मक संबंधों के पॉलीफोनिक प्रतिबिंब की आवश्यकता उत्पन्न हुई। इसके अलावा, मुख्य चरणों पर जोर देते हुए, टोनल प्रतिक्रिया एफ की शुरुआत को मुख्य टोनलिटी के आकर्षण के क्षेत्र में रखती है।

स्वर प्रतिक्रिया नियमों का कड़ाई से पालन किया गया; अपवाद या तो वर्णवाद से समृद्ध विषयों के लिए किए गए थे, या ऐसे मामलों में जहां टोनल परिवर्तनों ने संगीत को बहुत विकृत कर दिया था। ड्राइंग (उदाहरण के लिए, "एचटीके" के पहले खंड से एफ. ई-मोल देखें)।

उपडोमिनेंट प्रतिक्रिया का प्रयोग कम बार किया जाता है। यदि थीम में प्रमुख सामंजस्य या ध्वनि प्रबल होती है, तो एक सबडोमिनेंट प्रतिक्रिया पेश की जाती है ("द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" से कॉन्ट्रापंक्टस एक्स, ऑर्ग। डी-मोल में टोकाटा, बीडब्ल्यूवी 565, पी। जी में ऊपरी एकल नंबर 1 के लिए सोनाटा से -मोल, बीडब्ल्यूवी 1001, बाख); कभी-कभी लंबे विकास के साथ एफ में, दोनों प्रकार की प्रतिक्रिया का उपयोग किया जाता है, यानी, प्रमुख और उपडोमिनेंट ("एचटीसी" की पहली मात्रा से एफ सीस-मोल; हैंडेल द्वारा ओटोरियो "सोलोमन" से नंबर 35)।

प्रारंभ से 20 वीं सदी नए टोनल और हार्मोनिक के संबंध में. अभ्यावेदन, तानवाला प्रतिक्रिया के मानदंडों का पालन परंपरा के प्रति श्रद्धांजलि में बदल गया, जिसे उन्होंने धीरे-धीरे देखना बंद कर दिया।

ए) जे.एस. बाख। फ्यूगू की कला. कॉन्ट्रैपंक्चर I, विषय और उत्तर। बी) जे.एस. बाख। ऑर्गन, बीडब्ल्यूवी 574, थीम और प्रतिक्रिया के लिए लेग्रेंज़ी की थीम पर सी माइनर में फ्यूग्यू।

काउंटरपोजिशन (जर्मन गेगेंथेमा, गेगेन्सट्ज़, बेगलिटकॉन्ट्रापंकट डेस कम्स, कॉन्ट्रासब्जेक्ट; अंग्रेजी काउंटरसब्जेक्ट; फ्रेंच कॉन्ट्रे-सुजेट; इटालियन कॉन्ट्रो-सोगेट्टो, कॉन्ट्रासोगेट्टो) - उत्तर का काउंटरपॉइंट (काउंटरपोजिशन देखें)।

इंटरल्यूड (लैटिन इंटरमीडियस से - मध्य में स्थित; जर्मन ज़्विसचेन्सपील, ज़्विसचेन्सत्ज़, इंटरल्यूडियम, इंटरमेज़ो, एपिसोड, एंडामेंटो (उत्तरार्द्ध भी महान परिमाण के एफ का विषय है); इटालियन डायवर्टिमेंटो, एपिसोडो, एंडामेंटो; फ्रेंच डायवर्टिसमेंट, एपिसोड, एंडमेंटो; अंग्रेजी। फ्यूगल एपिसोड; रूसी साहित्य में "एफ में इंटरल्यूड" के अर्थ में "एपिसोड", "इंटरल्यूड", "डायवर्टिज्म" शब्द उपयोग से बाहर हो गए हैं; कभी-कभी इसका उपयोग एक नए के साथ इंटरल्यूड को निर्दिष्ट करने के लिए किया जाता है। सामग्री विकसित करने का तरीका या नई सामग्री पर) एफ में - विषयों के बीच निर्माण। अंतर्विरोध व्यक्त करेंगे. और संरचनात्मक सार विषय के कार्यान्वयन के विपरीत हैं: एक अंतराल हमेशा मूल रूप से एक मध्य (विकासात्मक) चरित्र का निर्माण होता है। विषयगत क्षेत्र एफ में विकास, उस विषय की ध्वनि को ताज़ा करने में मदद करता है जो तब प्रवेश करती है और एफ की विशेषता के रूप में तरलता पैदा करती है। ऐसे अंतराल हैं जो विषयों को जोड़ते हैं (आमतौर पर एक अनुभाग के भीतर) और जो वास्तव में विकसित होते हैं (विषयों को अलग करते हैं)। इस प्रकार, एक अंतराल एक प्रदर्शनी के लिए विशिष्ट है, जो उत्तर को तीसरी आवाज में विषय के परिचय के साथ जोड़ता है ("एचटीके" के दूसरे खंड से एफ. डी-ड्यूर), कम अक्सर - उत्तर के परिचय के साथ विषय चौथी आवाज में (दूसरे खंड से एफ. बी-मोल) या अतिरिक्त के साथ। संचालन (दूसरे खंड से एफ. एफ-ड्यूर)। ऐसे छोटे अंतरालों को बंडल या कोडेट कहा जाता है। एक अन्य प्रकार के इंटरल्यूड्स, एक नियम के रूप में, आकार में बड़े होते हैं और फॉर्म के अनुभागों के बीच उपयोग किए जाते हैं (उदाहरण के लिए, प्रदर्शनी से विकासशील अनुभाग में संक्रमण के दौरान (एचटीके के दूसरे खंड से एफ. सी-ड्यूर) ), इससे पुनर्मूल्यांकन तक ( दूसरे खंड से एफ. एच-मोल)), या तो विकासात्मक (दूसरे खंड से एफ. अस-ड्यूर) या प्रतिशोध (दूसरे खंड से एफ. एफ-ड्यूर) खंड के भीतर; एफ के अंत में स्थित एक इंटरल्यूड की प्रकृति में निर्माण को पूर्णता कहा जाता है ("एचटीके" के पहले खंड से एफ डी-ड्यूर देखें)। इंटरल्यूड्स आमतौर पर विषय के उद्देश्यों पर आधारित होते हैं - प्रारंभिक ("एचटीके" के पहले खंड से एफ. सी-मोल) या अंतिम (दूसरे खंड से एफ. सी-मोल, बार 9), अक्सर पर भी प्रतिस्थिति की सामग्री (एफ. एफ -पहली मात्रा से मोल), कभी-कभी - कोडेट्स (पहली मात्रा से एफ. ईएस-ड्यूर)। आत्मनिर्भर. विषय के विपरीत सामग्री अपेक्षाकृत दुर्लभ है, लेकिन इस तरह के अंतराल आमतौर पर एफ में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं (बी माइनर में बाख के मास से काइरी नंबर 1)। विशेष मामलों में, इंटरल्यूड्स एफ में सुधार का एक तत्व पेश करते हैं। (डी माइनर में संगठित टोकाटा में हार्मोनिक-आलंकारिक इंटरल्यूड्स, बीडब्ल्यूवी 565)। अंतरालों की संरचना भिन्नात्मक है; विकास तकनीकों के बीच, प्रथम स्थान पर अनुक्रम का कब्जा है - सरल ("एचटीके" के प्रथम खंड से एफ. सी-मोल में बार 5-6) या विहित प्रथम (ibid., बार 9-10, एक अतिरिक्त के साथ) आवाज) और दूसरी श्रेणी (एफ. प्रथम खंड से फ़िस-मोल, बार 7), आमतौर पर दूसरे या तीसरे चरण के साथ 2-3 से अधिक लिंक नहीं। उद्देश्यों, अनुक्रमों और ऊर्ध्वाधर पुनर्व्यवस्थाओं का अलगाव बड़े अंतराल को विकास के करीब लाता है (पहली मात्रा से एफ. सीस-ड्यूर, बार 35-42)। कुछ एफ. इंटरल्यूड्स रिटर्न में, कभी-कभी सोनाटा संबंध बनाते हैं (सीएफ. "केएचटीके" के दूसरे खंड से एफ माइनर में 33 और 66 मापते हैं) या विरोधाभासी रूप से विविध एपिसोड की एक प्रणाली (एफ. सी-मोल और जी-ड्यूर से) पहला खंड), और उनकी क्रमिक संरचनात्मक जटिलता विशेषता है (रेवेल द्वारा सुइट "टॉम्ब ऑफ कूपेरिन" से एफ)। विषयगत रूप से "संघनित" एफ. बिना अंतराल के या छोटे अंतराल के साथ दुर्लभ हैं (मोजार्ट के रेक्विम से एफ. क्यारी)। ऐसे एफ., कुशल contrapuntal के अधीन. विकास (स्ट्रेटास, विषय के विभिन्न परिवर्तन) राइसरकाटा - फुगा राइसरकाटा या फिगुराटा ("एचटीके" के पहले खंड से पी. सी-ड्यूर; दूसरे खंड से पी. ई-ड्यूर) के करीब पहुंच रहे हैं।

स्ट्रेट्टा - गहन नकल। एफ द्वारा थीम को आगे बढ़ाना, जिसमें नकल करने वाली आवाज शुरुआती आवाज में थीम के अंत तक प्रवेश करती है; स्ट्रेट्टा को सरल या विहित रूप में लिखा जा सकता है। नकल। प्रदर्शनी (अक्षांश से। एक्सपोज़िटियो - प्रेजेंटेशन; जर्मन। फ़्यूगेनएक्सपोज़िशन, एर्स्ट डर्चफ़ुहरंग; अंग्रेजी, फ़्रेंच। प्रदर्शनी; इटालियन। एस्पोसिज़ियोन) को पहली नकल कहा जाता है। एफ में समूह, यानी एफ में पहला खंड, जिसमें सभी आवाजों में विषय की प्रारंभिक प्रस्तुतियां शामिल हैं। एक मोनोफोनिक शुरुआत आम है (संगत के साथ एफ को छोड़कर, उदाहरण के लिए, बी माइनर में बाख के मास से क्यारी नंबर 1) और प्रतिक्रिया के साथ वैकल्पिक विषय; कभी-कभी इस आदेश का उल्लंघन किया जाता है (एफ. जी-ड्यूर, एफ-मोल, एफआईएस-मोल "एचटीके" के पहले खंड से); कोरल एफ., जिसमें गैर-आसन्न आवाज़ों को एक सप्तक (विषय-विषय और प्रतिक्रिया-प्रतिक्रिया: (हेडन द्वारा भाषण "द सीज़न्स" से अंतिम एफ) में अनुकरण किया जाता है, को सप्तक कहा जाता है। उत्तर को एक साथ पेश किया जाता है विषय का अंत (एफ. डिस-मोल "केएचटीके" के पहले खंड से) या उसके बाद (एफ. फिस-दुर, ibid); एफ., जिसमें उत्तर विषय के अंत से पहले प्रवेश करता है (एफ. ई.) पहले खंड से -dur, "KhTK" के दूसरे खंड से Cis-dur), फैला हुआ, संपीड़ित कहा जाता है। 4-अध्याय के प्रदर्शनों में, आवाज़ें अक्सर जोड़े में दिखाई देती हैं (F. D-dur "KhTK" के पहले खंड से) "), जो सख्त लेखन के युग की फ्यूगू प्रस्तुति की परंपराओं से जुड़ा है। परिचय का क्रम बहुत अभिव्यंजक महत्व का है: प्रदर्शनी को अक्सर इस तरह से योजनाबद्ध किया जाता है कि प्रत्येक प्रवेश करने वाली आवाज चरम, स्पष्ट रूप से अलग हो जाती है ( हालाँकि, यह कोई नियम नहीं है: "एचटीसी" के पहले खंड से एफ. जी-मोल देखें), जो विशेष रूप से ऑर्गन और कीबोर्ड एफ में महत्वपूर्ण है, उदाहरण के लिए टेनर - ऑल्टो - सोप्रानो - बास (एफ. डी. -dur "HTK" के दूसरे खंड से; org. F. D-dur, BWV 532), ऑल्टो - सोप्रानो - टेनर - बास ("HTK" के दूसरे खंड से F. c-moll), आदि; परिचय ऊपरी आवाज से निचली आवाज तक समान गरिमा होती है (एफ. ई-मोल, ibid.), साथ ही आवाजों के प्रवेश का एक अधिक गतिशील क्रम - निचले से ऊपरी तक (एफ. सीआईएस-मोल "एचटीके" के पहले खंड से)। एफ जैसे तरल रूप में वर्गों की सीमाएं सशर्त हैं; व्याख्या तब पूर्ण मानी जाती है जब विषय और उत्तर सभी स्वरों में दिए गए हों; बाद का अंतराल प्रदर्शनी से संबंधित है यदि इसमें ताल है (एफ. सी-मोल, "एचटीके" के पहले खंड से जी-मोल); विपरीत स्थिति में, यह विकासशील खंड (एफ. अस-दुर, ibid.) से संबंधित है। जब प्रदर्शनी बहुत छोटी हो जाती है या विशेष रूप से विस्तृत व्याख्या की आवश्यकता होती है, तो एक (एचटीके के पहले खंड से 4-गोल एफ.डी-ड्यूर में 5वीं आवाज के प्रवेश का प्रभाव) या कई हैं परिचय कराया. अतिरिक्त होल्डिंग्स (3 इन 4-गोल ऑर्ग. एफ. जी-मोल, बीडब्ल्यूवी 542)। अतिरिक्त सभी आवाजों में चालन एक प्रतिप्रदर्शन (एफ) बनाता है। "एचटीके" के प्रथम खंड से ई-दुर); इसकी विशेषता यह है कि प्रदर्शनी की तुलना में परिचय का एक अलग क्रम और आवाज़ों के बीच विषयों और उत्तरों का विपरीत वितरण होता है; बाख की प्रतिप्रस्तावनाएं विरोधाभासी हैं। विकास (एफ. एफ-ड्यूर में "एचटीके" के पहले खंड से - स्ट्रेटा, एफ. जी-ड्यूर में - विषय का उलटा)। कभी-कभी, प्रदर्शनी की सीमाओं के भीतर, प्रतिक्रिया में परिवर्तन पेश किए जाते हैं, यही कारण है कि विशेष प्रकार के एफ उत्पन्न होते हैं: प्रचलन में (बाख द्वारा "द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" से कॉन्ट्रापंक्चर वी; 24 प्रस्तावनाओं से एफ। XV और एफ। के लिए) Php. शेड्रिन), संक्षिप्तीकरण में (द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू से कॉन्ट्रैपंक्टस VI), बढ़े हुए (कॉन्ट्रैपंक्चर VII, ibid.)। एक्सपोज़र फॉर्म का टोनली स्थिर और सबसे स्थिर हिस्सा है; इसकी लंबे समय से विकसित संरचना को उत्पादन में (एक सिद्धांत के रूप में) संरक्षित किया गया था। 20 वीं सदी 19 वीं सदी में अंतराल पर नकल पर आधारित प्रदर्शनी आयोजित करने के लिए प्रयोग किए गए जो एफ. (ए. रीच) के लिए अपरंपरागत थे, लेकिन कला में। ये 20वीं सदी में ही चलन में आये. सामंजस्यपूर्ण के प्रभाव में नए संगीत की स्वतंत्रता (तनयेव के पंचक ऑप. 16 से एफ.: सी-ईएस-जी-सी; पी. मेडटनर के लिए "थंडरस्टॉर्म सोनाटा" में: फिस-जी; शोस्ताकोविच के एफ. बी-ड्यूर ऑप. 87 में समानांतर कुंजी में प्रतिक्रिया; में) हिंडेमिथ के "लुडस टोनलिस" से एफ में उत्तर दशमलव में है, ए में - तीसरे में, एंटोनल ट्रिपल एफ में। बर्ग द्वारा "वोज़ेक" के दूसरे डी से, बार 286, उच्च नॉन में उत्तर , लघु छठा, मन पाँचवाँ)। उदाहरण के लिए, एफ. का एक्सपोज़र कभी-कभी विकासात्मक गुणों से संपन्न होता है। शेड्रिन द्वारा चक्र "24 प्रील्यूड्स एंड फ्यूग्स" में (उत्तर में महत्वपूर्ण परिवर्तन, एफ III, XXII में गलत तरीके से बनाए गए काउंटर-एडिशन)। एफ के अनुभाग, व्याख्यात्मक एक के बाद, को विकासशील कहा जाता है (जर्मन डर्चफुहरंगस्टेइल, मित्तेल्टेइल; अंग्रेजी विकास अनुभाग; फ्रेंच पार्टि डु डेवेटोपमेंट; इटालियन पार्टी डि स्विलुप्पो), कभी-कभी - मध्य भाग या विकास, यदि इसमें अंतर्विरोध शामिल हैं प्रेरक परिवर्तन की तकनीकों का उपयोग किया जाता है। विरोधाभासी विकल्प संभव हैं. (कॉम्प्लेक्स काउंटरपॉइंट, स्ट्रेटा, थीम ट्रांसफॉर्मेशन) और टोनल-हार्मोनिक। (मॉड्यूलेशन, पुनर्संयोजन) विकास के साधन। विकासात्मक अनुभाग में कोई कड़ाई से स्थापित संरचना नहीं है; आम तौर पर यह एक अस्थिर निर्माण होता है, जो चाबियों में एकल या समूह प्रदर्शनों की एक श्रृंखला का प्रतिनिधित्व करता है जो प्रदर्शनी में नहीं थे। कुंजियाँ पेश करने का क्रम निःशुल्क है; अनुभाग की शुरुआत में, आमतौर पर एक समानांतर कुंजी का उपयोग किया जाता है, जो एक नया मोडल रंग देता है (एफ. ईएस-ड्यूर, "एचटीके" के पहले खंड से जी-मोल), अनुभाग के अंत में - की टोनलिटी उपडोमिनेंट समूह (पहले खंड से एफ. एफ-ड्यूर में - डी-मोल और जी-मोल); टोनल विकास के अन्य प्रकारों को बाहर नहीं किया गया है (उदाहरण के लिए, "HTK" के दूसरे खंड से F. f-moll में: As-dur-Es-dur-c-moll)। रिश्ते की पहली डिग्री की टोन से परे जाना बाद के समय के एफ की विशेषता है (मोजार्ट के रिक्विम से एफ डी-मोल: एफ-डुर-जी-मोल-सी-मोल-बी-डुर-एफ-मोल)। विकासशील अनुभाग में कम से कम एक थीम शामिल है ('एचटीसी' के पहले खंड से एफ. फिस-ड्यूर), लेकिन आमतौर पर और भी हैं; समूह गतिविधियों को अक्सर विषय और प्रतिक्रिया के बीच संबंध के प्रकार के अनुसार संरचित किया जाता है ("एचटीके" के दूसरे खंड से एफ. एफ-मोल), ताकि कभी-कभी विकासशील खंड एक माध्यमिक कुंजी (एफ. ई-मोल) में एक प्रदर्शनी जैसा दिखता है , ibid.). विकासशील खंड में, स्ट्रेटा, विषय के परिवर्तन (पहले खंड से एफ. डिस-मोल, "एचटीके" के दूसरे खंड से ई-ड्यूर), इंटरल्यूड्स (दूसरे खंड से एफ. एफ-ड्यूर में, सभी) विकासात्मक भाग को एक अंतराल में घटा दिया जाता है, जो रूप को फुघेटा के करीब लाता है)।

एफ. (जर्मन: श्लूएटिल डेर फ़ुगे) के अंतिम खंड का संकेत बुनियादी बातों की एक मजबूत वापसी है। टोनैलिटी (अक्सर, लेकिन जरूरी नहीं कि विषय से संबंधित हो: एफ. एफ-ड्यूर में "एचटीके" के पहले खंड से बार 65-68 में थीम आकृति में "घुल" जाती है; बार 23-24 एफ. डी-ड्यूर 1 में मकसद नकल द्वारा "बड़ा" किया जाता है, दूसरा बार 25-27 में - जीवा द्वारा)। अनुभाग एक प्रतिक्रिया के साथ शुरू हो सकता है (एफ. माइनर, बार 47, पहली मात्रा से; एफ. ईएस-ड्यूर, बार 26, उसी मात्रा से - एक अतिरिक्त चालन का व्युत्पन्न) या सीएच की उपडोमिनेंट कुंजी में। गिरफ्तार. पिछले विकास के साथ एकता के लिए (पहली मात्रा से एफ. बी-ड्यूर, माप 37; उसी मात्रा से फिस-ड्यूर, माप 28 - अतिरिक्त चालन से प्राप्त; दूसरी मात्रा से फिस-ड्यूर, माप 52 - उपमाओं के अनुसार काउंटरएक्सपोज़र के साथ), जो पूरी तरह से अलग-अलग सामंजस्य में भी पाया जाता है। स्थितियाँ (हिन्दीमिथ के "लुडस टोनलिस", बार 54 में जी में एफ)। बाख के फ्यूग्यूज़ में अंतिम खंड आमतौर पर प्रदर्शनी की तुलना में छोटा होता है (दूसरे खंड से एफ माइनर में विकसित पुनरावृत्ति एक अपवाद है) ("एचटीके" के पहले खंड से 4-अध्याय एफ माइनर में 2 रन हैं) ) , एक छोटे ताल के आकार तक ("HTK" के दूसरे खंड से F. G-dur)। नींव को मजबूत करने के लिए. टोनैलिटी, एक सबडोमिनेंट थीम अक्सर पेश की जाती है (एफ-ड्यूर, बार 66, और एफ-माइनर, बार 72, "एचटीके" के दूसरे खंड से)। आवाजें ख़त्म हो जाएंगी. अनुभाग, एक नियम के रूप में, बंद नहीं किया जाता है; कुछ मामलों में, बनावट का संघनन निष्कर्ष में व्यक्त किया जाता है। कॉर्ड प्रस्तुति ("एचटीके" के पहले खंड से एफ. डी-ड्यूर और जी-मोल)। एस समापन करेगा. अनुभाग कभी-कभी फॉर्म की परिणति को जोड़ता है, जो अक्सर स्ट्रेटा (पहली मात्रा से एफ. जी-मोल) से जुड़ा होता है। समापन. चरित्र को कॉर्ड बनावट (उसी एफ के अंतिम 2 उपाय) द्वारा बढ़ाया जाता है; अनुभाग में एक निष्कर्ष हो सकता है जैसे कि एक छोटा कोडा ("एचटीसी" के पहले खंड से सी-मोल में एफ की अंतिम पट्टियाँ, एक टॉनिक द्वारा रेखांकित। संगठन बिंदु; हिंदमिथ के जी में उल्लिखित एफ में - बैसो ओस्टिनैटो); अन्य मामलों में, अंतिम खंड ओपन-एंडेड हो सकता है: इसमें या तो एक अलग तरह की निरंतरता होती है (उदाहरण के लिए, जब एफ सोनाटा विकास का हिस्सा होता है), या चक्र के व्यापक कोडा में शामिल होता है, जैसे कि जो प्रवेश करता है उसका चरित्र। प्ले (संगठन प्रस्तावना और पी. ए-मोल, बीडब्ल्यूवी 543)। "पुनरावर्तन" शब्द का समापन होगा। धारा एफ को केवल सशर्त रूप से, सामान्य अर्थ में, मजबूत मतभेदों के अनिवार्य विचार के साथ लागू किया जा सकता है। खंड एफ. प्रदर्शनी से.

नकल से एक सख्त शैली के रूप में, एफ. को प्रदर्शनी संरचना (जोस्किन डेस्प्रेस द्वारा पेंज लिंगुआ मास से काइरी) और टोनल प्रतिक्रिया की तकनीकें विरासत में मिलीं। कई वर्षों तक एफ. के पूर्ववर्ती। वह मकसद था. मूलतः एक कड़ाही. फॉर्म, मोटेट फिर इंस्ट्र में ले जाया गया। संगीत (जोस्किन डिप्रेस, जी. इजाक) और कैनज़ोन में उपयोग किया गया था, जिसमें अगला भाग पॉलीफोनिक है। पिछले वाले का संस्करण. डी. बक्सटेहुड द्वारा फ्यूग्स (उदाहरण के लिए, ऑर्ग. प्रस्तावना और पी. डी-मोल देखें: प्रस्तावना - पी. - अर्ध रिकिटेटिवो - विकल्प एफ. - निष्कर्ष) वास्तव में कैनज़ोन हैं। एफ का निकटतम पूर्ववर्ती एकल-थीम वाला अंग या क्लैवियर राइसकर (मोनोटोम, फैली हुई बनावट की विषयगत समृद्धि, विषय को बदलने की तकनीक, लेकिन एफ की विशेषता वाले अंतराल की अनुपस्थिति) है; एफ. अपने राइसकार्स एस. स्कीड्ट, आई. फ्रोबर्गर को बुलाते हैं। एफ. की शिक्षा में एक प्रमुख भूमिका जी. फ्रेस्कोबाल्डी के कैनज़ोन और राइसकार्स द्वारा निभाई गई, साथ ही जे. पी. स्वीलिंक के ऑर्गन और कीबोर्ड कैप्रिसियोस और कल्पनाओं ने निभाई, जो उनके करीब थे। एफ फॉर्म के गठन की प्रक्रिया क्रमिक थी; एक निश्चित "पहला एफ" इंगित करें। असंभव।

प्रारंभिक उदाहरणों में, एक सामान्य रूप वह है जिसमें विकासशील (जर्मन: ज़्वेइट डर्चफुहरंग) और अंतिम खंड प्रदर्शनी के विभिन्न प्रकारों का प्रतिनिधित्व करते हैं (प्रतिक्रिया, 1 देखें), यानी, फॉर्म काउंटर-एक्सपोज़िशन की एक श्रृंखला के रूप में बना है (उल्लेख में) बक्सटेहुड एफ द्वारा किए गए कार्य में एक प्रदर्शनी और इसके 2 विकल्प शामिल हैं)। जी.एफ. हैंडेल और जे.एस. बाख के समय की सबसे महत्वपूर्ण उपलब्धियों में से एक एफ में टोनल विकास की शुरूआत थी। एफ में तानवाला आंदोलन के प्रमुख क्षणों को स्पष्ट (आमतौर पर पूर्ण पूर्ण) ताल द्वारा चिह्नित किया जाता है, जो बाख में अक्सर व्याख्यात्मक की सीमाओं के साथ मेल नहीं खाता है (एफ। डी-ड्यूर में "एचटीके" के पहले खंड से अपूर्ण ताल) बार 9 में "प्रदर्शन में एच-मामूली परिचय" खींचता है), विकासशील और अंतिम खंड और उन्हें "कट" करता है (उसी एफ में। विकासशील खंड के मध्य में बार 17 में ई-मोल में सही ताल विभाजित होता है 2 भागों में बनाएं)। दो-भाग वाले फॉर्म की कई किस्में हैं: "एचटीके" के पहले खंड से एफ. सी-ड्यूर (कैडेंस ए-मोल, बार 14), उसी वॉल्यूम से एफ. फिस-ड्यूर प्राचीन दो-भाग वाले फॉर्म के करीब पहुंचता है। (प्रमुख पर ताल, बार 17, विकासशील खंड के मध्य में डिस-मोल में ताल, माप 23); पहले खंड से एफ. डी-मोल में एक प्राचीन सोनाटा की विशेषताएं (पहला आंदोलन पूरा करने वाला स्ट्रेटा एफ के अंत में मुख्य कुंजी में स्थानांतरित हो जाता है: बार 17-21 और 39-44 की तुलना करें)। तीन-भाग वाले फॉर्म का एक उदाहरण एफ है। स्पष्ट शुरुआत के साथ "एचटीके" के पहले खंड से ई-मोल। अनुभाग (बार 20)।

एफ. एक विशेष प्रकार है, जिसमें विचलन और मॉड्यूलेशन को बाहर नहीं किया जाता है, लेकिन विषय का कार्यान्वयन और उत्तर केवल मुख्य में दिया जाता है। और प्रमुख (संगठन एफ. बाख इन सी-मोल, बीडब्ल्यूवी 549), कभी-कभी - निष्कर्ष में। अनुभाग - उपडोमिनेंट में (बाख के "आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" से कॉन्ट्रापंक्चर I) कुंजी। ऐसे एफ को कभी-कभी सिंगल-टोनल कहा जाता है (देखें ग्रिगोरिएव एस.एस., मुलर टी.एफ., 1961), स्टेबल-टोनल (ज़ोलोटारेव वी.ए., 1932), टॉनिक-प्रमुख। उनमें विकास का आधार आमतौर पर कोई न कोई विरोधाभास होता है। संयोजन ("ХТК" के दूसरे खंड से एफ. ईएस-दुर में स्ट्रेटा देखें), थीम का पुन: सामंजस्य और परिवर्तन (दो-भाग एफ. सी-मोल, "के दूसरे खंड से तीन-भाग एफ. डी-मोल) ХТК"). जे.एस. बाख के युग में पहले से ही कुछ हद तक पुरातन, ये रूप केवल बाद के समय में कभी-कभी पाए जाते हैं (हेडन के बैरिटोन के लिए डायवर्टिमेंटो नंबर 1 का समापन, होब। XI 53)। रोंडा-आकार तब होता है जब मुख्य भाग का एक टुकड़ा विकासशील खंड में शामिल होता है। टोनलिटी ("एचटीके" के पहले खंड से एफ. सीस-ड्यूर में, बार 25); मोजार्ट ने इस रूप की ओर रुख किया (स्ट्रिंग चौकड़ी के लिए एफ. सी-मोल, के.-वी. 426)। कई बाख फ्यूग्यू में सोनाटा विशेषताएँ होती हैं (उदाहरण के लिए, बी माइनर में द्रव्यमान से कूप नंबर 1)। बाख के बाद के युग के रूपों में, होमोफ़ोनिक संगीत के मानदंडों का प्रभाव ध्यान देने योग्य है, और एक स्पष्ट तीन-भाग वाला रूप सामने आता है। ऐतिहासिक विनीज़ सिम्फ़निस्टों की उपलब्धि सोनाटा रूप और एफ. रूप का अभिसरण था, जिसे या तो सोनाटा रूप (मोजार्ट के जी-ड्यूर चौकड़ी, के.-वी. 387 का समापन) के फ़्यूगेशन के रूप में या एक के रूप में किया गया था। एफ का सिम्फनीज़ेशन, विशेष रूप से, विकासशील खंड का सोनाटा विकास में परिवर्तन (अंतिम बीथोवेन की चौकड़ी ऑप.59 नंबर 3)। इन उपलब्धियों के आधार पर, उत्पादन सुविधाएं बनाई गईं। होमोफोनिक-पॉलीफोनिक में फॉर्म (ब्रुकनर की 5वीं सिम्फनी के समापन में डबल एफ के साथ सोनाटा का संयोजन, तानेयेव द्वारा कैंटाटा के अंतिम कोरस "भजन पढ़ने के बाद" में चौगुनी एफ के साथ, पहले में डबल एफ के साथ) हिंडेमिथ द्वारा सिम्फनी "द आर्टिस्ट मैथिस" का आंदोलन और सिम्फनी के उत्कृष्ट उदाहरण एफ. (त्चिकोवस्की द्वारा पहले ऑर्केस्ट्रा सुइट का पहला भाग, तानेयेव द्वारा कैंटाटा "जॉन ऑफ दमिश्क" का समापन, रेगर द्वारा ऑर्केस्ट्रा "वेरिएशन्स एंड फ्यूग्यू ऑन अ थीम ऑफ मोजार्ट")। अभिव्यक्ति की मौलिकता की ओर रुझान, रूमानियत की कला की विशेषता, एफ के रूपों तक विस्तारित (लिस्ज़त के बाख के विषय पर संगठनात्मक एफ में फंतासी के गुण, उज्ज्वल गतिशील विरोधाभासों में व्यक्त, एपिसोडिक सामग्री का परिचय, टोनल योजना की स्वतंत्रता)। 20वीं सदी के संगीत में। पारंपरिक का उपयोग किया जाता है। एफ के रूप, लेकिन साथ ही सबसे जटिल पॉलीफोनिक्स का उपयोग करने की ध्यान देने योग्य प्रवृत्ति है। तकनीकें (तनयेव द्वारा लिखित "भजन पढ़ने के बाद" कैंटाटा से नंबर 4 देखें)। परंपरागत रूप कभी-कभी विशिष्टता का परिणाम होता है। नवशास्त्रवाद की कला की प्रकृति (2 एफपी स्ट्राविंस्की के लिए संगीत कार्यक्रम का समापन)। कई मामलों में, संगीतकार परंपरा खोजने का प्रयास करते हैं। अप्रयुक्त प्रपत्र व्यक्त करेगा. संभावनाएं, इसे अपरंपरागत हार्मोनिक्स से भरना। सामग्री (शोस्ताकोविच द्वारा F. C-dur op. 87 में, उत्तर मिक्सोलिडियन है, मध्य भाग प्राकृतिक लघु मोड में है, और पुनरावृत्ति लिडियन स्ट्रेटा के साथ है) या एक नए हार्मोनिक का उपयोग कर रहा है। और बनावट डिजाइन। इसके साथ ही 20वीं सदी में एफ. के लेखक भी. पूरी तरह से व्यक्तिगत रूप बनाएँ। इस प्रकार, हिंडेमिथ के "लुडस टोनलिस" से एफ में, दूसरा भाग (बार 30 से) रेकिंग आंदोलन में पहले भाग का व्युत्पन्न है। बार्टोक के "स्ट्रिंग्स, पर्कशन और सेलेस्टा के लिए संगीत" के पहले आंदोलन में एफ फॉर्म की समरूपता प्रारंभिक ए-मोल से पांचवीं ऊपर और नीचे की आवाजों के प्रवेश के परिणामस्वरूप बनती है, पहले थीम के साथ, फिर इसके टुकड़ों की लंबाई कम होने के साथ; ईएस-माइनर में चरमोत्कर्ष पर पहुंचने पर, विकास विपरीत क्रम में होता है।

एकल खंड के अलावा, 2, कम अक्सर 3 या 4 विषयों पर पुस्तकें भी हैं। एफ. को कई में विभाजित किया गया है। वे और एफ जटिल हैं (2 - डबल, 3 - ट्रिपल); उनका अंतर यह है कि जटिल एफ. कॉन्ट्रैपंटल का अनुमान लगाता है। विषयों का संयोजन (सभी या कुछ)। कई के लिए एफ विषय ऐतिहासिक रूप से मोटेट से आता है और विभिन्न विषयों पर कई एफ का अनुक्रम है (संगठन में प्रस्तावना और एफ-ए-मोल बक्सटेहुड में उनमें से 2 हैं)। इस प्रकार का एफ. ऑर्ग के बीच पाया जाता है। कोरल व्यवस्था; 6-गोल बाख (बीडब्ल्यूवी 686) द्वारा एफ. "ऑस टिफ़र नॉट श्रेई"इच ज़ू दिर" में कोरल के प्रत्येक छंद से पहले की व्याख्याएं शामिल हैं और उनकी सामग्री पर बनाई गई हैं; ऐसे एफ को स्ट्रॉफिक कहा जाता है (कभी-कभी जर्मन शब्द शिचटेनौफबाउ का उपयोग किया जाता है - निर्माण) परतों में; कॉलम 989 में उदाहरण देखें)।

जटिल फोटोग्राफी की विशेषता गहरे आलंकारिक विरोधाभास नहीं हैं; इसके विषय केवल एक-दूसरे को छायांकित करते हैं (दूसरा आमतौर पर अधिक मोबाइल और कम वैयक्तिकृत होता है)। विषयों की एक संयुक्त प्रदर्शनी के साथ एफ हैं (डबल: ऑर्गन। कोरेली द्वारा एक थीम पर एच-मोल में एफ। बाख, बीडब्ल्यूवी 579, मोजार्ट के रेक्विम से एफ. काइरी, एफ. प्रस्तावना और एफ. ऑप. 29 तनयेव द्वारा; ट्रिपल: बाख द्वारा 3-गोल आविष्कार एफ-मोल, "एचटीके" के पहले खंड से प्रस्तावना ए-दुर; तनयेव द्वारा "स्तोत्र पढ़ने के बाद" कैंटाटा के समापन में चौगुनी एफ) और तकनीकी रूप से सरल एफ। अलग के साथ एक्सपोज़र (डबल: एफ. जीआईएस-मोल "ХТК" के दूसरे खंड से, एफ. ई-मोल और डी-मोल ऑप. 87 शोस्ताकोविच द्वारा, पी. ए में हिंडेमिथ द्वारा "लुडस टोनलिस" से; ट्रिपल: पी. फिस-मोल "ХТК" के दूसरे खंड से, ऑर्ग. एफ. ईएस-दुर, बीडब्ल्यूवी 552, बाख द्वारा "द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू" से कॉन्ट्रापंक्टस XV, कैंटाटा से नंबर 3 "भजन पढ़ने के बाद" तानेयेव, एफ. सी में हिंदमिथ द्वारा "लुडस टोनलिस") से। कुछ एफ. मिश्रित प्रकार के हैं: एफ. सीआईएस-मोल में "केएचटीके" के पहले खंड से दूसरे और तीसरे विषयों को प्रस्तुत करते समय पहला विषय काउंटरपॉइंट; डायबेली ऑप द्वारा एक थीम पर विविधताओं से चौगुनी पी में। 120 बीथोवेन के विषय जोड़े में प्रस्तुत किए गए हैं; एफ में मायस्कॉव्स्की की 10वीं सिम्फनी के विकास से, पहली और दूसरी थीम को एक साथ प्रदर्शित किया गया है, और तीसरी को अलग से प्रदर्शित किया गया है।

जे.एस.बाख. कोरल की अंग व्यवस्था "ऑस टिफ़र नॉट श्रेई" इच ज़ू दिर", पहली प्रदर्शनी।

जटिल कथा साहित्य में, पहला विषय प्रस्तुत करते समय प्रदर्शनी की संरचना के मानदंडों का पालन किया जाता है; दूसरों का एक्सपोज़र उतना ही कम सख्त होता है।

कोरल फ्रेस्को द्वारा एक विशेष किस्म का प्रतिनिधित्व किया जाता है। विषयगत रूप से स्वतंत्र एफ. कोरल के लिए एक प्रकार की पृष्ठभूमि है, जो समय-समय पर (उदाहरण के लिए, एफ. इंटरल्यूड्स में) बड़ी अवधि में किया जाता है जो एफ की गति के विपरीत होता है। एक समान रूप org के बीच पाया जाता है। बाख द्वारा कोरल व्यवस्थाएँ ("जेसु, मीन फ्रायड", बीडब्ल्यूवी 713); एक उत्कृष्ट उदाहरण बी माइनर में द्रव्यमान से कोरल कन्फाइटर नंबर 19 पर डबल पी है। बाख के बाद, यह रूप दुर्लभ है (उदाहरण के लिए, मेंडेलसोहन के संगठित सोनाटा नंबर 3 से डबल एफ; तनयेव द्वारा कैंटाटा "जॉन ऑफ दमिश्क" का अंतिम एफ); एफ के विकास में कोरल को शामिल करने का विचार एफ के लिए "प्रस्तावना, कोरल और फ्यूग्यू" में लागू किया गया था। फ्रैंक, एफ.पी. के लिए "24 प्रील्यूड्स एंड फ्यूग्स" से एफ. नंबर 15 एच-ड्यूर में। जी. मुशेल.

एफ. एक वाद्य रूप के रूप में उभरा, और वाद्यवाद (वोक एफ के सभी महत्व के साथ) मुख्य बना रहा। वह क्षेत्र जिसमें बाद के समय में इसका विकास हुआ। एफ. की भूमिका लगातार बढ़ती गई: जे.बी. लुली से शुरू होकर, यह फ्रेंच भाषा में प्रवेश कर गई। ओवरचर, आई. हां. फ्रोबर्गर ने इटालियन में गिग (सूट में) में एक फ्यूग प्रेजेंटेशन का इस्तेमाल किया। मास्टर्स ने एफ को सोनाटा दा चिएसा और कंसर्टो ग्रोसो में पेश किया। दूसरे भाग में. सत्रवहीं शताब्दी एफ. प्रस्तावना, पासाकाग्लिया के साथ संयुक्त, टोकाटा में प्रवेश किया (डी. बक्सटेहुड, जी. मफ़त); औज़ारों की अन्य शाखा एफ. - संगठन. कोरल व्यवस्था. एफ. को मास, ऑरेटोरियोस और कैंटटास में आवेदन मिला। डिस्क. एफ के विकास में रुझान को एक क्लासिक प्राप्त हुआ। जे.एस. बाख के कार्यों में अवतार। बुनियादी पॉलीफोनिक बाख का चक्र दो-भाग वाला चक्र प्रस्तावना-एफ था, जिसने आज तक अपना महत्व बरकरार रखा है (20वीं शताब्दी के कुछ संगीतकार, उदाहरण के लिए सिउरलियोनिस, कभी-कभी कई प्रस्तावनाओं के साथ एफ से पहले आते हैं)। बाख से आने वाली एक और महत्वपूर्ण परंपरा, एफ का संयोजन है (कभी-कभी एक साथ प्रस्तावना के साथ) बड़े चक्रों में (2 खंड "एक्सटीके", "द आर्ट ऑफ फ्यूग्यू"); यह रूप 20वीं सदी में है। पी. हिंडेमिथ, डी. डी. शोस्ताकोविच, आर. सोनाटा-सिम्फनी के कुछ हिस्सों से. चक्र, बीथोवेन में - उदाहरण के लिए, चक्र की विविधताओं में से एक के रूप में या रूप के एक भाग के रूप में। सोनाटा (आमतौर पर फुगाटो, एफ नहीं)। पीएचडी के क्षेत्र में बाख के समय की उपलब्धियों का ऑप में व्यापक रूप से उपयोग किया गया। 19वीं-20वीं सदी के स्वामी। एफ. का उपयोग न केवल चक्र के अंतिम भाग के रूप में किया जाता है, बल्कि कई मामलों में सोनाटा एलेग्रो की जगह लेता है (उदाहरण के लिए, सेंट-सेन्स की दूसरी सिम्फनी में); एफपी के लिए "प्रस्तावना, कोरल और फ्यूग्यू" चक्र में। फ्रैंक एफ के पास सोनाटा की रूपरेखा है, और संपूर्ण कार्य को एक बड़ी फंतासी सोनाटा माना जाता है। विविधताओं में, एफ. अक्सर एक सामान्यीकरण समापन की स्थिति लेता है (आई. ब्राह्म्स, एम. रेगर)। फुगाटो विकास में है सिम्फनी के कुछ हिस्सों से यह एक पूर्ण सिम्फनी में विकसित होता है और अक्सर फॉर्म का केंद्र बन जाता है (राचमानिनोव की सिम्फनी नंबर 3 का समापन; मायस्कॉव्स्की की सिम्फनी नंबर 10, 21); F. a k.-l. के रूप में प्रस्तुत किया जा सकता है। उत्पादन के विषयों से. (मायास्कोवस्की की चौकड़ी संख्या 13 के पहले भाग में पार्श्व भाग)। 19वीं और 20वीं सदी के संगीत में। एफ की आलंकारिक संरचना महत्वपूर्ण रूप से बदलती है और विस्तारित होती है। एक अप्रत्याशित दृष्टिकोण से, रोमांटिक। गेय लघुचित्र एफपी दिखाई देता है। शुमान का फ्यूग्यू (ऑपरेशन 72 नंबर 1) और एकमात्र 2-गोल। चोपिन द्वारा फ्यूग्यू। कभी-कभी (हेडन के "सीज़न्स", नंबर 19 से शुरू करके) एफ. चित्रित करने का कार्य करता है। लक्ष्य (वर्डी के "मैकबेथ" में लड़ाई की तस्वीर; स्मेताना की सिम्फोनिक कविता "वल्टावा" में नदी का प्रवाह; शोस्ताकोविच की सिम्फनी नंबर 11 के दूसरे आंदोलन में "निष्पादन प्रकरण"); एक रोमांटिक व्यक्ति एफ में प्रवेश करता है। कल्पना - विचित्र (बर्लिओज़ की सिम्फनी फैंटास्टिक का समापन), दानववाद (ऑप। एफ. लिस्ज़त), विडंबना (स्ट्रॉस द्वारा सिम्फोनिक कविता "इस प्रकार स्पोक जरथुस्त्र"); कुछ मामलों में एफ. वीरता का वाहक है। छवि (ग्लिंका द्वारा ओपेरा "इवान सुसैनिन" से परिचय; लिस्केट द्वारा सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस"); एफ की हास्य व्याख्या के सबसे अच्छे उदाहरणों में नूर्नबर्ग के वैगनर के ओपेरा "डाई मिस्टरसिंगर" के दूसरे भाग के अंत से लड़ाई का दृश्य और वर्डी के ओपेरा "फालस्टाफ" का अंतिम पहनावा शामिल है। अपनी तरह का एकमात्र मामला जिसमें रोमांस में एफ का उपयोग किया गया है, वह शापोरिन की "मेमोरी" है।

2) 14वीं में क्रीमिया शब्द - शुरुआत। 17वीं शताब्दी निरूपित कैनन (शब्द के आधुनिक अर्थ में), यानी 2 या अधिक स्वरों में निरंतर नकल। "फुगा अवधि, नाम, रूप और उसकी ध्वनियों और विरामों के संबंध में किसी रचना के हिस्सों की पहचान है" (आई. टिंक्टोरिस, 1475, पुस्तक में: पश्चिमी यूरोपीय मध्य युग और पुनर्जागरण का संगीत सौंदर्यशास्त्र , पृ. 370). ऐतिहासिक रूप से, एफ. ऐसे सिद्धांतों के करीब है। इतालवी जैसी शैलियाँ। कैसिया और फ्रेंच शास (चेस): उनमें शिकार की सामान्य छवि नकल की गई आवाज के "पीछा" से जुड़ी है, इसलिए नाम एफ। दूसरे भाग में। 15th शताब्दी अभिव्यक्ति मिसा एड फुगम उत्पन्न होती है, जो कैनोनिकल का उपयोग करके लिखे गए द्रव्यमान को दर्शाती है। तकनीकें (डी'ऑर्थो, जोस्किन डेप्रेस, फिलिस्तीन)।

जे. ओकेगेम. फ्यूगू, शुरुआत.

16वीं सदी में सख्त (अव्य. लेगाटा) और मुक्त (अव्य. स्किओल्टा) के बीच अंतर; 17वीं सदी में एफ. लेगाटा धीरे-धीरे कैनन की अवधारणा में "विघटित" हो गया, एफ. स्किओल्टा आधुनिक समय में एफ. में "बढ़ गया"। समझ। चूंकि एफ. 14-15 शताब्दियों में। आवाजें पैटर्न में भिन्न नहीं थीं, इन रचनाओं को डिकोडिंग की विधि को इंगित करते हुए एक पंक्ति में लिखा गया था (संग्रह में इसके बारे में देखें: म्यूजिकल फॉर्म के प्रश्न, अंक 2, एम., 1972, पृष्ठ 7)। एपिडियापेंट में फुगा कैनोनिका (यानी शीर्ष पांचवें में कैनोनिकल पी) बाख की संगीत पेशकश में पाया जाता है; 2-गोल ऐड के साथ कैनन। आवाज हिंदमिथ के "लुडस टोनलिस" से बी में एफ का प्रतिनिधित्व करती है।

3) 17वीं सदी में फ़्यूग्यू। - संगीतमय-बयानबाजी एक आकृति जो संबंधित शब्द का उच्चारण करते हुए तेजी से ध्वनियों का उपयोग करते हुए दौड़ने का अनुकरण कर रही है (चित्र देखें)।

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हमारे समय के उत्कृष्ट संगीतकार, वैलेन्टिन सिल्वेस्ट्रोव ने संगीत पर अपने एक व्याख्यान में, लगभग निम्नलिखित कहा: "फ्यूग्यू... यह संगीत शब्द क्या है, इसे बाख की ओर मुड़कर समझा जा सकता है। यह काफी होगा।"

फ्यूग्यू: पॉलीफोनी क्या है

आधुनिक श्रोता फ्यूगू को एक धर्मनिरपेक्ष संगीत कृति के रूप में देखते हैं। 17वीं शताब्दी में रहने वाला एक व्यक्ति अत्यंत धार्मिक व्यक्ति था। फ्यूगू का प्रदर्शन चर्च में किया जाता था और प्रार्थना में ईश्वर के साथ गहन संगीतमय और धार्मिक प्रतीकों की भाषा में बातचीत जारी रखी जाती थी जिसे हर कोई समझ सकता था।

बाख का कार्य सुधार के युग से जुड़ा है, जिसकी मुख्य शर्त मुक्ति और विश्वास का विचार है। धर्मनिरपेक्ष जीवन भी प्रोटेस्टेंटवाद और लूथरन विचारों से ओत-प्रोत है। या यों कहें कि, उन दोनों (आध्यात्मिक और धर्मनिरपेक्ष) ने ईश्वरीय सार को समझने की मनुष्य की इच्छा को मूर्त रूप दिया। फ़्यूग्यू केवल जटिल संगीत नहीं है, बल्कि 17वीं सदी के अंत और 18वीं सदी की शुरुआत की जर्मन संगीत संस्कृति का एक प्रकार का आध्यात्मिक कोड है। इसके बाद, यह पूरी दुनिया की संपत्ति बन गई।

"मेरा नाम बाख है"

आइए सिनेमा के एक उदाहरण का उपयोग करके यह समझाने का प्रयास करें कि फ्यूगू क्या है।

2000 के दशक की शुरुआत में, स्विस ने माई नेम इज बाख नामक एक फिल्म बनाई। इसमें एक उल्लेखनीय प्रसंग है. वृद्ध जोहान सेबेस्टियन बाख अपने बेटे से मिलने पॉट्सडैम आते हैं। युवा राजा फ्रेडरिक (भविष्य के फ्रेडरिक द ग्रेट) संगीतकार को संगीत वाद्ययंत्रों का एक संग्रह दिखाते हैं। वह तुरंत अहंकारपूर्वक मास्टर को उसके द्वारा पहले से चुनी गई थीम पर तीन आवाजों के लिए एक फ्यूग्यू लिखने के लिए आमंत्रित करता है। फिर उसने फैसला किया कि एक संगीतकार के लिए होमवर्क बहुत आसान है। उसने यह घोषणा करके इसे जटिल बना दिया कि वह छह आवाज वाले फ्यूग्यू का मालिक बनना पसंद करता है। राजा स्पष्टतः अतिथि को भड़का रहा है। संगीत शब्दावली में आमतौर पर "फ़्यूग्यू" की अवधारणा से क्या समझा जाता है? छह आवाजें क्या हैं? और एक मासूम सी प्रतीत होने वाली बातचीत गुरु के लिए अपमानजनक क्यों है?

कैनन

सबसे पहले, आइए कैनन की ओर मुड़ें, जो पुनर्जागरण के दौरान संगीतकारों का एक वफादार सहायक था। विश्व प्रसिद्ध पुस्तक "गोडेल, एस्चर, बाख: दिस एंडलेस गारलैंड" के लेखक डगलस हॉफस्टैटर, जिसके लिए उन्हें पुलित्जर पुरस्कार मिला, ने इसका विवरण दिया है।

कैनन में, थीम को कई आवाजों में बजाया और दोहराया जाता है। सबसे सरल एक गोलाकार है, जब प्रवेश करते समय, दूसरी आवाज विषय की नकल करती है, फिर अन्य एक-एक करके इसमें शामिल हो जाते हैं। अगला चरण: विषय स्वर में भिन्न हैं, आवाज़ें अलग-अलग गति से सुनाई देती हैं।

कैनन जटिल रिवर्स थीम का उपयोग करते हैं। बाख अक्सर अपने काम में उनका सहारा लेते थे। अंतराल बनाए रखते हुए आरोही चालें नीचे की ओर बदल जाती हैं। ऐसे कैनन का सबसे विचित्र रूप "बैकवर्ड" है, जिसमें थीम को पीछे की ओर खेला जाता है। इसे "राखोद" कहा जाता है।

कैनन और फ्यूग्यू

एक फ्यूग्यू एक कैनन के समान है जिसमें मुख्य राग और नकलें अलग-अलग कुंजियों में आवाजों द्वारा, कभी-कभी एक अलग गति पर प्रस्तुत की जाती हैं। लेकिन वह इतनी सख्त नहीं है, भावनात्मक रूप से अधिक समृद्ध है। एक आवाज विषय को अंत तक ले जाती है। फिर अगला आता है, लेकिन एक अलग कुंजी में। पहली आवाज़ विषय को पूरक करती है, मुख्य के विपरीत। इसके बाद के विषय फ्यूग्यू को धुनों से समृद्ध करते हैं। अंत में, नियमों का पालन किए बिना सभी आवाजें सुनी जाती हैं। इस प्रकार, एक फ्यूग्यू को एक पॉलीफोनिक संगीत रूप के रूप में परिभाषित किया जाता है जिसमें एक विषय विभिन्न आवाजों (आमतौर पर 3) कुंजी और संशोधनों में चलता है।

बाख के वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर की 48 प्रस्तावनाओं और फ्यूग्यूज़ में से पाँच में से केवल दो आवाज़ें हैं। हॉफस्टैटर का मानना ​​है कि इस प्रकार का सुधार 60 बोर्डों पर एक साथ आंखों पर पट्टी बांधकर शतरंज के खेल की जटिलता के समान है। लेकिन आइए फिल्म की कहानी पर लौटते हैं।

एक पहेली के साथ सम्राट के लिए उपहार

बाख लीपज़िग में घर लौटता है, सम्राट को एक समृद्ध संगीत उपहार भेजता है, जिसमें अन्य चीजों के अलावा, 3 और 6 आवाजों के लिए 2 फ्यूग्यू शामिल हैं। भेंट के रूप में भेजे गए सिद्धांत जानबूझकर अधूरे थे। असभ्य फ्रेडरिक को स्वयं अंत करने का अवसर दिया गया, लेकिन सम्राट ऐसा करने में असमर्थ था। कुछ साल बाद ही बाख के छात्र उन्हें पूरा कर लेंगे। फ्यूग्स के पास कई समाधान हैं, इसलिए फ्रेडरिक को अजीब स्थिति में डालना असंभव था।

प्रस्तावना और टोकाटा

बाख की प्रस्तावना एक प्रस्तावना है जो किसी महत्वपूर्ण और सार्थक बात से पहले आती है। पैरिशियनों की मंडली द्वारा कोरल प्रस्तुत करने से पहले कोरल प्रस्तावना क्लैवियर या चर्च ऑर्गन पर बजाया जाता था। संगीतकार आमतौर पर प्रस्तावना और फ्यूग्यू की कल्पना एक साथ करता है। प्रस्तावना - मुक्त आशुरचना. फ्यूग्यू एक महत्वपूर्ण कहावत है, एक विचार है। प्रस्तावना में, संगीत के एक टुकड़े की शुरुआत से पहले मूड तैयार किया जाता है जो अधिक महत्वपूर्ण होता है और जिसमें मजबूत छवियां होती हैं।

समय के साथ, बाख ने, पॉलीफोनिक चक्र बनाते हुए, प्रस्तावना को ऊंचा किया और इसे फ्यूग्यू के बराबर रखा। इसके बाद, संगीतकार कम से कम प्रस्तावनाओं की ओर रुख करते हैं, हालांकि चोपिन, डेब्यूसी, स्क्रिपबिन, शोस्ताकोविच, शेड्रिन, स्लोनिमस्की के पास हैं।

यदि इतालवी से अनुवादित फ़्यूग्यू का अर्थ है "भागना", तो टोकाटा का अर्थ है स्पर्श या झटका। डी माइनर में बाख के टोकाटा और फ्यूग्यू को हर कोई जानता है। आमतौर पर यह अंग बीडब्ल्यूवी 565 के लिए काम को संदर्भित करता है, हालांकि संगीतकार ने समान प्रकृति के कई बेहतरीन काम लिखे।

लियोनार्ड बर्नस्टीन: बाख को समझने की जटिलता पर

शास्त्रीय संगीत को लोकप्रिय बनाने वाले अमेरिकी संगीतकार और कंडक्टर लियोनार्ड बर्स्टीन के तर्क दिलचस्प हैं। उनका मानना ​​है कि बाख की जबरदस्त संगीत शैली संगीतकारों को आश्चर्यचकित करती है, कलाकारों का सम्मान करती है और संगीत के रहस्यों से अनभिज्ञ बाकी सभी लोगों को निराश करती है।

जैसे-जैसे बाख के काम पर उनके अपने विचार (बेरस्टीन के विचार) बदलते गए, उन्हें समझ में आया कि संगीतकार के संगीत में सरसरी तौर पर पढ़ने से छिपी सबसे बड़ी सुंदरता शामिल है। "और आपने शायद यह संगीत कभी नहीं सुना होगा..." बर्स्टीन ने एक उत्तेजक वाक्यांश के साथ अपने विचार समाप्त किए। पहली नज़र में, अजीब विचार सरल और समझने योग्य है। आप अक्सर संदेहपूर्ण तर्क सुन सकते हैं, जैसे कि ये सभी अवधारणाएँ बहुत घिसी-पिटी हैं: फ्यूग्यू, माइनर, और मास्टर का संगीत लगभग हर आयरन से बजता है।

फ्यूगु... यह क्या है यह हर किसी के लिए स्पष्ट नहीं है। और आज, तीन शताब्दियों पहले की तरह, संगीतकार का संगीत सुनना कठिन है; इसके लिए प्रयास और ज्ञान की आवश्यकता होती है। और निःसंदेह, यह बहुत बड़ा काम है। बर्स्टीन का मानना ​​है कि सुनना और सुनना, अलग-अलग अवधारणाएँ हैं।

बारोक संगीत

17वीं शताब्दी को तर्कसंगत माना जाता है। वह मानव विचार, बारोक संगीत की अन्य उपलब्धियों के साथ इतिहास में नीचे चला गया। वह, एक दर्पण की तरह, सदी की खुशियों और विरोधाभासों को प्रतिबिंबित करती है। प्रील्यूड और फ्यूग्यू दोतरफा परस्पर जुड़े हुए कार्य हैं। प्रस्तावना - सुधार और उड़ान, कल्पना, टेकऑफ़।

फ़्यूग्यू स्वयं जीवन है, मापा, व्यवस्थित, गंभीर और कुछ हद तक कठिन। पहला भाग यौवन, प्रकाश, पलायन, हर्षोल्लास जैसा है। दूसरा गंभीर, बहुध्वनिक, परिपक्व और जटिल दुनिया के नियमों के अधीन है। फ्यूगू "कौन किसको पकड़ेगा" का खेल है। विषय एक स्वर में प्रकट होता है, फिर दूसरे स्वर में, वे वैकल्पिक होते हैं, गायब हो जाते हैं और अंतराल द्वारा प्रतिस्थापित हो जाते हैं। फिर वे (आवाज़ें) एक-दूसरे को पकड़ने की कोशिश करते हैं, वस्तुतः एक-दूसरे की एड़ी पर कदम रखते हैं।

बाख की रचनात्मक विरासत विशाल और अमूल्य है। उन्होंने अपने वंशजों के लिए 1,100 कार्य छोड़े। विशेषज्ञों का कहना है कि यह लिखी गई हर चीज़ का केवल एक तिहाई है।